Заметки о пурпуре и Сицилии.
1. Первыми пурпур начали производить, вероятнее всего, минойцы в XX-XVIII вв. до н.э. Они же первыми начали основывать фактории в Западном Средиземноморье, о чём свидетельствуют отвалы раковин и керамика на юге Италии, относящиеся к XVIII в. до н.э. К финикийцам же технология пурпура попала, судя по всему, вместе с конструкцией килевого судна.
2. Производство красителя было крайне затратным — 20 тыс. моллюсков давали ~1,5 г пигмента. Для понимания объёмов производства — около Сидона в XIX в. нашли 120-метровый вал из раковин иглянок объёмом не менее 200 тыс. куб. м — отходы одного из постоянных производств, а их в Средиземноморье были сотни. Для получения пурпура использовалось три вида моллюсков, дающих разные пигменты от ярко-синего до фиолетового в зависимости от условий среды обитания. На цвет красителя влияли также параметры освещения и термообработки, уровень содержания и состав морской соли в ванной, а также добавление таких красителей, как индиго.
3. Ареал добычи моллюсков по мере истощения ресурсов в Восточном Средиземноморье приходилось расширять — движение финикийцев на запад было вызвано в первую очередь потребностями производства. У берегов Северной Африки, где тёплые ветры дуют через море на север, имелись все три вида моллюсков, необходимых для производства пурпура, там же стояли обширные леса атласского кедра, а кедр идеален для постройки судов, предназначенных ходить на дальние расстояния. Неподалёку, на атлантическом побережье Африки, образовались финикийские фактории, где (не пропадать же добру) из родственных мурицидам моллюсков изготавливался краситель насыщенного синего цвета, известный как королевский синий. Возник целый кластер колоний, производивших для Тира разные сорта пурпура и других пигментов.
4. Логистика морских торговых путей в I тыс. до н.э. между Левантом и Испанией, связывавшая места производства пурпура с городами Ханаана в единую сеть, была обусловлена возможностями кораблей — течения и ветры (см. карты) долгое время позволяли движение на запад только весной или осенью и только мимо Италии и Балеарских островов, а на восток — вдоль побережья Африки. Обойти Сицилию было невозможно в обоих направлениях, и тот, кто ей владел, получал, помимо зерна, полный контроль над торговлей между востоком и западом Средиземноморья. Карфагеняне потому так упорно и держались за этот остров, однако падение Тира (и налаженного сбыта) в 332 г. до н.э. оставило их с огромной дырой в бюджете, залатать которую не было времени — после войн Агафокла и Пирра на Сицилию пришёл Рим.
1️⃣ Средняя многолетняя циркуляция поверхностных вод Средиземного моря (по Овчинникову И.М.).
2️⃣ Основные местные ветры Средиземноморья.
3️⃣4️⃣5️⃣6️⃣ Сезонные направления ветров. Wind and Waves Atlas of the Mediterranean Sea.
7️⃣ Моллюски Hexaplex trunculus, Bolinus brandaris и Stramonita haemostoma и тон, который даёт каждый из них.
8️⃣ Места сбора Hexaplex trunculus.
9️⃣ Найденные археологами места производства красителей.
🔟 Раковины мурицидов на месте производства пурпурной краски в Ликии.
🗺 Wind and Waves Atlas of the Mediterranean Sea.
Источники:
📚 Шевьёв В.А. Физика течений в океанах, морях и озёрах: Течения Средиземного моря.
📖 Местные ветры Средиземного моря.
📖 Robert R. Stieglitz. The Minoan Origin of Tyrian Purple.
📖 Colouring the Mediterranean: Production and Consumption of Purple-dyed Textiles in Pre-Roman Times.
📖 From Murex to Fabric, The Mediterranean Purple.
📖 Murex-Purple Dye: The Archaeology behind the Production and an Overview of Sites in the Northwest Maghreb Region.
📖 Preliminary approaches for the identification and classification of mediterranean murex dye production sites.
📖 Morphometric Variation of Fishery-Exploited Muricidae (Hexaplex trunculus) in the Mediterranean Sea and the Northeastern Atlantic Ocean: Implications for Stock Identification.
📚 Жильбер Ш. Пикар, Колетт Пикар. Карфаген. Летопись легендарного города-государства с основания до гибели.
#моё@cliomechanics
#cm_карты
#cm_логистика
#cm_колонизация
#cm_культура
#cm_макроистория
Механика истории│подписаться
1. Первыми пурпур начали производить, вероятнее всего, минойцы в XX-XVIII вв. до н.э. Они же первыми начали основывать фактории в Западном Средиземноморье, о чём свидетельствуют отвалы раковин и керамика на юге Италии, относящиеся к XVIII в. до н.э. К финикийцам же технология пурпура попала, судя по всему, вместе с конструкцией килевого судна.
