Самой интересной ролью Маризы Аллазио останется, пожалуй, испытывающая приступы лунатизма девушка, которая учится на адвоката, из фильма “Кармела и кукла” 1958 года. Сама Аллазио, которой сегодня исполняется 89 лет, сыграла всего в 16 картинах и ушла из кино в конце 1950-х.
Однако в истории итальянского кинематографа она занимает существенные позиции благодаря своему вкладу в развитие женских образов. Так, самой популярной ролью Аллазио стала героиня первой части трилогии Дино Ризи 1956 года “Бедные, но красивые” Джованна, которая целует только тех мальчиков, которых выбрала сама, и не может вспомнить точное количество своих возлюбленных.
И хотя сам фильм на первый взгляд выглядит как наконец-таки пойманный столь искомый кинематографистами образ послевоенной Италии, ставший на несколько десятилетий мифом о “старых добрых временах”, на деле эта комедия совершенно не лишена характерных для режиссера скепсиса и едкости, доходящих в конце едва ли не до цинизма, контрастирующего с общей обманчиво-наивной интонацией.
Однако для всех интересующихся темой “Бедные, но красивые” представляют существенный интерес, так как здесь можно найти практически готовую “дорожную карту” дальнейших путей развития итальянского кино.
Так, отец Джованны обсуждает по пьяной лавочке со своим собутыльником закон, смягчающий наказание за убийство жены в случае, если доказана супружеская измена (“Развод по-итальянски”, 1961), воздыхатель предлагает ей вместе смотреть на Большую Медведицу из разных уголков города и думать друг о друге (“Туманные звезды Большой Медведицы”, 1965), а само обращение Джованны со своими ухажерами заслуживает названия “Укрощение строптивых” едва ли не больше, чем культовый фильм 1980 года с Челентано и Мути.
Ну и, наконец, просто невозможно пройти мимо кадра с поцелуем через стекло в двери ателье, где работает Джованна, снятым за шесть лет до аналогичной сцены с Моникой Витти и Аленом Делоном в “Затмении” Антониони.
#кино_по_итальянски
Однако в истории итальянского кинематографа она занимает существенные позиции благодаря своему вкладу в развитие женских образов. Так, самой популярной ролью Аллазио стала героиня первой части трилогии Дино Ризи 1956 года “Бедные, но красивые” Джованна, которая целует только тех мальчиков, которых выбрала сама, и не может вспомнить точное количество своих возлюбленных.
И хотя сам фильм на первый взгляд выглядит как наконец-таки пойманный столь искомый кинематографистами образ послевоенной Италии, ставший на несколько десятилетий мифом о “старых добрых временах”, на деле эта комедия совершенно не лишена характерных для режиссера скепсиса и едкости, доходящих в конце едва ли не до цинизма, контрастирующего с общей обманчиво-наивной интонацией.
Однако для всех интересующихся темой “Бедные, но красивые” представляют существенный интерес, так как здесь можно найти практически готовую “дорожную карту” дальнейших путей развития итальянского кино.
Так, отец Джованны обсуждает по пьяной лавочке со своим собутыльником закон, смягчающий наказание за убийство жены в случае, если доказана супружеская измена (“Развод по-итальянски”, 1961), воздыхатель предлагает ей вместе смотреть на Большую Медведицу из разных уголков города и думать друг о друге (“Туманные звезды Большой Медведицы”, 1965), а само обращение Джованны со своими ухажерами заслуживает названия “Укрощение строптивых” едва ли не больше, чем культовый фильм 1980 года с Челентано и Мути.
Ну и, наконец, просто невозможно пройти мимо кадра с поцелуем через стекло в двери ателье, где работает Джованна, снятым за шесть лет до аналогичной сцены с Моникой Витти и Аленом Делоном в “Затмении” Антониони.
