Если вы хотите посмотреть новаторский фильм в духе «Скромного очарования буржуазии» Бунюэля 1972 года, выберите для просмотра картину Клода Отан-Лара «Присмотри за Амели» (Occupe-toi d'Amélie…) 1949 года. Какое новаторство, спросите вы, может быть в картине столь отдалённого времени?
Как вы думаете, из каких элементов складываются шедевры прославленных мастеров кино. Из многочисленных фильмов, увиденных в детстве, из прочитанных книг, порой уже позабытых, а также эпизодов из жизни, выполненных с кинематографической точностью в деталях. Один кусочек запомнился отсюда, другой оттуда. Всё запоминается, всё откладывается в памяти.
Просмотр «Андалузского пса» Бунюэлем так на него подействовал в молодости, что впечатление отразилось у него на всех его фильмах, тем более он сам же его и снял в 29-м году. Ваш покорный слуга увидел сирену в «Садко» (Александр Птушко, 1952) лет эдак в пять или шесть, и так с тех пор обомлел, что это отразилось на всём моём творчестве, особенно после того, как она распахнула крылья и показала то, что под ними скрывалось. Пришлось изымать её изображенье с обложек двух моих книг, поскольку не добился от художника ощущения, испытанного мною взгляда на изысканное существо, столь изощрённо сотворённое в древности.
Поскольку у Бунюэля всё происходит во сне, попадание персонажей на сцену в ресторане, оказавшемся театральной площадкой, только подчёркивает нереальность происходящего, хотя каждый отдельный эпизод выполнен с дотошностью реалистического фильма. Было уже сновидение у Марселя Л’Эрбье («Фантастическая ночь», 1942), всё как во сне происходило в фильмах Жана Кокто.
У Отан-Лара сюжет переходит из театра в жизнь и обратно, как будто так оно и должно быть. Зрители оказываются родственниками и знакомыми актёров, которые вмешиваются в представление, отчего и возникает путаница. Попробуйте в театре вывести зрителей из зала для показа того, что происходит с персонажами пьесы на улице с пешеходами, разъезжающими туда-сюда автомобилями и колясками, а в кино это возможно. Конечно же, в театре в мгновение ока меняют декорации, преображая гостиную в вокзал, но настоящий паровоз на сцену не затащишь вместе с хвостом из ускользающих вагонов, станцией и небом над ней.
Мне скажут, фильм Бунюэля такой сложный, а у Отан-Лара – мелодрама опереточного типа. Да, мелодрама, но с каким искусством создана новаторская форма картины за много лет до шедевра Бунюэля, к тому же она всё о том же – о любви. Вечная тема. Да вы только взгляните на великолепную актрису Даниэль Дарьё, сколько в её игре оттенков. Блистательная картина. «Золотая корона» Отан-Лара, как позднее критики заявят о «Дневной красавице» Бунюэля со всё той же атмосферой «Андалузского пса» в ней.
Присмотри за Амели / Займись Амелией (Occupe-toi d'Amélie…) / Клод Отан-Лара 1949
#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#Луис_Бунюэль #Александр_Птушко #Марсель_ЛЭрбье #Жан_Кокто #Клод_Отан_Лара #сны #dream_sequence #из_театра_в_воображение #in_dreams #Даниэль_Дарьё
Как вы думаете, из каких элементов складываются шедевры прославленных мастеров кино. Из многочисленных фильмов, увиденных в детстве, из прочитанных книг, порой уже позабытых, а также эпизодов из жизни, выполненных с кинематографической точностью в деталях. Один кусочек запомнился отсюда, другой оттуда. Всё запоминается, всё откладывается в памяти.
Просмотр «Андалузского пса» Бунюэлем так на него подействовал в молодости, что впечатление отразилось у него на всех его фильмах, тем более он сам же его и снял в 29-м году. Ваш покорный слуга увидел сирену в «Садко» (Александр Птушко, 1952) лет эдак в пять или шесть, и так с тех пор обомлел, что это отразилось на всём моём творчестве, особенно после того, как она распахнула крылья и показала то, что под ними скрывалось. Пришлось изымать её изображенье с обложек двух моих книг, поскольку не добился от художника ощущения, испытанного мною взгляда на изысканное существо, столь изощрённо сотворённое в древности.
