«Королевская регата», режиссёр Юрий Степанович Чулюкин, киностудия «Мосфильм», творческое объединение «Товарищ», 1966 год.
Здравствуйте, товарищи! Меня зовут Сергей Карпов. На протяжении многих лет являюсь ценителем и коллекционером советского кинематографа. В свете состоявшегося 10 дней назад 95-летнего юбилея выдающегося кинорежиссёра Юрия Чулюкина я бы хотел открыть серию публикаций о советском кино рассказом о его нечасто вспоминаемом фильме.
Когда малознакомый зритель смотрит на советской кинематограф, то с первого взгляда кажется, что у нас много «чистых» (в духе Гайдая) комедий. В действительности, за исключением Леонида Иовича, Эльдара Рязанова, с большой натяжкой Данелии и ряда известных народных картин, классические (не лирические и не трагические) комедии можно пересчитать по пальцам.
Такое положение связано с тем, что режиссёры жанра постоянно находились, фактически, в тисках: с одной стороны — идеология, с другой — реальная жизнь. Сделаешь слишком реалистично — «получишь по шее», слишком идеалогично — будет несмешно (и потеряешь аудиторию). Аналогичная ситуация существовала в эстрадном юморе. Справлялись со сложными темами, одобрялись, становились любимыми классиками за это мастерство только титаны, как М. Жванецкий и К. Райкин.
Таким образом, задача режиссёра состояла в том, чтобы мастерски найти баланс между партийными установками и комичными явлениями окружающего мира, не вписывающимися в них.
Пробным камнем реформы в этой области послужили комедии второй половины пятидесятых, среди которых «К Чёрному морю» (И. Извицкая \ А. Кузнецов), «Обыкновенный человек» (И. Скобцева \ В. Меркурьев) и другие. Сейчас выглядят, мягко говоря, странновато, в лучшем случае, приятной стариной. Заметно, что подобные картины уже пытаются выглядеть реалистичными (по отношению к «Кубанским казакам»), но «язык» их ещё скован и тяжеловесен в отношении самых простых бытовых ситуаций. Отрадным моментом на этом этапе явилось только то, что к «реформам» преступили мастера старого поколения. И молодое (в лице Гайдая, Рязанова, безусловно, автора «Неподдающихся» и «Девчат» Юрия Чулюкина) стало в скором времени действовать более смело, выйдя на простой и относительно непринужденный разговор со своим зрителем, тем не менее, оптимистично смотря на недостатки соцстроительства.
Лента 1966 года «Королевская регата» может служить отличным примером нахождения такого баланса. К сожалению, совсем неизвестным. Фильм о студенческой молодёжи (МАИ) 60-х годов интересен по двум причинам. Прежде всего живыми социальными портретами времени: оптимистичным студенчеством; столкновением школ преподавания — нового научного и человечного подхода (в свете реабилитации гинетики, кибернентики и т.д), и «старой» школы с её невниманием к личности и «силовым» административным нажимом; незабываемым образом священника, также переходящего на «новые рельсы»; и даже фрагментом песни Битлз. Вторая — исполнительница главной роли (Наталья Кустинская), звезда советского кинематографа, одновременно являлась женой постановщика. Удивительный факт: имея рядом такую замечательную актрису, за годы брака — с 1957 по 1966 — маэстро умудрился снять лишь одну картину с её участием, и то в завершении совместной жизни.
В эти дни проходит ретроспектива Юрия Чулюкина в Иллюзионе — и у вас имеется исключительная возможность увидеть ленту на плёнке и большом экране. Сеанс в четверг 21 ноября 10-00.
#unknown_soviet #barnfind
#юбилей #Юрий_Чулюкин #Королевская_регата
Здравствуйте, товарищи! Меня зовут Сергей Карпов. На протяжении многих лет являюсь ценителем и коллекционером советского кинематографа. В свете состоявшегося 10 дней назад 95-летнего юбилея выдающегося кинорежиссёра Юрия Чулюкина я бы хотел открыть серию публикаций о советском кино рассказом о его нечасто вспоминаемом фильме.
Когда малознакомый зритель смотрит на советской кинематограф, то с первого взгляда кажется, что у нас много «чистых» (в духе Гайдая) комедий. В действительности, за исключением Леонида Иовича, Эльдара Рязанова, с большой натяжкой Данелии и ряда известных народных картин, классические (не лирические и не трагические) комедии можно пересчитать по пальцам.
Такое положение связано с тем, что режиссёры жанра постоянно находились, фактически, в тисках: с одной стороны — идеология, с другой — реальная жизнь. Сделаешь слишком реалистично — «получишь по шее», слишком идеалогично — будет несмешно (и потеряешь аудиторию). Аналогичная ситуация существовала в эстрадном юморе. Справлялись со сложными темами, одобрялись, становились любимыми классиками за это мастерство только титаны, как М. Жванецкий и К. Райкин.
