Между двумя лентами Форда — «Дилижансом» (1939) и «Искателями» (1956) — есть маленькая, связывающая их стилистическая ниточка.
Вероятно, все помнят культовый кадр с появлением Джона Уэйна в «Дилижансе». Ринго, главный герой, возникает из ниоткуда на фоне западного пейзажа в начале второго акта; камера представляет его зрителю через энергичный наезд камеры (dolly-in), преодолевающей расстояние от среднего плана до крупного. Это прекрасный, запоминающий кадр, один из самых известных у Форда.
Проблема в том, что для самого Форда такое движение камеры было крайне нехарактерным. Обычно она движется у Форда плавно, незаметно, ненавязчиво — как в небыстром танце, которые он так любил снимать. Она служит действию и мизансцене и подстраивается под актёров. А вот резкий наезд, обращающий на себя внимание тур-де-форс, — это что-то из модернистского словаря, скорее из «Гражданина Кейна», нежели из вестерна.
И всё же — вот он, знаменитый кадр. Вероятно, потому он и стал таким известным — потому что Форд такой трюк не повторял больше никогда…
…за одним исключением. Вот завершающая часть первого акта «Искателей». Семья поселенцев понимает, что их ждёт нападение индейцев. Они баррикадируются в доме, гасят свет. Старшая дочь Люси — её играет Пиппа Скотт — некстати вбегает с масляной лампой, перепуганная мать мгновенно задувает её. Мы видим секундное замешательство на лице девушки, пока в её голове проносятся все читанные и услышанные когда-то истории о похищениях женщин на фронтире. Тут она осознаёт, что будет дальше: одновременно с этим камера стремительно приближается к её лицу. Девушка в ужасе кричит.
Чем больше я думаю об этих двух кадрах, тем труднее становится развидеть их (случайное?) сходство. В обоих — камера стремительно передвигается от среднего к крупному плану — так быстро, что за ней не поспевает фокус-пуллер, поэтому кадр по пути уходит в лёгкий расфокус и возвращается обратно, будто у него захватывает дух.
Оба длятся ~7 секунд; оба условно отмечают в картине переход от первого акта ко второму.
Оба — дали начало актёрской карьере: первый триумфально вернул Джона Уэйна в большое кино после вестернов категории «Б» и сделал звездой; второй — стал кинодебютом для телевизионной актрисы Пиппы Скотт.
Обе сцены войдут в базовый режиссёрский кинословарь. Героический наезд на Уэйна потом украдёт Спилберг, потом, кажется, Джон Ву, потом Майкл Бэй — а дальше он разойдётся по боевикам и супергеройскому кино. Какую роль в истории кино сыграет женский крик, думаю, пояснять не надо: через несколько лет на экраны выйдет зацитированный крик из «Psycho», но, честно говоря, у Пиппы Скотт и Форда получилось куда страшнее.
Наконец, как я уже говорил, оба кадра, с их резким экспрессивным движением камеры — это стилистические аномалии в фильмографии Форда.
Не менее завораживает и то, насколько они противоположны друг другу. Это пример идеальных кадров-антонимов в истории кино, объединённых одним и тем же движением камеры (а чтобы быть антонимами, надо иметь нечто общее):
Мужчина — женщина; ч/б — цвет; классический формат — широкий формат; статуарная мимика Уэйна — искривлённое от ужаса лицо Скотт; героизм — беспомощность; человек с оружием — безоружная жертва, молчание — крик. Ринго входит в фильм — Люси, напротив, фильм покидает, потому что дальше её убьют за кадром. Ринго получает приветствие от возницы дилижанса — Люси получает пощёчину.
Наконец, это два разных Форда, два вестерна, довоенный и послевоенный.
Кадр от довоенного Форда лучится оптимизмом и энергией. Он антипсихологичен, движение камеры подчинено нарративной задаче: она говорит нам, зрителям: смотрите, вот главный герой этого фильма, человек с невинным и героическим лицом.
Кадр «Искателей» сделал человек, снимавший в 1944-45 высадку в Нормандии и концлагеря. Движение камеры в «Искателях» (фильме о травмированном ветеране войны) чисто психологично: она имитирует движение мысли героини и зрителя, её и наше осознание того, что высказать невозможно. Короче говоря — травму.
Между двумя лентами Форда — «Дилижансом» (1939) и «Искателями» (1956) — есть маленькая, связывающая их стилистическая ниточка.
Вероятно, все помнят культовый кадр с появлением Джона Уэйна в «Дилижансе». Ринго, главный герой, возникает из ниоткуда на фоне западного пейзажа в начале второго акта; камера представляет его зрителю через энергичный наезд камеры (dolly-in), преодолевающей расстояние от среднего плана до крупного. Это прекрасный, запоминающий кадр, один из самых известных у Форда.
