Ну и главное, что меня всегда волновало: как появился логотип СТВ?!
Случилось это после съемок картины "Откровения незнакомцу", которую снимали в кооперации с французами.
Случилось это после съемок картины "Откровения незнакомцу", которую снимали в кооперации с французами.
Когда съемки закончили, была устроена вечеринка, и мы решили, что надо французским коллегам что-то подарить: я послал в соседний с „Ленфильмом“ магазин, где были куплены фарфоровые статуэтки, пограничники, балерины, пионеры, все разные, 14 штук. Но потом оказалось, что французов всего 13, и я одну оставил себе, поставил на стол, и как-то, на нее глядя, подумал, пусть она и будет нашей эмблемой.
❤25⚡8
Если вам нужен был сегодня знак, чтобы завести телеграм-канал, то вот он.
Я решила сегодня признаться в любви этому инструменту. Вспоминала, какую пользу он принёс:
1. Через телегу на меня вышло агентство StarDust и предложило работать на эксклюзиве.
Правда я отказалась, потому что условия у них, кхм, негуманные. Да и в целом, наблюдаю за авторами и их взаимодействиями с агентами - ни одного позитивного примера пока не вижу.
2. Помните я сюда выкладывала историю о сериале про вампиресс? Ровно через четыре часа после того, как я его выложила, мне позвонили от ТВ-3 и попросили пост удалить, потому что историю покупают.
Конечно, это все лишь совпадение: за несколько месяцев до этого я им отправляла сценарий. Но вот именно когда я опубликовала пост - они позвонили!
3. Бесчисленное множество предложений от начинающих сценаристов за небольшую сумму редактировать/переписывать/писать в соавторстве их работы для подачи на ВГИК-дебют.
Я, правда, всегда отказываюсь, но сам факт того, что такая возможность есть - меня греет.
4. Через телеграм-канал меня нашли краснокнижные продюсеры и предложили работу. Сказали, что им понравился мой слог и юмор в постах.
5. Я сходила на форум VIDMK 25 за бартер. Написала короткий пост (о том, что не могу попасть на их форум)))) и мне сделали пригласительный. А так-то стоило это семь тыщ.
6. Бесчисленное количество раз обращались ко мне с рекламой и бартером.
Опять-таки я всегда отказываю, потому что телеграм, как говорят таксисты, для души.
7. Я нашла нескольких авторов, с которыми мы обмениваемся работами, советуемся, поддерживаем друг друга… в общем, установила очень теплые контакты. и даже одного соавтора нашла через канал - и это, пожалуй, самый ценный ресурс.
Минус правда один есть. Я больше не пишу про российское кино, которое мне не понравилось. Потому что ответки прилетали в реальной жизни.
Я решила сегодня признаться в любви этому инструменту. Вспоминала, какую пользу он принёс:
1. Через телегу на меня вышло агентство StarDust и предложило работать на эксклюзиве.
2. Помните я сюда выкладывала историю о сериале про вампиресс? Ровно через четыре часа после того, как я его выложила, мне позвонили от ТВ-3 и попросили пост удалить, потому что историю покупают.
Конечно, это все лишь совпадение: за несколько месяцев до этого я им отправляла сценарий. Но вот именно когда я опубликовала пост - они позвонили!
3. Бесчисленное множество предложений от начинающих сценаристов за небольшую сумму редактировать/переписывать/писать в соавторстве их работы для подачи на ВГИК-дебют.
4. Через телеграм-канал меня нашли краснокнижные продюсеры и предложили работу. Сказали, что им понравился мой слог и юмор в постах.
5. Я сходила на форум VIDMK 25 за бартер. Написала короткий пост (о том, что не могу попасть на их форум)))) и мне сделали пригласительный. А так-то стоило это семь тыщ.
6. Бесчисленное количество раз обращались ко мне с рекламой и бартером.
7. Я нашла нескольких авторов, с которыми мы обмениваемся работами, советуемся, поддерживаем друг друга… в общем, установила очень теплые контакты. и даже одного соавтора нашла через канал - и это, пожалуй, самый ценный ресурс.
Минус правда один есть. Я больше не пишу про российское кино, которое мне не понравилось. Потому что ответки прилетали в реальной жизни.
🔥32❤24❤🔥22⚡6
Ура! Свершилось!
Сегодня я купила квартиру. С мая маялась этим вопросом: искала покупателя на свою старую и продавца своей новой) Прошла все круги ада общения с риелторами. Сегодня выдыхаю, наконец.
Купила, как и хотела, на станцию ниже: пять лет жила на Тимирязевской, а теперь буду на Дмитровской. По моим подсчетам, если менять квартиру каждый пять лет и спускаться к центру, то к 65 годам я так дотопаю до охотного ряда)))
Но главное ради чего покупалась квартира-трешка (жила я в однушке размером с переноску для кота), - это возможность сказать эти слова:
БУДЕШЬ В МОСКВЕ - МОЖЕШЬ ОСТАНОВИТЬСЯ У МЕНЯ.
Сегодня я купила квартиру. С мая маялась этим вопросом: искала покупателя на свою старую и продавца своей новой) Прошла все круги ада общения с риелторами. Сегодня выдыхаю, наконец.
Купила, как и хотела, на станцию ниже: пять лет жила на Тимирязевской, а теперь буду на Дмитровской. По моим подсчетам, если менять квартиру каждый пять лет и спускаться к центру, то к 65 годам я так дотопаю до охотного ряда)))
Но главное ради чего покупалась квартира-трешка (жила я в однушке размером с переноску для кота), - это возможность сказать эти слова:
БУДЕШЬ В МОСКВЕ - МОЖЕШЬ ОСТАНОВИТЬСЯ У МЕНЯ.
