Решил по (печальному) случаю составить горячую (прямо, обжигающую) десятку кинолент итальянского Оливье – Витторио Гассмана. Так все шедевры не уместились!! (А больше десяти фотографий располагать здесь нельзя). Актёрище.
Первая – одна из четырёх-пяти лучших картин, снятых в Италии. Вторая – подводит итог завершившейся эпохи великого кинематографа страны. Те, что посередине, задали определённые тенденции разным этапам, когда он был на пике. В седьмой – Альберто Сорди поёт на похоронах, аллегорически: на похоронах итальянской комедии. Восьмая – показать, что и за рубежом у него кое-что удалось. Девятая – манифест того, что стоит стараться, насколько бы упадок в кинематографе (культуре, искусстве) не был сокрушим. Десятая – напомнить, что не стоит проводить жизнь в ожидании… делать нужно что-то, творить сейчас (см. пункт 9).
1. Мы так любили друг друга (C'eravamo tanto amati) / Этторе Скола 1974
2. Терраса (La terrazza) / Этторе Скола 1980
3. Большая война (La grande guerra) / Марио Моничелли 1959
4. Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны (I soliti ignoti) / Марио Моничелли 1958
5. Чудовища (I mostri) / Дино Ризи 1963
6. Обгон (Il Sorpasso) / Дино Ризи 1962
7. Новые чудовища (I nuovi mostri) / Марио Моничелли, Дино Ризи, Этторе Скола 1977
8. Свадьба (A Wedding) / Роберт Олтман 1978
9. Армия Бранкалеоне (L'armata Brancaleone) / Марио Моничелли 1966
10. Пустыня татар (Il deserto dei tartari) / Валерио Дзурлини 1976
#величайший #acting #Витторио_Гассман #гений #персональная_подборка #авторский_список #великая_итальянская_комедия #можно_смотреть_с_мамой #лучшие_фильмы_в_мире
Первая – одна из четырёх-пяти лучших картин, снятых в Италии. Вторая – подводит итог завершившейся эпохи великого кинематографа страны. Те, что посередине, задали определённые тенденции разным этапам, когда он был на пике. В седьмой – Альберто Сорди поёт на похоронах, аллегорически: на похоронах итальянской комедии. Восьмая – показать, что и за рубежом у него кое-что удалось. Девятая – манифест того, что стоит стараться, насколько бы упадок в кинематографе (культуре, искусстве) не был сокрушим. Десятая – напомнить, что не стоит проводить жизнь в ожидании… делать нужно что-то, творить сейчас (см. пункт 9).
1. Мы так любили друг друга (C'eravamo tanto amati) / Этторе Скола 1974
2. Терраса (La terrazza) / Этторе Скола 1980
3. Большая война (La grande guerra) / Марио Моничелли 1959
4. Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны (I soliti ignoti) / Марио Моничелли 1958
5. Чудовища (I mostri) / Дино Ризи 1963
6. Обгон (Il Sorpasso) / Дино Ризи 1962
7. Новые чудовища (I nuovi mostri) / Марио Моничелли, Дино Ризи, Этторе Скола 1977
8. Свадьба (A Wedding) / Роберт Олтман 1978
9. Армия Бранкалеоне (L'armata Brancaleone) / Марио Моничелли 1966
10. Пустыня татар (Il deserto dei tartari) / Валерио Дзурлини 1976
#величайший #acting #Витторио_Гассман #гений #персональная_подборка #авторский_список #великая_итальянская_комедия #можно_смотреть_с_мамой #лучшие_фильмы_в_мире
👍7❤🔥2💘2💯1🤝1
Самой интересной ролью Маризы Аллазио останется, пожалуй, испытывающая приступы лунатизма девушка, которая учится на адвоката, из фильма “Кармела и кукла” 1958 года. Сама Аллазио, которой сегодня исполняется 89 лет, сыграла всего в 16 картинах и ушла из кино в конце 1950-х.
Однако в истории итальянского кинематографа она занимает существенные позиции благодаря своему вкладу в развитие женских образов. Так, самой популярной ролью Аллазио стала героиня первой части трилогии Дино Ризи 1956 года “Бедные, но красивые” Джованна, которая целует только тех мальчиков, которых выбрала сама, и не может вспомнить точное количество своих возлюбленных.
И хотя сам фильм на первый взгляд выглядит как наконец-таки пойманный столь искомый кинематографистами образ послевоенной Италии, ставший на несколько десятилетий мифом о “старых добрых временах”, на деле эта комедия совершенно не лишена характерных для режиссера скепсиса и едкости, доходящих в конце едва ли не до цинизма, контрастирующего с общей обманчиво-наивной интонацией.