Поскольку у Бунюэля всё происходит во сне, попадание персонажей на сцену в ресторане, оказавшемся театральной площадкой, только подчёркивает нереальность происходящего, хотя каждый отдельный эпизод выполнен с дотошностью реалистического фильма. Было уже сновидение у Марселя Л’Эрбье («Фантастическая ночь», 1942), всё как во сне происходило в фильмах Жана Кокто.
У Отан-Лара сюжет переходит из театра в жизнь и обратно, как будто так оно и должно быть. Зрители оказываются родственниками и знакомыми актёров, которые вмешиваются в представление, отчего и возникает путаница. Попробуйте в театре вывести зрителей из зала для показа того, что происходит с персонажами пьесы на улице с пешеходами, разъезжающими туда-сюда автомобилями и колясками, а в кино это возможно. Конечно же, в театре в мгновение ока меняют декорации, преображая гостиную в вокзал, но настоящий паровоз на сцену не затащишь вместе с хвостом из ускользающих вагонов, станцией и небом над ней.
Мне скажут, фильм Бунюэля такой сложный, а у Отан-Лара – мелодрама опереточного типа. Да, мелодрама, но с каким искусством создана новаторская форма картины за много лет до шедевра Бунюэля, к тому же она всё о том же – о любви. Вечная тема. Да вы только взгляните на великолепную актрису Даниэль Дарьё, сколько в её игре оттенков. Блистательная картина. «Золотая корона» Отан-Лара, как позднее критики заявят о «Дневной красавице» Бунюэля со всё той же атмосферой «Андалузского пса» в ней.
Присмотри за Амели / Займись Амелией (Occupe-toi d'Amélie…) / Клод Отан-Лара 1949
#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#Луис_Бунюэль #Александр_Птушко #Марсель_ЛЭрбье #Жан_Кокто #Клод_Отан_Лара #сны #dream_sequence #из_театра_в_воображение #in_dreams #Даниэль_Дарьё
❤🔥4👍2🔥2💘2🥰1👏1
tgoop.com/CageCitizen/3192
Create:
Last Update:
Last Update:
Если вы хотите посмотреть новаторский фильм в духе «Скромного очарования буржуазии» Бунюэля 1972 года, выберите для просмотра картину Клода Отан-Лара «Присмотри за Амели» (Occupe-toi d'Amélie…) 1949 года. Какое новаторство, спросите вы, может быть в картине столь отдалённого времени?
Как вы думаете, из каких элементов складываются шедевры прославленных мастеров кино. Из многочисленных фильмов, увиденных в детстве, из прочитанных книг, порой уже позабытых, а также эпизодов из жизни, выполненных с кинематографической точностью в деталях. Один кусочек запомнился отсюда, другой оттуда. Всё запоминается, всё откладывается в памяти.
Просмотр «Андалузского пса» Бунюэлем так на него подействовал в молодости, что впечатление отразилось у него на всех его фильмах, тем более он сам же его и снял в 29-м году. Ваш покорный слуга увидел сирену в «Садко» (Александр Птушко, 1952) лет эдак в пять или шесть, и так с тех пор обомлел, что это отразилось на всём моём творчестве, особенно после того, как она распахнула крылья и показала то, что под ними скрывалось. Пришлось изымать её изображенье с обложек двух моих книг, поскольку не добился от художника ощущения, испытанного мною взгляда на изысканное существо, столь изощрённо сотворённое в древности.
Поскольку у Бунюэля всё происходит во сне, попадание персонажей на сцену в ресторане, оказавшемся театральной площадкой, только подчёркивает нереальность происходящего, хотя каждый отдельный эпизод выполнен с дотошностью реалистического фильма. Было уже сновидение у Марселя Л’Эрбье («Фантастическая ночь», 1942), всё как во сне происходило в фильмах Жана Кокто.
У Отан-Лара сюжет переходит из театра в жизнь и обратно, как будто так оно и должно быть. Зрители оказываются родственниками и знакомыми актёров, которые вмешиваются в представление, отчего и возникает путаница. Попробуйте в театре вывести зрителей из зала для показа того, что происходит с персонажами пьесы на улице с пешеходами, разъезжающими туда-сюда автомобилями и колясками, а в кино это возможно. Конечно же, в театре в мгновение ока меняют декорации, преображая гостиную в вокзал, но настоящий паровоз на сцену не затащишь вместе с хвостом из ускользающих вагонов, станцией и небом над ней.