Таким образом, задача режиссёра состояла в том, чтобы мастерски найти баланс между партийными установками и комичными явлениями окружающего мира, не вписывающимися в них.
Пробным камнем реформы в этой области послужили комедии второй половины пятидесятых, среди которых «К Чёрному морю» (И. Извицкая \ А. Кузнецов), «Обыкновенный человек» (И. Скобцева \ В. Меркурьев) и другие. Сейчас выглядят, мягко говоря, странновато, в лучшем случае, приятной стариной. Заметно, что подобные картины уже пытаются выглядеть реалистичными (по отношению к «Кубанским казакам»), но «язык» их ещё скован и тяжеловесен в отношении самых простых бытовых ситуаций. Отрадным моментом на этом этапе явилось только то, что к «реформам» преступили мастера старого поколения. И молодое (в лице Гайдая, Рязанова, безусловно, автора «Неподдающихся» и «Девчат» Юрия Чулюкина) стало в скором времени действовать более смело, выйдя на простой и относительно непринужденный разговор со своим зрителем, тем не менее, оптимистично смотря на недостатки соцстроительства.
Лента 1966 года «Королевская регата» может служить отличным примером нахождения такого баланса. К сожалению, совсем неизвестным. Фильм о студенческой молодёжи (МАИ) 60-х годов интересен по двум причинам. Прежде всего живыми социальными портретами времени: оптимистичным студенчеством; столкновением школ преподавания — нового научного и человечного подхода (в свете реабилитации гинетики, кибернентики и т.д), и «старой» школы с её невниманием к личности и «силовым» административным нажимом; незабываемым образом священника, также переходящего на «новые рельсы»; и даже фрагментом песни Битлз. Вторая — исполнительница главной роли (Наталья Кустинская), звезда советского кинематографа, одновременно являлась женой постановщика. Удивительный факт: имея рядом такую замечательную актрису, за годы брака — с 1957 по 1966 — маэстро умудрился снять лишь одну картину с её участием, и то в завершении совместной жизни.
В эти дни проходит ретроспектива Юрия Чулюкина в Иллюзионе — и у вас имеется исключительная возможность увидеть ленту на плёнке и большом экране. Сеанс в четверг 21 ноября 10-00.
#unknown_soviet #barnfind
#юбилей #Юрий_Чулюкин #Королевская_регата
❤🔥4👍4❤2
tgoop.com/CageCitizen/713
Create:
Last Update:
Last Update:
«Королевская регата», режиссёр Юрий Степанович Чулюкин, киностудия «Мосфильм», творческое объединение «Товарищ», 1966 год.
Здравствуйте, товарищи! Меня зовут Сергей Карпов. На протяжении многих лет являюсь ценителем и коллекционером советского кинематографа. В свете состоявшегося 10 дней назад 95-летнего юбилея выдающегося кинорежиссёра Юрия Чулюкина я бы хотел открыть серию публикаций о советском кино рассказом о его нечасто вспоминаемом фильме.
Когда малознакомый зритель смотрит на советской кинематограф, то с первого взгляда кажется, что у нас много «чистых» (в духе Гайдая) комедий. В действительности, за исключением Леонида Иовича, Эльдара Рязанова, с большой натяжкой Данелии и ряда известных народных картин, классические (не лирические и не трагические) комедии можно пересчитать по пальцам.
Такое положение связано с тем, что режиссёры жанра постоянно находились, фактически, в тисках: с одной стороны — идеология, с другой — реальная жизнь. Сделаешь слишком реалистично — «получишь по шее», слишком идеалогично — будет несмешно (и потеряешь аудиторию). Аналогичная ситуация существовала в эстрадном юморе. Справлялись со сложными темами, одобрялись, становились любимыми классиками за это мастерство только титаны, как М. Жванецкий и К. Райкин.
Таким образом, задача режиссёра состояла в том, чтобы мастерски найти баланс между партийными установками и комичными явлениями окружающего мира, не вписывающимися в них.
Пробным камнем реформы в этой области послужили комедии второй половины пятидесятых, среди которых «К Чёрному морю» (И. Извицкая \ А. Кузнецов), «Обыкновенный человек» (И. Скобцева \ В. Меркурьев) и другие. Сейчас выглядят, мягко говоря, странновато, в лучшем случае, приятной стариной. Заметно, что подобные картины уже пытаются выглядеть реалистичными (по отношению к «Кубанским казакам»), но «язык» их ещё скован и тяжеловесен в отношении самых простых бытовых ситуаций. Отрадным моментом на этом этапе явилось только то, что к «реформам» преступили мастера старого поколения. И молодое (в лице Гайдая, Рязанова, безусловно, автора «Неподдающихся» и «Девчат» Юрия Чулюкина) стало в скором времени действовать более смело, выйдя на простой и относительно непринужденный разговор со своим зрителем, тем не менее, оптимистично смотря на недостатки соцстроительства.