🔥98❤54🎉25😁16
ТРИ ЧАСА ЛЕКЦИИ КАРАУЛОВА В ОДНОМ ПОСТЕ
Люблю лекции Алексея Караулова. Он заныривает в какие-то смежные учения и науки и выныривает оттуда с новыми идеями для сценаристов.
Предыдущая была про теории привязанности в кино - и мне до сих пор помогает эта лекция.
А в этот раз Алексей занырнул в древние индуистские учения и вынырнул с концепцией «дхвани раса».
Это учение сформировалась в древней Индии.
Согласно этой концепции важно не что произошло с персонажем, не то, что с ним случилось в детстве или в сетапе. И не то какой у него характер. А то, какая эмоция-состояние им управляет.
Таких эмоций-состояний всего девять. Это некие психологические конструкты, которые надолго застревают в человеке и влияют на всю его жизнь. Они мешают ему воспринимать реальность в ее подлинном виде, заставляя человека проходить один и тот же сценарий по кругу.
Итак, вот эти девять эмоций. Не удивляйтесь, что многие эмоции со знаком плюс в нашей культуре - в индуистской традиции считаются плохими. С точки зрения индуса эмоции мешают достичь просветления и освобождения от мира, поэтому они вредны.
1. Любовь. Причем любовь не в романтическом смысле, а любовь как болезнь, страсть, влечение. Пример такой любви есть в сериале "Олененок". Любовь пробуждает желания и страсть обладания, усиливает ощущение непрочности мира. Объект любви обожествляется, а все, несвязанное с ним начинает бесить.
2. Смех. Точнее смех как способ дистанцироваться от боли (например, фильм «Джокер»). Юмор может быть как средством нападения (тогда это цинизм). Так и средством избегания реальности.
3. Сострадание. С точки зрения индуса эмпатия выматывает и опустошает человека. Свет сострадания похож на свет Луны - он не греет то, на что падает.
4. Негодование (ака праведный гнев). Зарождается после столкновения с ужасом, творимого другими людьми.
5. Мужество. С точки зрения индуистской традиции, героизм ущербен и подобен бунту ребенка. Герой зачастую борется не против системы, а скорее воюет с ветряными мельницами. Кроме того, в ходе этой борьбы - гибнут другие ни в чем неповинные люди.
6. Страх. Здесь имеется в виду не испуг, который мы испытываем при виде паука, а такой больше хтонический ужас от того, что мы все смертны, что мир распадается, движется к гибели, что нет ничего впереди. В общем, похожее чувство возникает, когда смотришь фильм «Меланхолия» Триера.
7. Отвращение. Притягательность мерзкого. Это чувство смакования отвратительного. Его вызывают не только сами герои и их поступки, но и сам факт описания происходящего.
8. Откровение. Герой меняется так сильно, что наслаждаться жизнью и жить как прежде - уже не может.
9. Отречение от мира. В качестве примера можно привести фильм «Побег из Шоушенка»: принимая несправедливость мира, занимаемся собой. С точки зрения индуистской традиции отречение ближе всего к положительной эмоции-состоянию, она предполагает, что заниматься нужно только тем, что можно исправить.
Есть в этом учении еще одно понятие: «раса». Это очищенное, более поэтическое чувство, которое возникает в кульминационный момент истории. Если объяснять совсем просто - то это катарсис.
Раса - это смысл и цель любого произведения, это то, что пытается сделать автор со зрителем. Если зритель проживает расу, то он выходит из замкнутого круга управляющей им эмоции-состояния.
Иными словами, чтобы перестать бояться пауков, нужно один раз пережить смертельный ужас, взяв этого паука в руки.
Каждая раса соответствует своей эмоции-состоянию. Например, эмоции мужества - соответствует героическая раса. Цель автора в такой истории довести зрителя до исступления, помочь ему ощутить чистое удовольствие от героизма без соблазна восстать против несправедливости. Хороший тому пример - Джон Уик.
Получается, мы можем взять любую эмоцию-состояние, внедрить в нашего персонажа и в момент кульминации помочь зрителю испытать это чувство в его супер высокой интенсивности.
Сложно? А Я ТРИ ЧАСА СЛУШАЛА!!
Люблю лекции Алексея Караулова. Он заныривает в какие-то смежные учения и науки и выныривает оттуда с новыми идеями для сценаристов.
Предыдущая была про теории привязанности в кино - и мне до сих пор помогает эта лекция.
А в этот раз Алексей занырнул в древние индуистские учения и вынырнул с концепцией «дхвани раса».
Это учение сформировалась в древней Индии.
Согласно этой концепции важно не что произошло с персонажем, не то, что с ним случилось в детстве или в сетапе. И не то какой у него характер. А то, какая эмоция-состояние им управляет.
Таких эмоций-состояний всего девять. Это некие психологические конструкты, которые надолго застревают в человеке и влияют на всю его жизнь. Они мешают ему воспринимать реальность в ее подлинном виде, заставляя человека проходить один и тот же сценарий по кругу.
Итак, вот эти девять эмоций. Не удивляйтесь, что многие эмоции со знаком плюс в нашей культуре - в индуистской традиции считаются плохими. С точки зрения индуса эмоции мешают достичь просветления и освобождения от мира, поэтому они вредны.
1. Любовь. Причем любовь не в романтическом смысле, а любовь как болезнь, страсть, влечение. Пример такой любви есть в сериале "Олененок". Любовь пробуждает желания и страсть обладания, усиливает ощущение непрочности мира. Объект любви обожествляется, а все, несвязанное с ним начинает бесить.
2. Смех. Точнее смех как способ дистанцироваться от боли (например, фильм «Джокер»). Юмор может быть как средством нападения (тогда это цинизм). Так и средством избегания реальности.
3. Сострадание. С точки зрения индуса эмпатия выматывает и опустошает человека. Свет сострадания похож на свет Луны - он не греет то, на что падает.
