Человек с киноаппаратом

​​Что характеризует движения в кинематографе? Ответ, который одним из первых приходит на ум – отказ от ранее принятых правил. Французская «новая волна» противопоставляла себя «папиному кино», итальянский неореализм оппонировал «кино белых телефонов», а «Новый Голливуд» ломал рамки, установленные этическим кодексом Хейса. Но из всех правил есть исключения. Движение «Догма 95» наоборот родилось путем введения правил, догм.

1995 год. Кинематографу сто лет. В Париже выступает Ларс Фон Триер. Со сцены «Одеона» он бросает в зал красные листовки с манифестом, написанным совместно с Томасом Винтербергом, и позже подписанным еще двумя режиссерами – Кристианом Леврингом и Сёреном Краг-Якобсеном. Так родилась «Догма 95».

Если коротко, Триер и Винтерберг призывали кинематографистов отказаться от манипуляций в кино. Например, запрещались закадровая музыка, «подсказывающая» зрителю, какую эмоцию надо испытывать, искусственное освещение, черно-белое изображение, комбинированные съемки, следование жанровым законам и тому подобное. Также режиссёрам запрещалось оставлять свое имя в титры. Ознакомиться с полным текстом манифеста можно тут.

«Догма 95» – это попытка переосмысления роли автора в кинематографе. С одной стороны, она может показаться анти-авторской, ведь следование догмам лишает фильмы уникальности. С другой стороны, фильмы «Догмы 95» сильно выделяются даже на фоне пестрого и разнообразного авторского кино. Это, конечно, свидетельство невероятного таланта Триера и Винтерберга.

Итогом этой авантюры стали не только выдающиеся фильмы, о которых надо писать отдельные заметки, но и влияние на крупные голливудские фильмы вроде «Идентификации Борна». Операторская работа там явно была вдохновлена фильмами описываемого направления.

Закончу перечислением общепризнанно главных фильмов «Догмы 95», с которыми каждому стоит ознакомиться:

Торжество (Томас Винтерберг)
Идиоты (Ларс Фон Триер)
Последняя песня Мифуне (Сёрен Краг-Якобсен)
Король жив (Кристиан Левринг)
Итальянский для начинающих (Лоне Схерфиг)

www.tgoop.com/man_with_a_movie_camera/72

1.5K viewsApr 29, 2022 at 15:52

​​Что характеризует движения в кинематографе? Ответ, который одним из первых приходит на ум – отказ от ранее принятых правил. Французская «новая волна» противопоставляла себя «папиному кино», итальянский неореализм оппонировал «кино белых телефонов», а «Новый Голливуд» ломал рамки, установленные этическим кодексом Хейса. Но из всех правил есть исключения. Движение «Догма 95» наоборот родилось путем введения правил, догм.

1995 год. Кинематографу сто лет. В Париже выступает Ларс Фон Триер. Со сцены «Одеона» он бросает в зал красные листовки с манифестом, написанным совместно с Томасом Винтербергом, и позже подписанным еще двумя режиссерами – Кристианом Леврингом и Сёреном Краг-Якобсеном. Так родилась «Догма 95».

Если коротко, Триер и Винтерберг призывали кинематографистов отказаться от манипуляций в кино. Например, запрещались закадровая музыка, «подсказывающая» зрителю, какую эмоцию надо испытывать, искусственное освещение, черно-белое изображение, комбинированные съемки, следование жанровым законам и тому подобное. Также режиссёрам запрещалось оставлять свое имя в титры. Ознакомиться с полным текстом манифеста можно тут.

«Догма 95» – это попытка переосмысления роли автора в кинематографе. С одной стороны, она может показаться анти-авторской, ведь следование догмам лишает фильмы уникальности. С другой стороны, фильмы «Догмы 95» сильно выделяются даже на фоне пестрого и разнообразного авторского кино. Это, конечно, свидетельство невероятного таланта Триера и Винтерберга.

Итогом этой авантюры стали не только выдающиеся фильмы, о которых надо писать отдельные заметки, но и влияние на крупные голливудские фильмы вроде «Идентификации Борна». Операторская работа там явно была вдохновлена фильмами описываемого направления.

Закончу перечислением общепризнанно главных фильмов «Догмы 95», с которыми каждому стоит ознакомиться:

Торжество (Томас Винтерберг)
Идиоты (Ларс Фон Триер)
Последняя песня Мифуне (Сёрен Краг-Якобсен)
Король жив (Кристиан Левринг)
Итальянский для начинающих (Лоне Схерфиг)

BY Человек с киноаппаратом