Мне скажут, фильм Бунюэля такой сложный, а у Отан-Лара – мелодрама опереточного типа. Да, мелодрама, но с каким искусством создана новаторская форма картины за много лет до шедевра Бунюэля, к тому же она всё о том же – о любви. Вечная тема. Да вы только взгляните на великолепную актрису Даниэль Дарьё, сколько в её игре оттенков. Блистательная картина. «Золотая корона» Отан-Лара, как позднее критики заявят о «Дневной красавице» Бунюэля со всё той же атмосферой «Андалузского пса» в ней.
Присмотри за Амели / Займись Амелией (Occupe-toi d'Amélie…) / Клод Отан-Лара 1949
#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#Луис_Бунюэль #Александр_Птушко #Марсель_ЛЭрбье #Жан_Кокто #Клод_Отан_Лара #сны #dream_sequence #из_театра_в_воображение #in_dreams #Даниэль_Дарьё
Как вы думаете, из каких элементов складываются шедевры прославленных мастеров кино. Из многочисленных фильмов, увиденных в детстве, из прочитанных книг, порой уже позабытых, а также эпизодов из жизни, выполненных с кинематографической точностью в деталях. Один кусочек запомнился отсюда, другой оттуда. Всё запоминается, всё откладывается в памяти.
Просмотр «Андалузского пса» Бунюэлем так на него подействовал в молодости, что впечатление отразилось у него на всех его фильмах, тем более он сам же его и снял в 29-м году. Ваш покорный слуга увидел сирену в «Садко» (Александр Птушко, 1952) лет эдак в пять или шесть, и так с тех пор обомлел, что это отразилось на всём моём творчестве, особенно после того, как она распахнула крылья и показала то, что под ними скрывалось. Пришлось изымать её изображенье с обложек двух моих книг, поскольку не добился от художника ощущения, испытанного мною взгляда на изысканное существо, столь изощрённо сотворённое в древности.
Поскольку у Бунюэля всё происходит во сне, попадание персонажей на сцену в ресторане, оказавшемся театральной площадкой, только подчёркивает нереальность происходящего, хотя каждый отдельный эпизод выполнен с дотошностью реалистического фильма. Было уже сновидение у Марселя Л’Эрбье («Фантастическая ночь», 1942), всё как во сне происходило в фильмах Жана Кокто.
У Отан-Лара сюжет переходит из театра в жизнь и обратно, как будто так оно и должно быть. Зрители оказываются родственниками и знакомыми актёров, которые вмешиваются в представление, отчего и возникает путаница. Попробуйте в театре вывести зрителей из зала для показа того, что происходит с персонажами пьесы на улице с пешеходами, разъезжающими туда-сюда автомобилями и колясками, а в кино это возможно. Конечно же, в театре в мгновение ока меняют декорации, преображая гостиную в вокзал, но настоящий паровоз на сцену не затащишь вместе с хвостом из ускользающих вагонов, станцией и небом над ней.
Мне скажут, фильм Бунюэля такой сложный, а у Отан-Лара – мелодрама опереточного типа. Да, мелодрама, но с каким искусством создана новаторская форма картины за много лет до шедевра Бунюэля, к тому же она всё о том же – о любви. Вечная тема. Да вы только взгляните на великолепную актрису Даниэль Дарьё, сколько в её игре оттенков. Блистательная картина. «Золотая корона» Отан-Лара, как позднее критики заявят о «Дневной красавице» Бунюэля со всё той же атмосферой «Андалузского пса» в ней.
Присмотри за Амели / Займись Амелией (Occupe-toi d'Amélie…) / Клод Отан-Лара 1949
#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#Луис_Бунюэль #Александр_Птушко #Марсель_ЛЭрбье #Жан_Кокто #Клод_Отан_Лара #сны #dream_sequence #из_театра_в_воображение #in_dreams #Даниэль_Дарьё
BY Гражданин Кейдж
Share with your friend now:
tgoop.com/CageCitizen/3192