4. Негодование (ака праведный гнев). Зарождается после столкновения с ужасом, творимого другими людьми.
5. Мужество. С точки зрения индуистской традиции, героизм ущербен и подобен бунту ребенка. Герой зачастую борется не против системы, а скорее воюет с ветряными мельницами. Кроме того, в ходе этой борьбы - гибнут другие ни в чем неповинные люди.
6. Страх. Здесь имеется в виду не испуг, который мы испытываем при виде паука, а такой больше хтонический ужас от того, что мы все смертны, что мир распадается, движется к гибели, что нет ничего впереди. В общем, похожее чувство возникает, когда смотришь фильм «Меланхолия» Триера.
7. Отвращение. Притягательность мерзкого. Это чувство смакования отвратительного. Его вызывают не только сами герои и их поступки, но и сам факт описания происходящего.
8. Откровение. Герой меняется так сильно, что наслаждаться жизнью и жить как прежде - уже не может.
9. Отречение от мира. В качестве примера можно привести фильм «Побег из Шоушенка»: принимая несправедливость мира, занимаемся собой. С точки зрения индуистской традиции отречение ближе всего к положительной эмоции-состоянию, она предполагает, что заниматься нужно только тем, что можно исправить.
Есть в этом учении еще одно понятие: «раса». Это очищенное, более поэтическое чувство, которое возникает в кульминационный момент истории. Если объяснять совсем просто - то это катарсис.
Раса - это смысл и цель любого произведения, это то, что пытается сделать автор со зрителем. Если зритель проживает расу, то он выходит из замкнутого круга управляющей им эмоции-состояния.
Иными словами, чтобы перестать бояться пауков, нужно один раз пережить смертельный ужас, взяв этого паука в руки.
Каждая раса соответствует своей эмоции-состоянию. Например, эмоции мужества - соответствует героическая раса. Цель автора в такой истории довести зрителя до исступления, помочь ему ощутить чистое удовольствие от героизма без соблазна восстать против несправедливости. Хороший тому пример - Джон Уик.
Получается, мы можем взять любую эмоцию-состояние, внедрить в нашего персонажа и в момент кульминации помочь зрителю испытать это чувство в его супер высокой интенсивности.
Сложно? А Я ТРИ ЧАСА СЛУШАЛА!!
❤🔥39❤31🤩10😁5
Честно говоря, я всю лекцию прямо чувствовала как больно несчастной сове, которую натягивали на глобус.
Но! Это отличное упражнение, чтобы посмотреть на традиционно прославляемые и социально одобряемый чувства с другой стороны, заметить их теневую сторону. Это создает парадокс. А парадокс - это всегда хорошо.
Вообще эта лекция показывает глубокое разочарование сценаристов в тех методах, которые преподают в киношколах.
И я присоединяюсь к ним в этом чувстве.
Дело в том, что Творцу нужны инструменты Творца. А в киношколах преподают инструментарий Редактора и Критика. Редактор смотрит на УЖЕ НАПИСАННЫй текст и примеряет к нему лекала: где там мидпойнт, какая мотивация и тд.
Поверка естественного дыхания текста - формализованными и сухими расчетами необходима. Так как этот текст предстоит ПРОДАТЬ как можно бОльшему количеству людей. Он должен держать зрителя в напряжении, он должен быть ему понятным, он должен ему откликаться.
Но когда ты только создаешь текст - эти инструменты с приставкойй «должен» очень мешают. Потому что редактура - это работа сознания. А текст пишется ПОДСОЗНАНИЕМ.
И вот чтобы добраться до подсознания тебе нужны некие ключи. Линч практиковал трансцендентную медитацию. Караулов обратился к древним индуистским текстам.
Я практикую старую добрую психотерапию. Но тоже хочу что-то найти новое.
Что практикуете вы при написании текста?
Но! Это отличное упражнение, чтобы посмотреть на традиционно прославляемые и социально одобряемый чувства с другой стороны, заметить их теневую сторону. Это создает парадокс. А парадокс - это всегда хорошо.
Вообще эта лекция показывает глубокое разочарование сценаристов в тех методах, которые преподают в киношколах.
И я присоединяюсь к ним в этом чувстве.
Дело в том, что Творцу нужны инструменты Творца. А в киношколах преподают инструментарий Редактора и Критика. Редактор смотрит на УЖЕ НАПИСАННЫй текст и примеряет к нему лекала: где там мидпойнт, какая мотивация и тд.
Поверка естественного дыхания текста - формализованными и сухими расчетами необходима. Так как этот текст предстоит ПРОДАТЬ как можно бОльшему количеству людей. Он должен держать зрителя в напряжении, он должен быть ему понятным, он должен ему откликаться.
Но когда ты только создаешь текст - эти инструменты с приставкойй «должен» очень мешают. Потому что редактура - это работа сознания. А текст пишется ПОДСОЗНАНИЕМ.
И вот чтобы добраться до подсознания тебе нужны некие ключи. Линч практиковал трансцендентную медитацию. Караулов обратился к древним индуистским текстам.
Я практикую старую добрую психотерапию. Но тоже хочу что-то найти новое.
Что практикуете вы при написании текста?
❤🔥30❤26🥰10🔥8
На Новом сезоне Kion показали модель оценки сценариев, разработанной ИИ.
Топовые проекты ИИ завернула.
Это все, что нам нужно знать про ИИ.
Топовые проекты ИИ завернула.
Это все, что нам нужно знать про ИИ.
Telegram
Не Скорсезе
Кион сделал ИИ-модель оценки («скоринга», как они говорят) сценариев, которые приходят в компанию. Говорят, раньше приходило 500 сценариев в год, каждый надо было читать 10 часов, в итоге, выходило 16 сериалов и 5 фильмов.