Однако для всех интересующихся темой “Бедные, но красивые” представляют существенный интерес, так как здесь можно найти практически готовую “дорожную карту” дальнейших путей развития итальянского кино.
Так, отец Джованны обсуждает по пьяной лавочке со своим собутыльником закон, смягчающий наказание за убийство жены в случае, если доказана супружеская измена (“Развод по-итальянски”, 1961), воздыхатель предлагает ей вместе смотреть на Большую Медведицу из разных уголков города и думать друг о друге (“Туманные звезды Большой Медведицы”, 1965), а само обращение Джованны со своими ухажерами заслуживает названия “Укрощение строптивых” едва ли не больше, чем культовый фильм 1980 года с Челентано и Мути.
Ну и, наконец, просто невозможно пройти мимо кадра с поцелуем через стекло в двери ателье, где работает Джованна, снятым за шесть лет до аналогичной сцены с Моникой Витти и Аленом Делоном в “Затмении” Антониони.
#кино_по_итальянски
Однако в истории итальянского кинематографа она занимает существенные позиции благодаря своему вкладу в развитие женских образов. Так, самой популярной ролью Аллазио стала героиня первой части трилогии Дино Ризи 1956 года “Бедные, но красивые” Джованна, которая целует только тех мальчиков, которых выбрала сама, и не может вспомнить точное количество своих возлюбленных.
И хотя сам фильм на первый взгляд выглядит как наконец-таки пойманный столь искомый кинематографистами образ послевоенной Италии, ставший на несколько десятилетий мифом о “старых добрых временах”, на деле эта комедия совершенно не лишена характерных для режиссера скепсиса и едкости, доходящих в конце едва ли не до цинизма, контрастирующего с общей обманчиво-наивной интонацией.
Однако для всех интересующихся темой “Бедные, но красивые” представляют существенный интерес, так как здесь можно найти практически готовую “дорожную карту” дальнейших путей развития итальянского кино.
Так, отец Джованны обсуждает по пьяной лавочке со своим собутыльником закон, смягчающий наказание за убийство жены в случае, если доказана супружеская измена (“Развод по-итальянски”, 1961), воздыхатель предлагает ей вместе смотреть на Большую Медведицу из разных уголков города и думать друг о друге (“Туманные звезды Большой Медведицы”, 1965), а само обращение Джованны со своими ухажерами заслуживает названия “Укрощение строптивых” едва ли не больше, чем культовый фильм 1980 года с Челентано и Мути.
Ну и, наконец, просто невозможно пройти мимо кадра с поцелуем через стекло в двери ателье, где работает Джованна, снятым за шесть лет до аналогичной сцены с Моникой Витти и Аленом Делоном в “Затмении” Антониони.
#кино_по_итальянски
❤🔥5❤2🤩1💘1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Потрясающее вступление с вводом почти всех персонажей за 10 минут экранного времени, расстановка сюжетных координат, моментальное создание мира и погружение в него вместе с зарядом энергии такой силой, что его одного хватило бы для того, чтобы по инерции докатиться до финала. А этот пояснительный титр/подзаголовок "Рок-н-рольная басня/сказка" (A rock & roll fable) после названия!!.
Уолтер Хилл, как истинный фанат вестерна, нашёл ему новую форму в восьмидесятые: на выступление "в салун к певичке" (одна из нескольких наикрасивейших/наиталантливейших актрис Дайан Лэйн) собираются местные горожане. Жёсткий "антрепренёр" Рик Моранис, сегодняшний любовник, ожидает очередного хитового шоу. Рядом патрулирует "шериф" Рик Россович с напарником. На концерте появляется (тогда ещё не заезженный) злодей Уиллем Дефо, глава банды байкеров. Во время похищения исполнительницы её пытается защитить душевный бармен Билл Пэкстон… Сестра, "владелица придорожного кабака", отстукивает телеграмму единственному бесславному герою, который может её спасти, – и Майкл Парэ, как одинокий ковбой, появляется на поезде. Выйдя на перрон, перед тем, как спуститься в город, он взглянет на стену, обклеенную афишами прошедшего вечера, – и по взгляду мы поймём, что между ним и исполнительницей что-то было… (Перед этой закольцовкой мы остановили эпизод, и без того содержательный и стремительный!)
Специально организованная группа для записи двух супертреков в саундтрек, Fire Inc. – импровизационная команда, созданная в студии Джима Стайнмана для воплощения его очередного вагнерианского опуса в сфере популярной рок-музыки. Подобного женского голоса не существует: он создан из соединения вокальных дорожек двух известных певиц – один для базы, другой звонкий.