Проблема в том, что для самого Форда такое движение камеры было крайне нехарактерным. Обычно она движется у Форда плавно, незаметно, ненавязчиво — как в небыстром танце, которые он так любил снимать. Она служит действию и мизансцене и подстраивается под актёров. А вот резкий наезд, обращающий на себя внимание тур-де-форс, — это что-то из модернистского словаря, скорее из «Гражданина Кейна», нежели из вестерна.
И всё же — вот он, знаменитый кадр. Вероятно, потому он и стал таким известным — потому что Форд такой трюк не повторял больше никогда…
…за одним исключением. Вот завершающая часть первого акта «Искателей». Семья поселенцев понимает, что их ждёт нападение индейцев. Они баррикадируются в доме, гасят свет. Старшая дочь Люси — её играет Пиппа Скотт — некстати вбегает с масляной лампой, перепуганная мать мгновенно задувает её. Мы видим секундное замешательство на лице девушки, пока в её голове проносятся все читанные и услышанные когда-то истории о похищениях женщин на фронтире. Тут она осознаёт, что будет дальше: одновременно с этим камера стремительно приближается к её лицу. Девушка в ужасе кричит.
Чем больше я думаю об этих двух кадрах, тем труднее становится развидеть их (случайное?) сходство. В обоих — камера стремительно передвигается от среднего к крупному плану — так быстро, что за ней не поспевает фокус-пуллер, поэтому кадр по пути уходит в лёгкий расфокус и возвращается обратно, будто у него захватывает дух.
Оба длятся ~7 секунд; оба условно отмечают в картине переход от первого акта ко второму.
Оба — дали начало актёрской карьере: первый триумфально вернул Джона Уэйна в большое кино после вестернов категории «Б» и сделал звездой; второй — стал кинодебютом для телевизионной актрисы Пиппы Скотт.
Обе сцены войдут в базовый режиссёрский кинословарь. Героический наезд на Уэйна потом украдёт Спилберг, потом, кажется, Джон Ву, потом Майкл Бэй — а дальше он разойдётся по боевикам и супергеройскому кино. Какую роль в истории кино сыграет женский крик, думаю, пояснять не надо: через несколько лет на экраны выйдет зацитированный крик из «Psycho», но, честно говоря, у Пиппы Скотт и Форда получилось куда страшнее.
Наконец, как я уже говорил, оба кадра, с их резким экспрессивным движением камеры — это стилистические аномалии в фильмографии Форда.
Не менее завораживает и то, насколько они противоположны друг другу. Это пример идеальных кадров-антонимов в истории кино, объединённых одним и тем же движением камеры (а чтобы быть антонимами, надо иметь нечто общее):
Мужчина — женщина; ч/б — цвет; классический формат — широкий формат; статуарная мимика Уэйна — искривлённое от ужаса лицо Скотт; героизм — беспомощность; человек с оружием — безоружная жертва, молчание — крик. Ринго входит в фильм — Люси, напротив, фильм покидает, потому что дальше её убьют за кадром. Ринго получает приветствие от возницы дилижанса — Люси получает пощёчину.
Наконец, это два разных Форда, два вестерна, довоенный и послевоенный.
Кадр от довоенного Форда лучится оптимизмом и энергией. Он антипсихологичен, движение камеры подчинено нарративной задаче: она говорит нам, зрителям: смотрите, вот главный герой этого фильма, человек с невинным и героическим лицом.
Кадр «Искателей» сделал человек, снимавший в 1944-45 высадку в Нормандии и концлагеря. Движение камеры в «Искателях» (фильме о травмированном ветеране войны) чисто психологично: она имитирует движение мысли героини и зрителя, её и наше осознание того, что высказать невозможно. Короче говоря — травму.
Deputy District Judge Peter Hui sentenced computer technician Ng Man-ho on Thursday, a month after the 27-year-old, who ran a Telegram group called SUCK Channel, was found guilty of seven charges of conspiring to incite others to commit illegal acts during the 2019 extradition bill protests and subsequent months. fire bomb molotov November 18 Dylan Hollingsworth yau ma tei In the next window, choose the type of your channel. If you want your channel to be public, you need to develop a link for it. In the screenshot below, it’s ”/catmarketing.” If your selected link is unavailable, you’ll need to suggest another option. Developing social channels based on exchanging a single message isn’t exactly new, of course. Back in 2014, the “Yo” app was launched with the sole purpose of enabling users to send each other the greeting “Yo.” Image: Telegram.
from us