В картинках: как они к этому подошли…
В картинках: как они к этому подошли…
💯13❤11😁10😢3
Умные люди мне ещё на старте говорили: ПИШИ ПЬЕСЫ, с них хоть роялти будут капать.
К тому же в пьесе можно позволить себе гораааздо больше, чем в кино.
К тому же в театре к драматургу относятся с бОльшим уважением, чем к сценаристу.
Но для меня пьесы (хотя я одну и написала и ее даже поставили) - темный лес.
Действующие драматурги, подскажите, что главное в пьесе?😓
К тому же в пьесе можно позволить себе гораааздо больше, чем в кино.
К тому же в театре к драматургу относятся с бОльшим уважением, чем к сценаристу.
Но для меня пьесы (хотя я одну и написала и ее даже поставили) - темный лес.
Действующие драматурги, подскажите, что главное в пьесе?
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
драматург иногда сценарист
🎭 ПЬЕСА vs. КИНОСЦЕАРИЙ 🎬
я люблю сравнивать это с танцем:
🎭 пьеса, это танец-мюзикл. широкая дорога, по которой все движется от А к Б, через С, где герой может внезапно подпрыгнуть на балкон, залезть на фонарь и спеть оттуда. все со всем. здесь флешбек…
я люблю сравнивать это с танцем:
🎭 пьеса, это танец-мюзикл. широкая дорога, по которой все движется от А к Б, через С, где герой может внезапно подпрыгнуть на балкон, залезть на фонарь и спеть оттуда. все со всем. здесь флешбек…
❤23🔥12💯5
Только что вышла с предпремьерного показа фильма «Сводишь с ума» Даши Лебедевой и Олеси Лихачевой.
Ребята. Это НАДО смотреть.
И нет, не потому что я училась у Даши. И не потому что дружу с Олесей.
А потому что кино реально получилось удивительным, воздушным, не глупым, смешным.
Артстрим как он есть. Питер ФМ для зумеров.
Очень хорошее кино.
Смотреть всем!
Ребята. Это НАДО смотреть.
И нет, не потому что я училась у Даши. И не потому что дружу с Олесей.
А потому что кино реально получилось удивительным, воздушным, не глупым, смешным.
Артстрим как он есть. Питер ФМ для зумеров.
Очень хорошее кино.
Смотреть всем!
Кинопоиск
Сводишь с ума, 2025
🎬 Алиса заселяется в просторную квартиру в Санкт-Петербурге, в которой начинает сбоить зеркало, показывая юной квартирантке параллельную реальность той же самой квартиры. Вот только проживает в этой параллельной реальности не Алиса, а тусовщик Иван. Узнайте…
❤27❤🔥16🔥16🌚3
Forwarded from драматург иногда сценарист
ИНСАЙТЫ 🐒🍌 И WORK-LIFE BALANCE,
которым нас учат обезьяны
в 1917-м немецкий психолог Вольфганг Келер наблюдал за поведением шимпанзе. когда цель (банан) была за преградой, а рядом лежал инструмент (палка), сначала обезьяна бесилась и дергалась, пытаясь достать банан, потом... замирала, переключала фокус с банана на палку, хватала палку и доставала банан.
так Келер впервые предложил термин "инсайт" - качественное изменение в поведении, когда элементы проблемной ситуации объединяются в целое.
этапы простые:
🙈 эмоциональные хаотичные действия,
🙉 замирание и бездействие
🐵 инсайт!
при этом, обезьяна могла не дожидаясь собственного инсайта, скопировать действия, подглядев за более ловким сородичем, повторяя его успех: ученые назвали это решением без понимания.
в поведении людей это стали называть феноменом глупого шимпанзе - когда человек, не обладая целостным пониманием проблемы, слепо зазубривает/копирует успешные действия других. в этом случае разовый успех часто не воспроизводится вновь.
однако, обезьяна, имевшая опыт инсайта, даже не найдя в следующий раз палки под рукой, будет конструировать что-то палкоподобное, идя через творческий поиск и эксперимент.
тогда, даже в случае неудачи, ученые называют попытку - хорошей ошибкой.
урок номер 1. здесь можно вспомнить пословицы про "терпение и труд" и четкие советы "живи своей головой", а не готовыми решениями той же нейросети.
а теперь к уроку номер 2:
вернемся к этапу "замирание и бездействие", когда обезьяна бросает попытки достать банан и переключает фокус внимания.
как это поможет в писательстве?
в процессе личного опыта, в какой-то момент я поняла, что идеи приходят свободнее, если не вымучивать их у монитора, а закинуть их в голову, захлопнуть ноутбук и выйти из комнаты (условно, переключить фокус с банана на палку) в свободное "бездействие".
о подобном говорит и Дмитрий Крымов , когда советует не идти сразу в решение задачи,
об этом же говорит и Рик Рубин, рассуждая о бездумном раздумье: это когда вы отправляете свою идею на задворки бессознательного и идете заниматься своими делами, давая идее созреть.
это не прокрастинация и вовсе не подрывает творчество, напротив, это РАБОТА, подчиненная творчеству.
работа в обход рацио!
- задача положена в мозг,
- фокус переключается, но голова продолжает работать на задачу
мы ищем условную "палку", которая поможет достать "банан".
поэтому гулять, читать, смотреть сериалы и делать уборку - это тоже писательство, просто в пред-инсайтной фазе))
перевод фокуса -
это не только классный отмаз😄, но и легальная часть работы!
у меня работает. а у вас?
которым нас учат обезьяны
в 1917-м немецкий психолог Вольфганг Келер наблюдал за поведением шимпанзе. когда цель (банан) была за преградой, а рядом лежал инструмент (палка), сначала обезьяна бесилась и дергалась, пытаясь достать банан, потом... замирала, переключала фокус с банана на палку, хватала палку и доставала банан.