Как можно описать и проанализировать Джима Стайнмана?.. – Это не бренчащий на гитаре обкуренный хиппи, не заунывный бард, не паршивый панк, не записывающийся в гараже рокер, не томуэйтс-никкейв-леонардкоэн штучка… Это – сама музыка!! Не публицистика. Чтобы постичь наследие Боба Дилана и Брюса Спрингстина годами выходят многотомные статьи, плотные журнальные издания, книги. Здесь же надо слушать. Поддаться магии (это легко – она сразу окутывает), утонуть в (какой там "стене") "доме" звуков, подпевать, двигаться-танцевать, веселиться, наслаждаться, поражаться фантазии, забывать обо всём (оно затянет – и так получится автоматически), заряжаться энергией, одухотворяться, следовать куда-то, где ты ещё не был. Стайнман – сам по себе кино. Реинкарнация великого композитора прошлого, который создаёт собственный мир и двигает искусство (и слушателей) в неизведанное.
...Раз уж мы о нём. Ещё один боевик от Джима Стайнмана за 1984 год. Тем более, в этой картине пересеклись многие пути и дороги. Лучшее начало для утра, вечера, понедельника, недели, месяца, лета, жизни…
Улицы в огне (Streets of Fire) / Уолтер Хилл 1984
#юбилей #Билл_Пэкстон #ретроспектива #гений #Джим_Стайнман #Уолтер_Хилл #Джоэл_Сильвер #вестерн_на_выходные #лучшие_фильмы_1984_года
#Майкл_Парэ #Рик_Моранис #Рик_Россович #Уиллем_Дефо
#Дайан_Лэйн #музыкальный_шедевр #утренняя_почта
Уолтер Хилл, как истинный фанат вестерна, нашёл ему новую форму в восьмидесятые: на выступление "в салун к певичке" (одна из нескольких наикрасивейших/наиталантливейших актрис Дайан Лэйн) собираются местные горожане. Жёсткий "антрепренёр" Рик Моранис, сегодняшний любовник, ожидает очередного хитового шоу. Рядом патрулирует "шериф" Рик Россович с напарником. На концерте появляется (тогда ещё не заезженный) злодей Уиллем Дефо, глава банды байкеров. Во время похищения исполнительницы её пытается защитить душевный бармен Билл Пэкстон… Сестра, "владелица придорожного кабака", отстукивает телеграмму единственному бесславному герою, который может её спасти, – и Майкл Парэ, как одинокий ковбой, появляется на поезде. Выйдя на перрон, перед тем, как спуститься в город, он взглянет на стену, обклеенную афишами прошедшего вечера, – и по взгляду мы поймём, что между ним и исполнительницей что-то было… (Перед этой закольцовкой мы остановили эпизод, и без того содержательный и стремительный!)
Fire Inc. - Nowhere FastСпециально организованная группа для записи двух супертреков в саундтрек, Fire Inc. – импровизационная команда, созданная в студии Джима Стайнмана для воплощения его очередного вагнерианского опуса в сфере популярной рок-музыки. Подобного женского голоса не существует: он создан из соединения вокальных дорожек двух известных певиц – один для базы, другой звонкий.
Как можно описать и проанализировать Джима Стайнмана?.. – Это не бренчащий на гитаре обкуренный хиппи, не заунывный бард, не паршивый панк, не записывающийся в гараже рокер, не томуэйтс-никкейв-леонардкоэн штучка… Это – сама музыка!! Не публицистика. Чтобы постичь наследие Боба Дилана и Брюса Спрингстина годами выходят многотомные статьи, плотные журнальные издания, книги. Здесь же надо слушать. Поддаться магии (это легко – она сразу окутывает), утонуть в (какой там "стене") "доме" звуков, подпевать, двигаться-танцевать, веселиться, наслаждаться, поражаться фантазии, забывать обо всём (оно затянет – и так получится автоматически), заряжаться энергией, одухотворяться, следовать куда-то, где ты ещё не был. Стайнман – сам по себе кино. Реинкарнация великого композитора прошлого, который создаёт собственный мир и двигает искусство (и слушателей) в неизведанное.
...Раз уж мы о нём. Ещё один боевик от Джима Стайнмана за 1984 год. Тем более, в этой картине пересеклись многие пути и дороги. Лучшее начало для утра, вечера, понедельника, недели, месяца, лета, жизни…
Улицы в огне (Streets of Fire) / Уолтер Хилл 1984
#юбилей #Билл_Пэкстон #ретроспектива #гений #Джим_Стайнман #Уолтер_Хилл #Джоэл_Сильвер #вестерн_на_выходные #лучшие_фильмы_1984_года
#Майкл_Парэ #Рик_Моранис #Рик_Россович #Уиллем_Дефо
#Дайан_Лэйн #музыкальный_шедевр #утренняя_почта
❤🔥8🔥7❤2👏1
I'm Free (Heaven Helps the Man)
Кенни Логгинс
Ещё одна – четвёртая – композиция из Footloose. Мы так постепенно соберём основные песни Кенни Логгинса. Почти все они были спеты для кино восьмидесятых.