2. Производство красителя было крайне затратным — 20 тыс. моллюсков давали ~1,5 г пигмента. Для понимания объёмов производства — около Сидона в XIX в. нашли 120-метровый вал из раковин иглянок объёмом не менее 200 тыс. куб. м — отходы одного из постоянных производств, а их в Средиземноморье были сотни. Для получения пурпура использовалось три вида моллюсков, дающих разные пигменты от ярко-синего до фиолетового в зависимости от условий среды обитания. На цвет красителя влияли также параметры освещения и термообработки, уровень содержания и состав морской соли в ванной, а также добавление таких красителей, как индиго.
3. Ареал добычи моллюсков по мере истощения ресурсов в Восточном Средиземноморье приходилось расширять — движение финикийцев на запад было вызвано в первую очередь потребностями производства. У берегов Северной Африки, где тёплые ветры дуют через море на север, имелись все три вида моллюсков, необходимых для производства пурпура, там же стояли обширные леса атласского кедра, а кедр идеален для постройки судов, предназначенных ходить на дальние расстояния. Неподалёку, на атлантическом побережье Африки, образовались финикийские фактории, где (не пропадать же добру) из родственных мурицидам моллюсков изготавливался краситель насыщенного синего цвета, известный как королевский синий. Возник целый кластер колоний, производивших для Тира разные сорта пурпура и других пигментов.
4. Логистика морских торговых путей в I тыс. до н.э. между Левантом и Испанией, связывавшая места производства пурпура с городами Ханаана в единую сеть, была обусловлена возможностями кораблей — течения и ветры (см. карты) долгое время позволяли движение на запад только весной или осенью и только мимо Италии и Балеарских островов, а на восток — вдоль побережья Африки. Обойти Сицилию было невозможно в обоих направлениях, и тот, кто ей владел, получал, помимо зерна, полный контроль над торговлей между востоком и западом Средиземноморья. Карфагеняне потому так упорно и держались за этот остров, однако падение Тира (и налаженного сбыта) в 332 г. до н.э. оставило их с огромной дырой в бюджете, залатать которую не было времени — после войн Агафокла и Пирра на Сицилию пришёл Рим.
1️⃣ Средняя многолетняя циркуляция поверхностных вод Средиземного моря (по Овчинникову И.М.).
2️⃣ Основные местные ветры Средиземноморья.
3️⃣4️⃣5️⃣6️⃣ Сезонные направления ветров. Wind and Waves Atlas of the Mediterranean Sea.
7️⃣ Моллюски Hexaplex trunculus, Bolinus brandaris и Stramonita haemostoma и тон, который даёт каждый из них.
8️⃣ Места сбора Hexaplex trunculus.
9️⃣ Найденные археологами места производства красителей.
🔟 Раковины мурицидов на месте производства пурпурной краски в Ликии.
Источники:
📚 Шевьёв В.А. Физика течений в океанах, морях и озёрах: Течения Средиземного моря.
📖 Местные ветры Средиземного моря.
📖 Robert R. Stieglitz. The Minoan Origin of Tyrian Purple.
📖 Colouring the Mediterranean: Production and Consumption of Purple-dyed Textiles in Pre-Roman Times.
📖 From Murex to Fabric, The Mediterranean Purple.
📖 Murex-Purple Dye: The Archaeology behind the Production and an Overview of Sites in the Northwest Maghreb Region.
📖 Preliminary approaches for the identification and classification of mediterranean murex dye production sites.
📖 Morphometric Variation of Fishery-Exploited Muricidae (Hexaplex trunculus) in the Mediterranean Sea and the Northeastern Atlantic Ocean: Implications for Stock Identification.
📚 Жильбер Ш. Пикар, Колетт Пикар. Карфаген. Летопись легендарного города-государства с основания до гибели.
#моё@cliomechanics
#cm_карты
#cm_логистика
#cm_колонизация
#cm_культура
#cm_макроистория
Механика истории│подписаться
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
👍29❤15 8⚡2👏2🔥1👌1
Forwarded from CatGeek (Sergey Yudin)
Будущее уже здесь: в новой студии талантов Xicoia представили первую ИИ-актрису. Голливуд ответил критикой.