так Келер впервые предложил термин "инсайт" - качественное изменение в поведении, когда элементы проблемной ситуации объединяются в целое.
этапы простые:
🙈 эмоциональные хаотичные действия,
🙉 замирание и бездействие
🐵 инсайт!
при этом, обезьяна могла не дожидаясь собственного инсайта, скопировать действия, подглядев за более ловким сородичем, повторяя его успех: ученые назвали это решением без понимания.
в поведении людей это стали называть феноменом глупого шимпанзе - когда человек, не обладая целостным пониманием проблемы, слепо зазубривает/копирует успешные действия других. в этом случае разовый успех часто не воспроизводится вновь.
однако, обезьяна, имевшая опыт инсайта, даже не найдя в следующий раз палки под рукой, будет конструировать что-то палкоподобное, идя через творческий поиск и эксперимент.
тогда, даже в случае неудачи, ученые называют попытку - хорошей ошибкой.
урок номер 1. здесь можно вспомнить пословицы про "терпение и труд" и четкие советы "живи своей головой", а не готовыми решениями той же нейросети.
а теперь к уроку номер 2:
вернемся к этапу "замирание и бездействие", когда обезьяна бросает попытки достать банан и переключает фокус внимания.
как это поможет в писательстве?
в процессе личного опыта, в какой-то момент я поняла, что идеи приходят свободнее, если не вымучивать их у монитора, а закинуть их в голову, захлопнуть ноутбук и выйти из комнаты (условно, переключить фокус с банана на палку) в свободное "бездействие".
о подобном говорит и Дмитрий Крымов , когда советует не идти сразу в решение задачи,
Не идите сразу туда, не идите прямо, начните ходить, ходить, нюхать воздух, думать… Вот тогда вы придете к решению задачи, обогащенные этим хождением.
об этом же говорит и Рик Рубин, рассуждая о бездумном раздумье: это когда вы отправляете свою идею на задворки бессознательного и идете заниматься своими делами, давая идее созреть.
это не прокрастинация и вовсе не подрывает творчество, напротив, это РАБОТА, подчиненная творчеству.
работа в обход рацио!
- задача положена в мозг,
- фокус переключается, но голова продолжает работать на задачу
мы ищем условную "палку", которая поможет достать "банан".
поэтому гулять, читать, смотреть сериалы и делать уборку - это тоже писательство, просто в пред-инсайтной фазе))
перевод фокуса -
это не только классный отмаз😄, но и легальная часть работы!
у меня работает. а у вас?
❤32🔥11⚡9💯4
Почему я давно не писала пост?
Потому что я временно взяла паузу от сценариев. А почему я взяла паузу?
Потому что у меня РЕМОНТ. И большие платежи по ипотеке.
А сценарии, мои маленькие😊 , сладенькие 😳 , вкусненькие, любименькие мои 🥰 - НЕ ПРИНОСЯТ МНЕ, БЛ, ДОХОД!!!!111111
Хотя и продажи ЕСТЬ.
И сейчас есть работа по сценариям, которая будет ОПЛАЧЕНА.
ОБЯЗАТЕЛЬНО будет оплачена. Ну, правда, в следующем году. А платеж по ипотеке вот он, 11 октября.
Чем его платить?
Вот Германика пишет пост. Хороший пост, что сказать. Правильные вещи она говорит. И поработать бесплатно для Германики - это вообще честь для всякого сценариста.
Особенно это мне понравилось:
Но вот я как раз тот человек из ее примера. Пришла в сценаристику с финансовой подушкой, заработанной на тв. Но вот проблема, за три года учебы этому ремеслу и даже работы в индустрии эта подушка она ну… иссякла блять.
То есть мой альтруизм и «я напишу бесплатно», или я напишу за мало денег, или я напишу, а оплату подожду год - на вот эти красивые движения души просто уже нет денег.
Некоторые мои приятели, ОПЫТНЫЕ сценаристы - тоже сидят без денег. Или получают авансы (ничтожные) и живут на них.
А тем, кто в начале пути, где брать деньги на бесплатную работу? Ведь если за работу не платите вы, за нее платит сам сценарист. Он на что-то ест, на что-то оплачивает счета, на что-то кормит своих детей (ну или свинью).
Или каждый сценарист должен был где-то заработать себе подушку? А если у него зарплата была, которая не то что на подушку, даже на ебаную наволочку от этой подушки не позволяла откладывать?
Пока путь один - удачно выйти замуж. Но я уже этот шанс просрала))))
Потому что я временно взяла паузу от сценариев. А почему я взяла паузу?
Потому что у меня РЕМОНТ. И большие платежи по ипотеке.
А сценарии, мои маленькие
Хотя и продажи ЕСТЬ.
И сейчас есть работа по сценариям, которая будет ОПЛАЧЕНА.
ОБЯЗАТЕЛЬНО будет оплачена. Ну, правда, в следующем году. А платеж по ипотеке вот он, 11 октября.
Чем его платить?
Вот Германика пишет пост. Хороший пост, что сказать. Правильные вещи она говорит. И поработать бесплатно для Германики - это вообще честь для всякого сценариста.
Особенно это мне понравилось:
Работайте в коммерции, чтобы у вас были деньги, потом делайте паузу и снимайте свое.
Но вот я как раз тот человек из ее примера. Пришла в сценаристику с финансовой подушкой, заработанной на тв. Но вот проблема, за три года учебы этому ремеслу и даже работы в индустрии эта подушка она ну… иссякла блять.
То есть мой альтруизм и «я напишу бесплатно», или я напишу за мало денег, или я напишу, а оплату подожду год - на вот эти красивые движения души просто уже нет денег.