Кстати, сам фильм, хоть и живёт под ореолом популярности уже больше 40 лет, не очень хорош… Несмотря также на постановщика, у которого вышло много удачных (и других заметных) лент в семидесятые. Она даже не входит в сотню лучших картин 1984 года. Но, как вы заметили, саундтрек один из самых продаваемых.
Свободные (Footloose) / Херберт Росс 1984
#день_рождения #Кевин_Бэйкон #footloose #Кенни_Логгинс #утренняя_почта #1984_год
Кстати, сам фильм, хоть и живёт под ореолом популярности уже больше 40 лет, не очень хорош… Несмотря также на постановщика, у которого вышло много удачных (и других заметных) лент в семидесятые. Она даже не входит в сотню лучших картин 1984 года. Но, как вы заметили, саундтрек один из самых продаваемых.
Свободные (Footloose) / Херберт Росс 1984
#день_рождения #Кевин_Бэйкон #footloose #Кенни_Логгинс #утренняя_почта #1984_год
👍4🔥2🎉2❤1
Кинособытия второй половины июля.
16 июля
10:00 Ищи ветра… (Владимир Любомудров, 1979) Иллюзион-плёнка
17:00 Гусарская баллада (Эльдар Рязанов, 1962) на Мосфильме
19:10 Дерсу Узала (Акира Куросава, 1975) на Мосфильме
20:00 Прогулка (Алексей Учитель, 2003) в премьерном
17 июля
10:00 Случай в квадрате 36-80 (Михаил Туманишвили, 1982) Иллюзион-плёнка
17:00 Осенний марафон (Георгий Данелия, 1979) на Мосфильме
17:30 Кровь кондора (Хорхе Санхинес, 1969) ГЭС-2
19:10 Афоня (Георгий Данелия, 1975) на Мосфильме
19:30 «Я, черный» (Жан Руш, 1958) и «Кабаскабо» (Умару Ганда, 1969) ГЭС-2
19:30 Июльский дождь (Марлен Хуциев, 1966) с Евгением Жариновым во втором зале Октября
18 июля
10:00 Пропавшие среди живых (Владимир Фетин, 1981) Иллюзион-плёнка
16:50 Служебный роман (Эльдар Рязанов, 1977) на Мосфильме
19:50 Зеркало (Андрей Тарковский, 1974) на Мосфильме
21:30 Два капитана (Василий Венгеров, 1955) Зарядье-плёнка
19 июля
10:00 Деревенский детектив (Иван Лукинский, 1968) Иллюзион-плёнка
13:00 Чёрное солнце (Алексей Спешнев, 1970) ГЭС-2
17:00 Анна Каренина (Бернард Роуз, 1997) во втором зале Октября с Жариновым!!
17:00 Кубанские казаки (Иван Пырьев,1949) на Мосфильме
19:00 Шерлок Холмс и доктор Ватсон: "Знакомство" и "Кровавая надпись" (Игорь Масленников, 1979) Иллюзион
19:00 Шакал из Науэльторо (Мигель Литтин, 1969) ГЭС-2
19:10 Неотправленное письмо (Михаил Калатозов, 1959) на Мосфильме
21:30 Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: "Король шантажа", "Смертельная схватка" и "Охота на тигра" (Игорь Масленников, 1980) Иллюзион
21:30 Земля Санникова (Альберт Мкртчян, Леонид Попов, 1973) на плёнке с Василием Мищенко в парке Зарядье
20 июня
00:50 Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: "Собака Баскервилей" (Игорь Масленников, 1981) Иллюзион
3:30 Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: "Сокровища Агры" (Игорь Масленников, 1983) Иллюзион
6:00 Шерлок Холмс и доктор Ватсон: "Двадцатый век начинается" (Игорь Масленников, 1986) Иллюзион
10:00 Карантин (Илья Фрэз, 1983) Иллюзион-плёнка
17:30 Курьер (Карен Шахназаров, 1986) на Мосфильме
18:00 Земля (Юсеф Шахин, 1969) ГЭС-2
