Человек с киноаппаратом

​​В первой половине ХХ века Италия была чрезвычайно востребована кинематографистами со всего мира. В первую очередь это обеспечивала сохранившаяся историческая застройка, выигрышно смотревшаяся на фоне студийных декораций. С приходом звука в кино снимать на натуре стало значительно сложнее – ветер и шум улицы мешали качественной записи речи актеров. В результате кинематограф вернулся в павильоны. С приходом Муссолини итальянский кинематограф стал в большей степени ориентироваться на истории, происходящие с богатыми людьми, «элитой» итальянского общества того времени. Часто данный период называют «кино белых телефонов» в честь регулярно появляющихся на экранах, собственно, белых телефонов, считавшихся предметом роскоши.

Всё кардинальным образом трансформировалось во времена второй мировой войны. В изменившейся стране требовался новый подход и к форме, и к содержанию фильмов. Некоторые павильоны были разрушены, а на фоне социальных потрясений послевоенной Италии «кино белых телефонов» окончательно утратило актуальность. Так родилось одно из интереснейших направлений в европейском кино – итальянский неореализм.

Знакомство с ним рекомендую начинать не с первого фильма, который причисляют к неореализму («Рим – открытый город»), а с наиболее популярного представителя – картины Витторио де Сика «Похитители велосипедов».

Безработный Антонио получает шанс стать расклейщиком афиш. Для выполнения своих обязанностей Антонио необходим велосипед, который он приобретает, продав последние простыни в доме. К несчастью главного героя велосипед похищают в первый же рабочий день. Антонио вместе с сыном пускается в поиски.

«Похитители велосипедов» – полная противоположность «кино белых телефонов». Фильм снят на оживленных улицах Рима и рассказывает о проблемах обычных людей в послевоенной Италии. Главную роль исполнил непрофессиональный актер, работавший на заводе и лишившийся своего места к концу съемок. Сегодня «Похитители велосипедов» продолжают смотреться на удивление легко для картины 1948 г. Вероятно, на это работают вневременные темы, на которые говорит фильм. Особенно пронзительно в картине показаны отношения отца и сына, в чьих глазах отец всегда хочет казаться лучшим человеком и чей взгляд помогает ему принимать верные решения.

Смотреть подобные картины всегда интересно по разным причинам: это и капсула времени, и интересно снятый фильм (регулярно цитирующийся вплоть до наших дней), и просто трогательная, близкая многим история.

www.tgoop.com/man_with_a_movie_camera/46

2.75K viewsNov 16, 2021 at 13:54

​​В первой половине ХХ века Италия была чрезвычайно востребована кинематографистами со всего мира. В первую очередь это обеспечивала сохранившаяся историческая застройка, выигрышно смотревшаяся на фоне студийных декораций. С приходом звука в кино снимать на натуре стало значительно сложнее – ветер и шум улицы мешали качественной записи речи актеров. В результате кинематограф вернулся в павильоны. С приходом Муссолини итальянский кинематограф стал в большей степени ориентироваться на истории, происходящие с богатыми людьми, «элитой» итальянского общества того времени. Часто данный период называют «кино белых телефонов» в честь регулярно появляющихся на экранах, собственно, белых телефонов, считавшихся предметом роскоши.

Всё кардинальным образом трансформировалось во времена второй мировой войны. В изменившейся стране требовался новый подход и к форме, и к содержанию фильмов. Некоторые павильоны были разрушены, а на фоне социальных потрясений послевоенной Италии «кино белых телефонов» окончательно утратило актуальность. Так родилось одно из интереснейших направлений в европейском кино – итальянский неореализм.

Знакомство с ним рекомендую начинать не с первого фильма, который причисляют к неореализму («Рим – открытый город»), а с наиболее популярного представителя – картины Витторио де Сика «Похитители велосипедов».

Безработный Антонио получает шанс стать расклейщиком афиш. Для выполнения своих обязанностей Антонио необходим велосипед, который он приобретает, продав последние простыни в доме. К несчастью главного героя велосипед похищают в первый же рабочий день. Антонио вместе с сыном пускается в поиски.

«Похитители велосипедов» – полная противоположность «кино белых телефонов». Фильм снят на оживленных улицах Рима и рассказывает о проблемах обычных людей в послевоенной Италии. Главную роль исполнил непрофессиональный актер, работавший на заводе и лишившийся своего места к концу съемок. Сегодня «Похитители велосипедов» продолжают смотреться на удивление легко для картины 1948 г. Вероятно, на это работают вневременные темы, на которые говорит фильм. Особенно пронзительно в картине показаны отношения отца и сына, в чьих глазах отец всегда хочет казаться лучшим человеком и чей взгляд помогает ему принимать верные решения.

Смотреть подобные картины всегда интересно по разным причинам: это и капсула времени, и интересно снятый фильм (регулярно цитирующийся вплоть до наших дней), и просто трогательная, близкая многим история.

BY Человек с киноаппаратом