Некоторые мои приятели, ОПЫТНЫЕ сценаристы - тоже сидят без денег. Или получают авансы (ничтожные) и живут на них.
А тем, кто в начале пути, где брать деньги на бесплатную работу? Ведь если за работу не платите вы, за нее платит сам сценарист. Он на что-то ест, на что-то оплачивает счета, на что-то кормит своих детей (ну или свинью).
Или каждый сценарист должен был где-то заработать себе подушку? А если у него зарплата была, которая не то что на подушку, даже на ебаную наволочку от этой подушки не позволяла откладывать?
Пока путь один - удачно выйти замуж. Но я уже этот шанс просрала))))
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Валерия Гайя Германика
Мотивашка, из дневника Михаила Угарова.
Если все кто хочет делать авторское кино будут продолжать ныть, что "а вот в америке.." или "мне не дают бюджета", то ничего не получится. Все будет стоять колом.
Работайте в коммерции, чтобы у вас были деньги, потом…
Если все кто хочет делать авторское кино будут продолжать ныть, что "а вот в америке.." или "мне не дают бюджета", то ничего не получится. Все будет стоять колом.
Работайте в коммерции, чтобы у вас были деньги, потом…
❤32💯21❤🔥12🔥12
В детстве мама прятала от меня конфеты (она была врачом и конфет было всегда много). Предполагалось, что я их не найду (пффф) и не съем их все разом (пффф-2). Разумеется именно так и происходило.
То есть уже тогда можно было понять, что внутренний ребенок (а в те времена еще вполне внешний) ненавидит когда ему что-то запрещают. Но лобные доли в пять лет чета не развиты и я не понимала.
Ну и что теперь? Мне 35 лет. Лобные доли уже ого-го. И все еще я продолжаю планомерно пиздить своего ребенка. В какой-то момент я выдыхаюсь от бесконечных "НАДО" - и, сюсюкая и лебезя, возвращаюсь к ребенку со словами: ну хорошо хорошо, я теперь осознанная, давай мой малыш что ты хочешь?❤ ❤ ❤
(разумеется, это жесточайшая манипуляция по отношению к маленькой Даше, просто взрослой нужны деньги и ей нужно чтобы малая выдала какой-нибудь текст, поэтому мы вынуждены ей потворствовать)
И что отвечает ребенок? Он, истесно устраивает жесточайший бунт: АХ ВСПОМНИЛА? ТАЩИ КОНФЕТЫ, ВРУБАЙ МУЛЬТИКИ И ОТКЛЮЧАЙ ТЕЛЕФОН.
И я все это делаю. И вру себе, что это не срыв, а я просто забочусь о своем ребенке.
А наутро я просыпаюсь с чувством вины и говорю себе: так ну все! Больше такого не будет! Ебашим!
И снова забиваю на ребенка, и снова довожу его до истерики и далее и далее и все по кругу.
Сегодня слушала лекцию моего бывшего психолога (когда-то она была только моей, а теперь вещает на всех: ревность). И она сказала очень симпатичную вещь:
Вот вы собираетесь на прогулку с ребенком. И он хнычет или плачет в коридоре. Можно воспринять этот сигнал буквально: и не пойти с ребенком никуда. А можно подумать - а почему он плачет то? Может ему жарко? Может в туалет хочет? Может боится что ему не с кем будет играть?
Не все сигналы детей (читай: тревоги) нужно считывать буквально. Внутри себя можно тоже договариваться.
А мой другой психолог (который храбро борется с моим РПП) написала следующее:
Короче, буду пытаться выйти из этого бесконечного цикла. Мы с малой договорились поужинать творогом - но если прям не зайдет - то пойдем в рестик!
То есть уже тогда можно было понять, что внутренний ребенок (а в те времена еще вполне внешний) ненавидит когда ему что-то запрещают. Но лобные доли в пять лет чета не развиты и я не понимала.
Ну и что теперь? Мне 35 лет. Лобные доли уже ого-го. И все еще я продолжаю планомерно пиздить своего ребенка. В какой-то момент я выдыхаюсь от бесконечных "НАДО" - и, сюсюкая и лебезя, возвращаюсь к ребенку со словами: ну хорошо хорошо, я теперь осознанная, давай мой малыш что ты хочешь?
(разумеется, это жесточайшая манипуляция по отношению к маленькой Даше, просто взрослой нужны деньги и ей нужно чтобы малая выдала какой-нибудь текст, поэтому мы вынуждены ей потворствовать)
И что отвечает ребенок? Он, истесно устраивает жесточайший бунт: АХ ВСПОМНИЛА? ТАЩИ КОНФЕТЫ, ВРУБАЙ МУЛЬТИКИ И ОТКЛЮЧАЙ ТЕЛЕФОН.
И я все это делаю. И вру себе, что это не срыв, а я просто забочусь о своем ребенке.
А наутро я просыпаюсь с чувством вины и говорю себе: так ну все! Больше такого не будет! Ебашим!
И снова забиваю на ребенка, и снова довожу его до истерики и далее и далее и все по кругу.
Сегодня слушала лекцию моего бывшего психолога (когда-то она была только моей, а теперь вещает на всех: ревность). И она сказала очень симпатичную вещь:
Вот вы собираетесь на прогулку с ребенком. И он хнычет или плачет в коридоре. Можно воспринять этот сигнал буквально: и не пойти с ребенком никуда. А можно подумать - а почему он плачет то? Может ему жарко? Может в туалет хочет? Может боится что ему не с кем будет играть?
Не все сигналы детей (читай: тревоги) нужно считывать буквально. Внутри себя можно тоже договариваться.
А мой другой психолог (который храбро борется с моим РПП) написала следующее:
мы (мы за старшенькую тут) даём ребёнку выговориться и озвучить, чего он хочет, а затем адаптируем под то, что можем ему дать.