19:20 Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика
(Леонид Гайдай, 1966) на Мосфильме
21:30 Дети капитана Гранта (Владимир Вайншток, 1936) Зарядье-плёнка
21 июля
10:00 Слепой музыкант (Татьяна Лукашевич. 1960) Иллюзион-плёнка
17:00 Иваново детство (Андрей Тарковский, 1962) на Мосфильме
19:00 Несколько дней из жизни Обломова (Никита Михалкова, 1979) на Мосфильме
22:00 Амели (Жан-Пьер Жёне, 2001) на крыше Будапешта
22 июля
12:00 Весёлые истории (Вениамин Дорман, 1962) Иллюзион-плёнка
17:20 Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён (Элем Климов, 1964) на Мосфильме
19:00 Броненосец «Потёмкин» (Сергей Эйзенштейн, 1925) на Мосфильме
23 июля
19:00 Письмо для Момо (Хироюки Окиура, 2013) с любительницей аниме в Пионере
24 июля
12:10 Суд сумасшедших (Григорий Рошаль, 1961) Иллюзион-плёнка
25 июля
10:00 Коллеги (Алексей Сахаров, 1962) Иллюзион-плёнка
26 июля
10:00 Необыкновенные приключения Карика и Вали (Валерий Родченко, 1987) Иллюзион-плёнка
27 июля
10:00 Командир счастливой «Щуки» (Борис Волчек, 1972) Иллюзион-плёнка
17:00 Человек, который убил Дон Кихота (Терри Гилльям, 2017) Октябрь
19:00 Банда аутсайдеров (Жан-Люк Годар, 1964) с Виктором Прокофьевым в Пионере
28 июля
10:00 Ярославна, королева Франции (Игорь Масленников, 1979) Иллюзион-плёнка
22:00 Унесённые призраками (Хаяо Миядзаки, 2001) на крыше Будапешта
29 июля
10:00 Пропало лето (Ролан Быков, Никита Орлов, 1963) Иллюзион-плёнка
30 июля
10:00 Синяя тетрадь (Лев Кулиджанов, 1964) Иллюзион-плёнка
31 июля
12:00 Друг (Леонид Квинихидзе, 1987) Иллюзион-плёнка
— в составлении программы учитывается не только художественный уровень кинокартин, но и технические характеристики сеанса: качество проекции, размеры экрана, звуковая шапка и в целом зал.
* Главные сеансы обведены жирным шрифтом.
#сейчас_в_кино #ретроспектива_на_плёнке
#не_стыдно_сходить #лучший_выбор_в_кино
#что_посмотреть #персональная_подборка
#Василий_Ливанов #афиша_обычного_человека
16 июля
10:00 Ищи ветра… (Владимир Любомудров, 1979) Иллюзион-плёнка
17:00 Гусарская баллада (Эльдар Рязанов, 1962) на Мосфильме
19:10 Дерсу Узала (Акира Куросава, 1975) на Мосфильме
20:00 Прогулка (Алексей Учитель, 2003) в премьерном
17 июля
10:00 Случай в квадрате 36-80 (Михаил Туманишвили, 1982) Иллюзион-плёнка
17:00 Осенний марафон (Георгий Данелия, 1979) на Мосфильме
17:30 Кровь кондора (Хорхе Санхинес, 1969) ГЭС-2
19:10 Афоня (Георгий Данелия, 1975) на Мосфильме
19:30 «Я, черный» (Жан Руш, 1958) и «Кабаскабо» (Умару Ганда, 1969) ГЭС-2
19:30 Июльский дождь (Марлен Хуциев, 1966) с Евгением Жариновым во втором зале Октября
18 июля
10:00 Пропавшие среди живых (Владимир Фетин, 1981) Иллюзион-плёнка
16:50 Служебный роман (Эльдар Рязанов, 1977) на Мосфильме
19:50 Зеркало (Андрей Тарковский, 1974) на Мосфильме
21:30 Два капитана (Василий Венгеров, 1955) Зарядье-плёнка
19 июля
10:00 Деревенский детектив (Иван Лукинский, 1968) Иллюзион-плёнка
13:00 Чёрное солнце (Алексей Спешнев, 1970) ГЭС-2
17:00 Анна Каренина (Бернард Роуз, 1997) во втором зале Октября с Жариновым!!
