«Люди на мосту», режиссёр Александр Георгиевич Зархи, киностудия «Мосфильм», 1959 год. В ролях: Василий Меркурьев, Наталья Медведева, Александра Завьялова, Олег Табаков, Нина Дорошина.

В советском кинематографе существовало только одно направление кинематографа о современности – соцреализм. Данное направление предполагает изображение существующей реальности без мистицизма, упадничества, продвижения пессимизма. А также ясное вскрытие общественных противоречий с чётким обозначением интересов широких масс; выявление и обличение частно-корыстных интересов, противоречащих им, предложение путей исправления ситуации. Тем не менее, это не догмат, а направление в искусстве, подразумевающее поиск, формирование образа будущего, критику действительности. Особенно стоит заметить, что при этом некоторые режиссёры, работая при полной господдержке, умудрялись так и не встать на общественную позицию, не могли найти эту общественно-полезную форму, а также образ. Они не завершали своих фильмов по двадцать лет, смывая отснятый за госчёт материал. Я считаю, что искусство может быть любым – если оно создаётся за свой счёт. А за государственный – только общественно-полезным.

Прекрасным образчиком, без сомнения, можно назвать данный фильм. В прошлом легендарный мостостроитель Иван Денисович Булыгин (Меркурьев), возглавив всесоюзный главк и пустив корни в Москве, имел слабость проявить все качества оторвавшегося от земли чиновника: высокомерие, командный нажим, банкеты, «лакеи»... Но настали новые времена – и ведомство упразднено в рамках сокращения аппарата. Придётся теперь собирать вещи и отправляться в холодные края, где герои первопроходцы уже осваивают новый промышленный район. Им срочно необходим новый мост и опыт Булыгина. Но сможет ли он опять вернуться в реальную жизнь? За ним следует и семья: каково придётся им на морозе и в бытовках? Отдельным героем здесь выступает сын Булыгина – Виктор (Табаков). Отпросившись в Омск поступать в институт, на самом деле он отправился на эту же стройку. Очень тяжело приходится молодому парню, Табаков блестяще передает формирование личности героя. Отдельно стоить отметить неповторимую игру Александры Завьяловой (Лена – девушка Виктора), настоящая «дикая» женщина из тайги.

Все эти перипетии происходят на фоне масштабного строительства в заснеженной Сибири. На протяжении всей ленты Зархи отлично держит темп и удивляет широтой и неожиданностью некоторых сцен. Чего стоит только установка свай моста по наплавленному льду. Это не просто фильм – это торжество соцреализма, воплощение гордости и патриотизма. Слава строителям СССР!

#юбилей #Олег_Табаков #лучшие_фильмы_1959_года #Василий_Меркурьев #Александра_Завьялова
#unknown_soviet #barnfind #Александ_Зархи
#лучшие_советские_картины_1959_года

"Просто кровь." (Blood simple., 1984)

И спустя много лет режиссёрский дебют Джоэла Коэна поражает не столько даже торжеством визуального "эдвардохопперианского" стиля с его призрачной и печальной поэтикой захолустья, неоновых вывесок, бензоколонок и пустынных шоссе, – сколько уже явно сквозящей отстранённой чёрно-юморной интонацией: и не всегда в словах – а больше в гнетущих и нелепых паузах, – вкупе со стремлением добиваться максимального эффекта при максимальной же лаконичности.

Смех смехом, но, пожалуй что, чуть ли не лучший фильм о проблемах коммуникации и отчуждении снял вовсе даже и не маэстро Антониони, а как раз-таки тандем неразговорчивых братьев: классическая нуаровая схема с любовным треугольником, хитрым частным детективом и пачкой банкнот в сейфе оборачивается густым кровавым замесом просто из-за того, что персонажи всё никак толком не могут друг с другом поговорить и объясниться.

Понятное дело – коли уж ты хочешь скулить да жаловаться, поезжай в Россию: там нытиков любят (и платят им по 50 центов в час). Ну, а здесь, в Техасе, мы всё храним в себе. Мы не любим бросать слов на ветер, да и чужую болтовню слушать тоже. Долго не торгуемся – ценим своё время, что поделать.

Может, оттого-то у нас и пули зачастую быстрее мыслей.

#Sundance, #нуаровый_полдник, #лучшие_фильмы_1984_года,
#братья_Коэны, #лучшие_дебюты, #1984_год, #М_Эммет_Уолш.