это очень перекликается с твоей концепцией "план б": "хочу пиццу - добавлю салат к ней", "не хочу в зал - окей, сделаю дома зарядку".
хочу → адаптирую под "могу" → и ребёнок не обижен, и старшенькая не в панике, что ничего не сделано
Короче, буду пытаться выйти из этого бесконечного цикла. Мы с малой договорились поужинать творогом - но если прям не зайдет - то пойдем в рестик!
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Психология в теплице🪴
тут о том, как уйти от бесконечных
качелей диета-зажор 🍰
и выстроить здоровые отношения
с едой и спортом 🥗
похудение - это забота о теле 🌿
а не мучение и ненависть к себе
автор: @o_da_tanya (запись - тут)
качелей диета-зажор 🍰
и выстроить здоровые отношения
с едой и спортом 🥗
похудение - это забота о теле 🌿
а не мучение и ненависть к себе
автор: @o_da_tanya (запись - тут)
❤27❤🔥14🥰8😁4
Игорь раздает базу:
Хорошо как-то сразу на душе стало. Теплее.
Родион Белецкий рассказывал историю про анимационного (кажется) сценариста мирового уровня, который работал над каким-то проектом с российской компанией. Общались с ним русские, согласовывали, всё шло хорошо. Дошли до сценария. И вот приходит первый драфт. И он как бы - очень не очень. И все в шоке. У автора как-то полунамеками спрашивают: как так? вы - профессионал и величина, а тут вдруг вон че! А тот удивился, что от него сразу какой-то большой результат ждали. Он так не работает. Типа, будут новые варианты, будем развивать историю и персонажей. К звездам-то через тернии пробираемся.
Хорошо как-то сразу на душе стало. Теплее.
Telegram
Игорь В. смеется
#папа_я_правда_писатель
ДЕНЬ 27
Появились новости по одному проекту. Кажется, неплохие.
Созвонился с разными людьми, почитал Лимонова, написал 4 страницы.
Страницы, к слову сказать, не очень: многословные, малоподвижные, просто хочется скомкать их и…
ДЕНЬ 27
Появились новости по одному проекту. Кажется, неплохие.
Созвонился с разными людьми, почитал Лимонова, написал 4 страницы.
Страницы, к слову сказать, не очень: многословные, малоподвижные, просто хочется скомкать их и…
❤19🔥12💯6🥰3
Мне не понравились «Орудия».
Сколько хайпа было. Студии дрались за сценарий. Стивен Кинг крякнул от удовольствия. Роттен томатос визжат.
Ну и что получилось в итоге?
Какая-то невнятная история. Может сначала она и интригует, но развязывается она совершенно вторично: культ вуду, кордицепсы, старая тетка-ведьма, ну камон.
Мы живем в эпоху переизобретения жанра хоррор. Теперь с помощью фильмов ужасов мы препарируем нашу действительность, потому что давно уже поняли:ад - это другие, в мире есть вещи пострашнее зомби и ведьм.
Фильм «Одно целое» нам рассказывает о проблеме созависимых отношений, «Субстанция» - о последствиях культа красоты. «Собиратель душ» - поднимает личный для режиссера вопрос о том, можно ли лгать детям, чтобы защитить их? И чем эта ложь может обернуться (кстати, «Собирателя» очень жестко раскритиковали, именно потому что этот посыл плохо считывался в самой истории).
Про что рассказывают «Орудия»? Я хз. Я думала там будет какое-то мощное социальное явление, что-то про скулшутинг, буллинг или еще что-то на «инг». А на деле - история о том, что у пацана тетка - ведьма. Бу!
Нет, конечно, есть вполне обычные фильмы ужасов. Вот недавно вышли «Хищные твари» - крепкое, жанровое кино, от которого не ждешь ничего особенного. Но «Орудия» - епрст, авторское кино!
У меня есть даже ощущение, что продюсеры не сильно вмешивались в процесс создания, и это не пошло фильму на пользу. Чисто структурно кино мне показалось очень неровным. Во-первых, я бы начала его с истории наркомана, попавшего в «страшный дом». Эта история и снята намного интереснее и динамичнее. Бойкая, яркая, с огромным юмористическим потенциалом. Воришка забрался в дом, а это оказался дом с призраками, ну это лайк. Плюс мы бы избавились от навязчивого закадрового голоса, который первые минут пять нагнетает нам обстановку, я что, трукрайм подкаст слушаю?
А вот история учительницы Джастин самая слабая. Нам заявляют тайну: исчезли дети, а после зачем-то бросают на историю учительницы, которая ОЧЕВИДНО не при делах, к тому же она как персонаж не подключает.
Во-вторых, может я нифига не в контексте американской культуры, но я не увидела объемных и интересных персонажей в истории. Хотя фактов нам сообщают очень много. Но зачем мне знать, что полицейский встречается с дочкой босса? Зачем мне вообще босс и его подружка? Характеристики большей части персонажей, щедро рассыпанные по истории, практически никак не работают на сюжет.
Кроме персонажа Джоша Бролина, который трогательно спит в комнате сына и еще оказывается строителем, то есть человеком, способным что-то расчертить на карте (но не способным без помощи Джастин найти дом, стоящий на пересечении).
В-третьих, раз уж мы дробим повествование на разные точки зрения, то и саму разгадку можно было разбросать по фильму. Потому что иначе мы где-то в середине уже понимаем весь замут, и с этого момента фильм нам не рассказывает ничего нового.
Нет, это правда странно, продавать главный плот твист в середине фильма, причем вывалить его на зрителя цельным куском. После этого момента сюжет практически не двигается, а мы лишь наблюдаем за гонками в стиле Бенни Хилла по пригородным лужайкам.
Хотя сцена с овощечисткой мне очень понравилась.