17:00 Кубанские казаки (Иван Пырьев,1949) на Мосфильме
19:00 Шерлок Холмс и доктор Ватсон: "Знакомство" и "Кровавая надпись" (Игорь Масленников, 1979) Иллюзион
19:00 Шакал из Науэльторо (Мигель Литтин, 1969) ГЭС-2
19:10 Неотправленное письмо (Михаил Калатозов, 1959) на Мосфильме
21:30 Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: "Король шантажа", "Смертельная схватка" и "Охота на тигра" (Игорь Масленников, 1980) Иллюзион
21:30 Земля Санникова (Альберт Мкртчян, Леонид Попов, 1973) на плёнке с Василием Мищенко в парке Зарядье
20 июня
00:50 Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: "Собака Баскервилей" (Игорь Масленников, 1981) Иллюзион
3:30 Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: "Сокровища Агры" (Игорь Масленников, 1983) Иллюзион
6:00 Шерлок Холмс и доктор Ватсон: "Двадцатый век начинается" (Игорь Масленников, 1986) Иллюзион
10:00 Карантин (Илья Фрэз, 1983) Иллюзион-плёнка
17:30 Курьер (Карен Шахназаров, 1986) на Мосфильме
18:00 Земля (Юсеф Шахин, 1969) ГЭС-2
19:20 Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика
(Леонид Гайдай, 1966) на Мосфильме
21:30 Дети капитана Гранта (Владимир Вайншток, 1936) Зарядье-плёнка
21 июля
10:00 Слепой музыкант (Татьяна Лукашевич. 1960) Иллюзион-плёнка
17:00 Иваново детство (Андрей Тарковский, 1962) на Мосфильме
19:00 Несколько дней из жизни Обломова (Никита Михалкова, 1979) на Мосфильме
22:00 Амели (Жан-Пьер Жёне, 2001) на крыше Будапешта
22 июля
12:00 Весёлые истории (Вениамин Дорман, 1962) Иллюзион-плёнка
17:20 Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён (Элем Климов, 1964) на Мосфильме
19:00 Броненосец «Потёмкин» (Сергей Эйзенштейн, 1925) на Мосфильме
23 июля
19:00 Письмо для Момо (Хироюки Окиура, 2013) с любительницей аниме в Пионере
24 июля
12:10 Суд сумасшедших (Григорий Рошаль, 1961) Иллюзион-плёнка
25 июля
10:00 Коллеги (Алексей Сахаров, 1962) Иллюзион-плёнка
26 июля
10:00 Необыкновенные приключения Карика и Вали (Валерий Родченко, 1987) Иллюзион-плёнка
27 июля
10:00 Командир счастливой «Щуки» (Борис Волчек, 1972) Иллюзион-плёнка
17:00 Человек, который убил Дон Кихота (Терри Гилльям, 2017) Октябрь
19:00 Банда аутсайдеров (Жан-Люк Годар, 1964) с Виктором Прокофьевым в Пионере
28 июля
10:00 Ярославна, королева Франции (Игорь Масленников, 1979) Иллюзион-плёнка
22:00 Унесённые призраками (Хаяо Миядзаки, 2001) на крыше Будапешта
29 июля
10:00 Пропало лето (Ролан Быков, Никита Орлов, 1963) Иллюзион-плёнка
30 июля
10:00 Синяя тетрадь (Лев Кулиджанов, 1964) Иллюзион-плёнка
31 июля
12:00 Друг (Леонид Квинихидзе, 1987) Иллюзион-плёнка
— в составлении программы учитывается не только художественный уровень кинокартин, но и технические характеристики сеанса: качество проекции, размеры экрана, звуковая шапка и в целом зал.
* Главные сеансы обведены жирным шрифтом.
#сейчас_в_кино #ретроспектива_на_плёнке
#не_стыдно_сходить #лучший_выбор_в_кино
#что_посмотреть #персональная_подборка
#Василий_Ливанов #афиша_обычного_человека
❤🔥7🎉2👍1🔥1
Если вы хотите посмотреть новаторский фильм в духе «Скромного очарования буржуазии» Бунюэля 1972 года, выберите для просмотра картину Клода Отан-Лара «Присмотри за Амели» (Occupe-toi d'Amélie…) 1949 года. Какое новаторство, спросите вы, может быть в картине столь отдалённого времени?
Как вы думаете, из каких элементов складываются шедевры прославленных мастеров кино. Из многочисленных фильмов, увиденных в детстве, из прочитанных книг, порой уже позабытых, а также эпизодов из жизни, выполненных с кинематографической точностью в деталях. Один кусочек запомнился отсюда, другой оттуда. Всё запоминается, всё откладывается в памяти.
Просмотр «Андалузского пса» Бунюэлем так на него подействовал в молодости, что впечатление отразилось у него на всех его фильмах, тем более он сам же его и снял в 29-м году. Ваш покорный слуга увидел сирену в «Садко» (Александр Птушко, 1952) лет эдак в пять или шесть, и так с тех пор обомлел, что это отразилось на всём моём творчестве, особенно после того, как она распахнула крылья и показала то, что под ними скрывалось. Пришлось изымать её изображенье с обложек двух моих книг, поскольку не добился от художника ощущения, испытанного мною взгляда на изысканное существо, столь изощрённо сотворённое в древности.
Поскольку у Бунюэля всё происходит во сне, попадание персонажей на сцену в ресторане, оказавшемся театральной площадкой, только подчёркивает нереальность происходящего, хотя каждый отдельный эпизод выполнен с дотошностью реалистического фильма. Было уже сновидение у Марселя Л’Эрбье («Фантастическая ночь», 1942), всё как во сне происходило в фильмах Жана Кокто.