Несколько дней назад Элин Ван дер Велден, глава компании по производству искусственного интеллекта Particle6, объявила о запуске студии талантов Xicoia, которая будет заниматься созданием и управлением цифровыми актёрами. По словам Ван дер Велден, большинство крупных компаний публично открещивается от использования ИИ, но на деле активно интересуется этой темой и тайком внедряет технологию искусственного интеллекта во многие свои проекты. Так что будущее, по её мнению, за цифровыми актёрами.
Первой такой ИИ-актрисой стала Тилли Норвуд. Полностью сгенерированная искусственным интеллектом девушка «живёт» в Лондоне, ведёт соцсети (у неё уже десятки тысяч подписчиков) и готовится заключить контракт с актёрским агентством. Элин Ван дер Велден утверждает, что таких агентств даже несколько, и о сделке будет объявлено уже в ближайшие месяцы.
В Голливуде от этого сюжетного поворота, мягко говоря, охренели: всего два года прошло после масштабной забастовки актёров, начавшейся, в том числе, из-за использования студиями искусственного интеллекта, — и тут появляется ИИ-актриса, которая будет сниматься в фильмах вместо реальных людей.
Так, например, Вупи Голдберг посчитала несправедливым, что внешность Тилли Норвуд создана из тысяч других актёров; Наташа Лионн призвала объявить бойкот агентству, которое заключит контракт с ИИ-актрисой; Эмили Блант сказала что-то вроде «Это реально ИИ? Тогда нам конец». Гильдия актёров США опубликовала заявление, в котором говорится, что «Тилли Норвуд — это не актриса, а персонаж, сгенерированный компьютерной программой, которая обучалась на работе профессиональных исполнителей — без их разрешения или компенсации» и «У неё нет жизненного опыта и нет эмоций», а под конец напомнила о том, что продюсеры не могут использовать таких искусственных персонажей без переговоров с гильдией.
После ожесточённой критики Элин Ван дер Велден чуть-чуть дала заднюю и объяснила, что Тилли Норвуд — не замена актёров, а просто новый инструмент, новая форма творчества, и что её вообще не стоит сравнивать с живыми людьми. Правда, от объявленных ранее планов на создание порядка 40 таких ИИ-персонажей она вряд ли отказалась. Как и от слов о том, что хочет сделать Тилли следующей Скарлетт Йоханссон или Натали Портман.
Найдётся ли агенство, готовое заключить с Тилли Норвуд контракт? Появится ли она в фильмах голливудских студий? Или всё это приведёт к очередной забастовке и цифровым похоронам актрисы?
Искусственный интеллект неизбежно развивается, но предсказать последствия этого развития очень сложно.
#Хант
#Новости
🤗 Подписаться: @catgeeks
🏃♂️ Предложить пост: @catgeekbot
Несколько дней назад Элин Ван дер Велден, глава компании по производству искусственного интеллекта Particle6, объявила о запуске студии талантов Xicoia, которая будет заниматься созданием и управлением цифровыми актёрами. По словам Ван дер Велден, большинство крупных компаний публично открещивается от использования ИИ, но на деле активно интересуется этой темой и тайком внедряет технологию искусственного интеллекта во многие свои проекты. Так что будущее, по её мнению, за цифровыми актёрами.
Первой такой ИИ-актрисой стала Тилли Норвуд. Полностью сгенерированная искусственным интеллектом девушка «живёт» в Лондоне, ведёт соцсети (у неё уже десятки тысяч подписчиков) и готовится заключить контракт с актёрским агентством. Элин Ван дер Велден утверждает, что таких агентств даже несколько, и о сделке будет объявлено уже в ближайшие месяцы.
В Голливуде от этого сюжетного поворота, мягко говоря, охренели: всего два года прошло после масштабной забастовки актёров, начавшейся, в том числе, из-за использования студиями искусственного интеллекта, — и тут появляется ИИ-актриса, которая будет сниматься в фильмах вместо реальных людей.
Так, например, Вупи Голдберг посчитала несправедливым, что внешность Тилли Норвуд создана из тысяч других актёров; Наташа Лионн призвала объявить бойкот агентству, которое заключит контракт с ИИ-актрисой; Эмили Блант сказала что-то вроде «Это реально ИИ? Тогда нам конец». Гильдия актёров США опубликовала заявление, в котором говорится, что «Тилли Норвуд — это не актриса, а персонаж, сгенерированный компьютерной программой, которая обучалась на работе профессиональных исполнителей — без их разрешения или компенсации» и «У неё нет жизненного опыта и нет эмоций», а под конец напомнила о том, что продюсеры не могут использовать таких искусственных персонажей без переговоров с гильдией.
