tgoop.com/translit_mag/431
Last Update:
Алексей Кручковский взял интервью у Павла Арсеньева о психофизиологии письма, рождение повествовательной дистанции (из духа учебной эмиграции и филологии) и разворачивании материального события стихотворения в других медиа:
"[Если] стихотворение пишется быстро или даже скорее слышится внезапно, то потом следуют мучительные сомнения, после которых предпринимается попытка инаугурировать его как поэтический текст, то есть опубликовать в соответствующем контексте (в меньшей степени это вытекает из попытки прочитать в соответствующем институциональном контексте), своего рода тестирующую провокация.
Однако в эмиграции такие тестирующие провокации возрастают в цене или просто становятся реже доступны, так как представить текст — означает перевести его, подготовить титры/внести в подборку и использовать возможно единственный в году шанс что-то публично прочитать/опубликовать. Возможно, из-за этого несколько меняется и метод — в сторону от большей произвольности материала к большей «правде протокола».
Другими словами, сам акт поэтического письма — в моём случае, а, может быть, и у других современников — является принципиально расщеплённым между сперва ни к чему не обязывающий транскрипцией и последующим за этим (или нет) «произведением» текста в поэтический. <...> В конечном счёте, если говорить о побуждающей причине письма, то она носит эмпирико-алеаторный характер. А вот внутренняя контрольно-ревизионная комиссия оказывается закоммутирована с логикой публичного использования поэтического интеллекта.
Если нет поэтических публикаций/чтений и ничто не напоминает нам о поэтическом самозванстве, то эта привычка слуха/записи и атрофируется. Другими словами, вдохновляет речь другого — устная или письменная, на слишком понятном родном или слегка ускользающих не-родных языках, соблазняющая или раздражающая, но всегда заставляющая «дотянуться и написать»".
Текст интервью целиком
BY [Транслит]
Share with your friend now:
tgoop.com/translit_mag/431