У Отан-Лара сюжет переходит из театра в жизнь и обратно, как будто так оно и должно быть. Зрители оказываются родственниками и знакомыми актёров, которые вмешиваются в представление, отчего и возникает путаница. Попробуйте в театре вывести зрителей из зала для показа того, что происходит с персонажами пьесы на улице с пешеходами, разъезжающими туда-сюда автомобилями и колясками, а в кино это возможно. Конечно же, в театре в мгновение ока меняют декорации, преображая гостиную в вокзал, но настоящий паровоз на сцену не затащишь вместе с хвостом из ускользающих вагонов, станцией и небом над ней.
Мне скажут, фильм Бунюэля такой сложный, а у Отан-Лара – мелодрама опереточного типа. Да, мелодрама, но с каким искусством создана новаторская форма картины за много лет до шедевра Бунюэля, к тому же она всё о том же – о любви. Вечная тема. Да вы только взгляните на великолепную актрису Даниэль Дарьё, сколько в её игре оттенков. Блистательная картина. «Золотая корона» Отан-Лара, как позднее критики заявят о «Дневной красавице» Бунюэля со всё той же атмосферой «Андалузского пса» в ней.
Присмотри за Амели / Займись Амелией (Occupe-toi d'Amélie…) / Клод Отан-Лара 1949
#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#Луис_Бунюэль #Александр_Птушко #Марсель_ЛЭрбье #Жан_Кокто #Клод_Отан_Лара #сны #dream_sequence #из_театра_в_воображение #in_dreams #Даниэль_Дарьё
Как вы думаете, из каких элементов складываются шедевры прославленных мастеров кино. Из многочисленных фильмов, увиденных в детстве, из прочитанных книг, порой уже позабытых, а также эпизодов из жизни, выполненных с кинематографической точностью в деталях. Один кусочек запомнился отсюда, другой оттуда. Всё запоминается, всё откладывается в памяти.
Просмотр «Андалузского пса» Бунюэлем так на него подействовал в молодости, что впечатление отразилось у него на всех его фильмах, тем более он сам же его и снял в 29-м году. Ваш покорный слуга увидел сирену в «Садко» (Александр Птушко, 1952) лет эдак в пять или шесть, и так с тех пор обомлел, что это отразилось на всём моём творчестве, особенно после того, как она распахнула крылья и показала то, что под ними скрывалось. Пришлось изымать её изображенье с обложек двух моих книг, поскольку не добился от художника ощущения, испытанного мною взгляда на изысканное существо, столь изощрённо сотворённое в древности.
Поскольку у Бунюэля всё происходит во сне, попадание персонажей на сцену в ресторане, оказавшемся театральной площадкой, только подчёркивает нереальность происходящего, хотя каждый отдельный эпизод выполнен с дотошностью реалистического фильма. Было уже сновидение у Марселя Л’Эрбье («Фантастическая ночь», 1942), всё как во сне происходило в фильмах Жана Кокто.
У Отан-Лара сюжет переходит из театра в жизнь и обратно, как будто так оно и должно быть. Зрители оказываются родственниками и знакомыми актёров, которые вмешиваются в представление, отчего и возникает путаница. Попробуйте в театре вывести зрителей из зала для показа того, что происходит с персонажами пьесы на улице с пешеходами, разъезжающими туда-сюда автомобилями и колясками, а в кино это возможно. Конечно же, в театре в мгновение ока меняют декорации, преображая гостиную в вокзал, но настоящий паровоз на сцену не затащишь вместе с хвостом из ускользающих вагонов, станцией и небом над ней.
Мне скажут, фильм Бунюэля такой сложный, а у Отан-Лара – мелодрама опереточного типа. Да, мелодрама, но с каким искусством создана новаторская форма картины за много лет до шедевра Бунюэля, к тому же она всё о том же – о любви. Вечная тема. Да вы только взгляните на великолепную актрису Даниэль Дарьё, сколько в её игре оттенков. Блистательная картина. «Золотая корона» Отан-Лара, как позднее критики заявят о «Дневной красавице» Бунюэля со всё той же атмосферой «Андалузского пса» в ней.
Присмотри за Амели / Займись Амелией (Occupe-toi d'Amélie…) / Клод Отан-Лара 1949
#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#Луис_Бунюэль #Александр_Птушко #Марсель_ЛЭрбье #Жан_Кокто #Клод_Отан_Лара #сны #dream_sequence #из_театра_в_воображение #in_dreams #Даниэль_Дарьё
❤🔥4👍2🔥2💘2🥰1👏1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Фред Астер поёт
На 114-летие от рождения подлинной звезды Голливуда один из самых знаменитых номеров не только тридцатых или у дуэта, но и среди всех мюзиклов... Даже более того – в истории кино и популярной культуре.