Скажите, я единственный человек, кто не проникся «Орудиями»?
Сколько хайпа было. Студии дрались за сценарий. Стивен Кинг крякнул от удовольствия. Роттен томатос визжат.
Ну и что получилось в итоге?
Мы живем в эпоху переизобретения жанра хоррор. Теперь с помощью фильмов ужасов мы препарируем нашу действительность, потому что давно уже поняли:
Фильм «Одно целое» нам рассказывает о проблеме созависимых отношений, «Субстанция» - о последствиях культа красоты. «Собиратель душ» - поднимает личный для режиссера вопрос о том, можно ли лгать детям, чтобы защитить их? И чем эта ложь может обернуться (кстати, «Собирателя» очень жестко раскритиковали, именно потому что этот посыл плохо считывался в самой истории).
Про что рассказывают «Орудия»? Я хз. Я думала там будет какое-то мощное социальное явление, что-то про скулшутинг, буллинг или еще что-то на «инг». А на деле - история о том, что у пацана тетка - ведьма. Бу!
Нет, конечно, есть вполне обычные фильмы ужасов. Вот недавно вышли «Хищные твари» - крепкое, жанровое кино, от которого не ждешь ничего особенного. Но «Орудия» - епрст, авторское кино!
У меня есть даже ощущение, что продюсеры не сильно вмешивались в процесс создания, и это не пошло фильму на пользу. Чисто структурно кино мне показалось очень неровным. Во-первых, я бы начала его с истории наркомана, попавшего в «страшный дом». Эта история и снята намного интереснее и динамичнее. Бойкая, яркая, с огромным юмористическим потенциалом. Воришка забрался в дом, а это оказался дом с призраками, ну это лайк. Плюс мы бы избавились от навязчивого закадрового голоса, который первые минут пять нагнетает нам обстановку, я что, трукрайм подкаст слушаю?
А вот история учительницы Джастин самая слабая. Нам заявляют тайну: исчезли дети, а после зачем-то бросают на историю учительницы, которая ОЧЕВИДНО не при делах, к тому же она как персонаж не подключает.
Во-вторых, может я нифига не в контексте американской культуры, но я не увидела объемных и интересных персонажей в истории. Хотя фактов нам сообщают очень много. Но зачем мне знать, что полицейский встречается с дочкой босса? Зачем мне вообще босс и его подружка? Характеристики большей части персонажей, щедро рассыпанные по истории, практически никак не работают на сюжет.
Кроме персонажа Джоша Бролина, который трогательно спит в комнате сына и еще оказывается строителем, то есть человеком, способным что-то расчертить на карте (но не способным без помощи Джастин найти дом, стоящий на пересечении).
В-третьих, раз уж мы дробим повествование на разные точки зрения, то и саму разгадку можно было разбросать по фильму. Потому что иначе мы где-то в середине уже понимаем весь замут, и с этого момента фильм нам не рассказывает ничего нового.
Нет, это правда странно, продавать главный плот твист в середине фильма, причем вывалить его на зрителя цельным куском. После этого момента сюжет практически не двигается, а мы лишь наблюдаем за гонками в стиле Бенни Хилла по пригородным лужайкам.
Хотя сцена с овощечисткой мне очень понравилась.
Скажите, я единственный человек, кто не проникся «Орудиями»?
❤9🔥8❤🔥3😢1
Forwarded from fun and games
Fleabag_The_Scriptures.pdf
1.6 MB
Это какая-то фантастика для истинных фанов «Дряни». Полные тексты сценариев к обоим сезонам. И это не все!
· Подробный рассказ о том, как рождался образ главной героини и вся история в целом.
· Инсайдерская информация по подбору актеров и описание их уникального вклада в развитие персонажей от самой Фибби Уоллер-Бридж.
· Нотная запись той самой пронзительной мелодии из второго сезона.
Бонусный факт, о котором многие не слышали: эта мелодия была специально создана и написана сестрой Фиби, талантливой Изобель Уоллер-Бридж.
· Подробный рассказ о том, как рождался образ главной героини и вся история в целом.
· Инсайдерская информация по подбору актеров и описание их уникального вклада в развитие персонажей от самой Фибби Уоллер-Бридж.
· Нотная запись той самой пронзительной мелодии из второго сезона.
Бонусный факт, о котором многие не слышали: эта мелодия была специально создана и написана сестрой Фиби, талантливой Изобель Уоллер-Бридж.
🔥20❤14🥰2
Считаю главной удачей создателей сериала «Москва слезам не верит» - это приглашение на роль Маш Милаш.
Во-первых, это стопроцентное попадание, потому что ее героиня - это буквально калька с медийного образа Маш Милаш, построенного на принципе «социофобия ее боялась».
Во-вторых, в этой роли важно играть наглую хабалку «альденте», то есть чуть-чуть не дожать. Иначе зрителя будет раздражать персонаж. К счастью, энергия и витальность Маши влюбляет сразу.
В-третьих, уверена, что маркетинговый отдел буквально молится на Машу, потому что то, как она пиарит сериал (скорее всего это входило в контракт) - это шедевр!
Во-первых, это стопроцентное попадание, потому что ее героиня - это буквально калька с медийного образа Маш Милаш, построенного на принципе «социофобия ее боялась».
Во-вторых, в этой роли важно играть наглую хабалку «альденте», то есть чуть-чуть не дожать. Иначе зрителя будет раздражать персонаж. К счастью, энергия и витальность Маши влюбляет сразу.
В-третьих, уверена, что маркетинговый отдел буквально молится на Машу, потому что то, как она пиарит сериал (скорее всего это входило в контракт) - это шедевр!
Telegram
Маш Милаш
Надеюсь, Юлия теперь посмотрит сериал🤗😁
😁15❤10💯6