После ожесточённой критики Элин Ван дер Велден чуть-чуть дала заднюю и объяснила, что Тилли Норвуд — не замена актёров, а просто новый инструмент, новая форма творчества, и что её вообще не стоит сравнивать с живыми людьми. Правда, от объявленных ранее планов на создание порядка 40 таких ИИ-персонажей она вряд ли отказалась. Как и от слов о том, что хочет сделать Тилли следующей Скарлетт Йоханссон или Натали Портман.
Найдётся ли агенство, готовое заключить с Тилли Норвуд контракт? Появится ли она в фильмах голливудских студий? Или всё это приведёт к очередной забастовке и цифровым похоронам актрисы?
Искусственный интеллект неизбежно развивается, но предсказать последствия этого развития очень сложно.
#Хант
#Новости
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
😁10🤔7👍4 3❤🔥1❤1👌1
Из подсмотренного у Александра Марея:
Еще один прекрасный пост от коллеги с интересной подборкой карт. Я воспользуюсь им как поводом, чтобы немного поговорить об особенностях работы историка.
1. Все мы, занимаемся ли мы политической историей, интеллектуальной (историей идей, понятий и т.д.) или какими-то иными сюжетами, часто увлекаемся каждый своей темой и начинаем ставить ее в центр всего. Это понятно и это даёт свои плоды - но и искажает перспективу.
2. Вместе с тем, люди - простите за банальность - живут на земле, и каждое их повседневное действие чем-то обусловлено и к чему-то направлено. И большие процессы складываются именно из этих маленьких, повседневных действий. В частности - почему греки так вцепились в Сицилию? Почему потом из-за нее рубились римляне и пунийцы? Почему в уголовном праве Империи одним из самых страшных наказаний была т.н. "высылка на острова"?.. Или - почему арабы так легко и быстро в 711-714 захватили Испанию?..
3. Помогает с этим постоянная - в меру сил - привязка исследований к земле, к условиям существования, к экоистории, к почвам, к истории животного мира и т.д. В этом плане не могу не вспомнить доклада моего друга и коллеги Энгуса Уорда на конференции по средневековой историографии, откуда я сейчас возвращаюсь. Он рассказывал о развивающемся сейчас направлении биокодикологии - эти исследования, основанные на биологическом анализе (простите, я слаб в этой терминологии) пергамена, на котором созданы те или иные рукописи, позволяют восстановить не только вид и породу животного, из кожи которого был сделан пергамен, но и установить, из какого оно было стада, чем болело, где паслось и т.д. История рукописей обретает совершенно невозможную прежде глубину.
#Марей@cliomechanics
#cm_дискуссии
#ссылки@iusadhistoriam
#комментарии@iusadhistoriam
📄 Право на историю - подписаться
Еще один прекрасный пост от коллеги с интересной подборкой карт. Я воспользуюсь им как поводом, чтобы немного поговорить об особенностях работы историка.
1. Все мы, занимаемся ли мы политической историей, интеллектуальной (историей идей, понятий и т.д.) или какими-то иными сюжетами, часто увлекаемся каждый своей темой и начинаем ставить ее в центр всего. Это понятно и это даёт свои плоды - но и искажает перспективу.
2. Вместе с тем, люди - простите за банальность - живут на земле, и каждое их повседневное действие чем-то обусловлено и к чему-то направлено. И большие процессы складываются именно из этих маленьких, повседневных действий. В частности - почему греки так вцепились в Сицилию? Почему потом из-за нее рубились римляне и пунийцы? Почему в уголовном праве Империи одним из самых страшных наказаний была т.н. "высылка на острова"?.. Или - почему арабы так легко и быстро в 711-714 захватили Испанию?..
3. Помогает с этим постоянная - в меру сил - привязка исследований к земле, к условиям существования, к экоистории, к почвам, к истории животного мира и т.д. В этом плане не могу не вспомнить доклада моего друга и коллеги Энгуса Уорда на конференции по средневековой историографии, откуда я сейчас возвращаюсь. Он рассказывал о развивающемся сейчас направлении биокодикологии - эти исследования, основанные на биологическом анализе (простите, я слаб в этой терминологии) пергамена, на котором созданы те или иные рукописи, позволяют восстановить не только вид и породу животного, из кожи которого был сделан пергамен, но и установить, из какого оно было стада, чем болело, где паслось и т.д. История рукописей обретает совершенно невозможную прежде глубину.
#Марей@cliomechanics
#cm_дискуссии
#ссылки@iusadhistoriam
#комментарии@iusadhistoriam
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥18👍11 7❤2⚡1👏1