Весёлая разведённая (The Gay Divorcee) / Марк Сэндрич 1934
#день_рождения #Джинджер_Роджерс #перфекционизм #Фред_Астер #лучшие_фильмы_1934_года #кино_это_танец #золотая_коллекция_мюзиклов #Коул_Портер #утренняя_почта
Like the beat beat beat of the tom-toms
When the jungle shadows fall
Like the tick tick tock of the stately clock
As it stands against the wall
Like the drip drip drip of the raindrops
When the summer shower is through
So a voice within me keeps repeating you, you, you
Night and day, you are the one
Only you beneath the moon or under the sun
Whether near to me, or far
It's no matter darling where you are
I think of you
Night and day, day and night why is it so
That this longing for you follows wherever I go
In the roaring traffic's boom
In the silence of my lonely room
I think of you
Night and day, day and night
Under the hide of me
There's an oh such a hungry yearning burning inside of me
And this torment won't be through
Until you let me spend my life making love to you
Night and day, day and night
Night and Day для Джинджер Роджерс. Один из секретов великолепного исполнения этих песен – в том, чтобы было, кому их исполнять. На 114-летие от рождения подлинной звезды Голливуда один из самых знаменитых номеров не только тридцатых или у дуэта, но и среди всех мюзиклов... Даже более того – в истории кино и популярной культуре.
Весёлая разведённая (The Gay Divorcee) / Марк Сэндрич 1934
#день_рождения #Джинджер_Роджерс #перфекционизм #Фред_Астер #лучшие_фильмы_1934_года #кино_это_танец #золотая_коллекция_мюзиклов #Коул_Портер #утренняя_почта
Like the beat beat beat of the tom-toms
When the jungle shadows fall
Like the tick tick tock of the stately clock
As it stands against the wall
Like the drip drip drip of the raindrops
When the summer shower is through
So a voice within me keeps repeating you, you, you
Night and day, you are the one
Only you beneath the moon or under the sun
Whether near to me, or far
It's no matter darling where you are
I think of you
Night and day, day and night why is it so
That this longing for you follows wherever I go
In the roaring traffic's boom
In the silence of my lonely room
I think of you
Night and day, day and night
Under the hide of me
There's an oh such a hungry yearning burning inside of me
And this torment won't be through
Until you let me spend my life making love to you
Night and day, day and night
❤🔥5🤩2💘2❤1
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
В тридцатые на "Оскаре" всё было нормально: номинировали и награждали комедии, мюзиклы, вестерны, фантастику, фильмы ужасов и про пиратов, изнанку Голливуда, боксёров и лётчиков, адаптации комиксов, фильмы-катастрофы, режиссёров и актёров из России, хореографов, зарубежные ленты, юных звёзд за талант и молодость, даже помощников режиссёров!.. И так у «Весёлой разведённой» было пять в разных категориях (на фильм года, естественно, тоже).
Но хотя Night and Day является одним из "величайших хитов ХХ века", она не прошла в номинанты – могу предположить, по причине того, что её запись была выпущена ещё в 1932 году… А для киноадаптации сценической постановки Коул Портер сочинил пару дополнительных вещей. Одна из них – гораздо менее запоминающаяся и известная сейчас
Весёлая разведённая (The Gay Divorcee) / Марк Сэндрич 1934
#день_рождения #Джинджер_Роджерс #перфекционизм #Фред_Астер #лучшие_фильмы_1934_года #кино_это_танец #золотая_коллекция_мюзиклов #Коул_Портер #утренняя_почта
Титульный кадр подбирал так, чтобы одновременно были видны спина и черты лица.
Но хотя Night and Day является одним из "величайших хитов ХХ века", она не прошла в номинанты – могу предположить, по причине того, что её запись была выпущена ещё в 1932 году… А для киноадаптации сценической постановки Коул Портер сочинил пару дополнительных вещей. Одна из них – гораздо менее запоминающаяся и известная сейчас
The Continental – получила статуэтку как песня года. Возможно, благодаря фундаментальному постановочному номеру вокруг неё. Решил поместить его целиком (что такого 12 минут эстетики против какого-нибудь сериала на 40 эпизодов).Весёлая разведённая (The Gay Divorcee) / Марк Сэндрич 1934
#день_рождения #Джинджер_Роджерс #перфекционизм #Фред_Астер #лучшие_фильмы_1934_года #кино_это_танец #золотая_коллекция_мюзиклов #Коул_Портер #утренняя_почта
Титульный кадр подбирал так, чтобы одновременно были видны спина и черты лица.
❤4⚡2🎉1