#кино_по_итальянски
❤🔥5❤2🤩1💘1
tgoop.com/CageCitizen/3185
Create:
Last Update:
Last Update:
Самой интересной ролью Маризы Аллазио останется, пожалуй, испытывающая приступы лунатизма девушка, которая учится на адвоката, из фильма “Кармела и кукла” 1958 года. Сама Аллазио, которой сегодня исполняется 89 лет, сыграла всего в 16 картинах и ушла из кино в конце 1950-х.
Однако в истории итальянского кинематографа она занимает существенные позиции благодаря своему вкладу в развитие женских образов. Так, самой популярной ролью Аллазио стала героиня первой части трилогии Дино Ризи 1956 года “Бедные, но красивые” Джованна, которая целует только тех мальчиков, которых выбрала сама, и не может вспомнить точное количество своих возлюбленных.
И хотя сам фильм на первый взгляд выглядит как наконец-таки пойманный столь искомый кинематографистами образ послевоенной Италии, ставший на несколько десятилетий мифом о “старых добрых временах”, на деле эта комедия совершенно не лишена характерных для режиссера скепсиса и едкости, доходящих в конце едва ли не до цинизма, контрастирующего с общей обманчиво-наивной интонацией.
Однако для всех интересующихся темой “Бедные, но красивые” представляют существенный интерес, так как здесь можно найти практически готовую “дорожную карту” дальнейших путей развития итальянского кино.
Так, отец Джованны обсуждает по пьяной лавочке со своим собутыльником закон, смягчающий наказание за убийство жены в случае, если доказана супружеская измена (“Развод по-итальянски”, 1961), воздыхатель предлагает ей вместе смотреть на Большую Медведицу из разных уголков города и думать друг о друге (“Туманные звезды Большой Медведицы”, 1965), а само обращение Джованны со своими ухажерами заслуживает названия “Укрощение строптивых” едва ли не больше, чем культовый фильм 1980 года с Челентано и Мути.
Ну и, наконец, просто невозможно пройти мимо кадра с поцелуем через стекло в двери ателье, где работает Джованна, снятым за шесть лет до аналогичной сцены с Моникой Витти и Аленом Делоном в “Затмении” Антониони.
#кино_по_итальянски
Однако в истории итальянского кинематографа она занимает существенные позиции благодаря своему вкладу в развитие женских образов. Так, самой популярной ролью Аллазио стала героиня первой части трилогии Дино Ризи 1956 года “Бедные, но красивые” Джованна, которая целует только тех мальчиков, которых выбрала сама, и не может вспомнить точное количество своих возлюбленных.
И хотя сам фильм на первый взгляд выглядит как наконец-таки пойманный столь искомый кинематографистами образ послевоенной Италии, ставший на несколько десятилетий мифом о “старых добрых временах”, на деле эта комедия совершенно не лишена характерных для режиссера скепсиса и едкости, доходящих в конце едва ли не до цинизма, контрастирующего с общей обманчиво-наивной интонацией.
Однако для всех интересующихся темой “Бедные, но красивые” представляют существенный интерес, так как здесь можно найти практически готовую “дорожную карту” дальнейших путей развития итальянского кино.
Так, отец Джованны обсуждает по пьяной лавочке со своим собутыльником закон, смягчающий наказание за убийство жены в случае, если доказана супружеская измена (“Развод по-итальянски”, 1961), воздыхатель предлагает ей вместе смотреть на Большую Медведицу из разных уголков города и думать друг о друге (“Туманные звезды Большой Медведицы”, 1965), а само обращение Джованны со своими ухажерами заслуживает названия “Укрощение строптивых” едва ли не больше, чем культовый фильм 1980 года с Челентано и Мути.
Ну и, наконец, просто невозможно пройти мимо кадра с поцелуем через стекло в двери ателье, где работает Джованна, снятым за шесть лет до аналогичной сцены с Моникой Витти и Аленом Делоном в “Затмении” Антониони.
#кино_по_итальянски
BY Гражданин Кейдж
Share with your friend now:
tgoop.com/CageCitizen/3185