Лента 1966 года «Королевская регата» может служить отличным примером нахождения такого баланса. К сожалению, совсем неизвестным. Фильм о студенческой молодёжи (МАИ) 60-х годов интересен по двум причинам. Прежде всего живыми социальными портретами времени: оптимистичным студенчеством; столкновением школ преподавания — нового научного и человечного подхода (в свете реабилитации гинетики, кибернентики и т.д), и «старой» школы с её невниманием к личности и «силовым» административным нажимом; незабываемым образом священника, также переходящего на «новые рельсы»; и даже фрагментом песни Битлз. Вторая — исполнительница главной роли (Наталья Кустинская), звезда советского кинематографа, одновременно являлась женой постановщика. Удивительный факт: имея рядом такую замечательную актрису, за годы брака — с 1957 по 1966 — маэстро умудрился снять лишь одну картину с её участием, и то в завершении совместной жизни.
В эти дни проходит ретроспектива Юрия Чулюкина в Иллюзионе — и у вас имеется исключительная возможность увидеть ленту на плёнке и большом экране. Сеанс в четверг 21 ноября 10-00.
#unknown_soviet #barnfind
#юбилей #Юрий_Чулюкин #Королевская_регата
Здравствуйте, товарищи! Меня зовут Сергей Карпов. На протяжении многих лет являюсь ценителем и коллекционером советского кинематографа. В свете состоявшегося 10 дней назад 95-летнего юбилея выдающегося кинорежиссёра Юрия Чулюкина я бы хотел открыть серию публикаций о советском кино рассказом о его нечасто вспоминаемом фильме.
Когда малознакомый зритель смотрит на советской кинематограф, то с первого взгляда кажется, что у нас много «чистых» (в духе Гайдая) комедий. В действительности, за исключением Леонида Иовича, Эльдара Рязанова, с большой натяжкой Данелии и ряда известных народных картин, классические (не лирические и не трагические) комедии можно пересчитать по пальцам.
Такое положение связано с тем, что режиссёры жанра постоянно находились, фактически, в тисках: с одной стороны — идеология, с другой — реальная жизнь. Сделаешь слишком реалистично — «получишь по шее», слишком идеалогично — будет несмешно (и потеряешь аудиторию). Аналогичная ситуация существовала в эстрадном юморе. Справлялись со сложными темами, одобрялись, становились любимыми классиками за это мастерство только титаны, как М. Жванецкий и К. Райкин.
Таким образом, задача режиссёра состояла в том, чтобы мастерски найти баланс между партийными установками и комичными явлениями окружающего мира, не вписывающимися в них.
Пробным камнем реформы в этой области послужили комедии второй половины пятидесятых, среди которых «К Чёрному морю» (И. Извицкая \ А. Кузнецов), «Обыкновенный человек» (И. Скобцева \ В. Меркурьев) и другие. Сейчас выглядят, мягко говоря, странновато, в лучшем случае, приятной стариной. Заметно, что подобные картины уже пытаются выглядеть реалистичными (по отношению к «Кубанским казакам»), но «язык» их ещё скован и тяжеловесен в отношении самых простых бытовых ситуаций. Отрадным моментом на этом этапе явилось только то, что к «реформам» преступили мастера старого поколения. И молодое (в лице Гайдая, Рязанова, безусловно, автора «Неподдающихся» и «Девчат» Юрия Чулюкина) стало в скором времени действовать более смело, выйдя на простой и относительно непринужденный разговор со своим зрителем, тем не менее, оптимистично смотря на недостатки соцстроительства.
Лента 1966 года «Королевская регата» может служить отличным примером нахождения такого баланса. К сожалению, совсем неизвестным. Фильм о студенческой молодёжи (МАИ) 60-х годов интересен по двум причинам. Прежде всего живыми социальными портретами времени: оптимистичным студенчеством; столкновением школ преподавания — нового научного и человечного подхода (в свете реабилитации гинетики, кибернентики и т.д), и «старой» школы с её невниманием к личности и «силовым» административным нажимом; незабываемым образом священника, также переходящего на «новые рельсы»; и даже фрагментом песни Битлз. Вторая — исполнительница главной роли (Наталья Кустинская), звезда советского кинематографа, одновременно являлась женой постановщика. Удивительный факт: имея рядом такую замечательную актрису, за годы брака — с 1957 по 1966 — маэстро умудрился снять лишь одну картину с её участием, и то в завершении совместной жизни.
В эти дни проходит ретроспектива Юрия Чулюкина в Иллюзионе — и у вас имеется исключительная возможность увидеть ленту на плёнке и большом экране. Сеанс в четверг 21 ноября 10-00.
#unknown_soviet #barnfind
#юбилей #Юрий_Чулюкин #Королевская_регата
BY Гражданин Кейдж
Share with your friend now:
tgoop.com/CageCitizen/713