Почти год назад пишущие про кино тг-админы собрались в большую кучу и произвели на свет карточную колоду лучших экранных злодеев «Герои тьмы». Этим летом мы объединились вновь для того, чтобы выпустит колоду, состоящую из положительных персонажей… ну или просто любых персонажей, поскольку в конечном итоге моральный облик доброй половины отобранных коллегами героев вызывает большие вопросы.
Выискивая своих любимых персонажей для карточек, я старался ориентироваться на их нравственную картину мира и, естественным образом, образовал десятку, состоящую наполовину из законников и наполовину из долбоёбов. Полагаю, сие обстоятельство должно указать уже на изъяны в моем моральном обличье. Но поговорим об этом в другой раз, пожалуй.
Автор идеи коллаба — Spletterboxd
Дизайн карточек — Tanya in Horrorland, Это мы смотрим
Организация коллаба — Мразь Вишневского, ДрынДрынский
Узнать, каких героев выбрали мои уважаемые собратья по ремеслу можно через хэштег #воинство_света
Выискивая своих любимых персонажей для карточек, я старался ориентироваться на их нравственную картину мира и, естественным образом, образовал десятку, состоящую наполовину из законников и наполовину из долбоёбов. Полагаю, сие обстоятельство должно указать уже на изъяны в моем моральном обличье. Но поговорим об этом в другой раз, пожалуй.
Автор идеи коллаба — Spletterboxd
Дизайн карточек — Tanya in Horrorland, Это мы смотрим
Организация коллаба — Мразь Вишневского, ДрынДрынский
Узнать, каких героев выбрали мои уважаемые собратья по ремеслу можно через хэштег #воинство_света
❤13🔥11👍6
Web of the Spider | Nella stretta morsa del ragno | В объятиях паука (1971)
Режиссёр: Антонио Маргерити
Уважаемым подписчикам наверняка известно, что Антонио Маргерити — это не только мемас из фильма Тарантино, но и вполне легитимный режиссёр, болтавшийся где-то в первобытном бульоне итальянского экспло.
Я не нахожу талант Маргерити особенно выдающимся, однако имею нехорошую привычку отдыхать мозгами за просмотром древней итальянской чепухи. Именно она, привычка эта, привела меня к воротам загадочного замка, в стенах которого оживают мертвецы. Привела дважды, ведь очень скоро выяснилось, что кино с таким сюжетом я уже смотрел. Причём от того же самого Маргерити, который за каким-то хером решил ремейкнуть собственную же картину через шесть лет, после её выхода на экраны.
Завязка что оригинала, что авторского ремейка привлекательна в своей простоте: журналист заключает пари, по условиям которого обязуется провести одну ночь в полном мрачных секретов фамильном замке. Разумеется, замок кишит призраками, но не спешите пугаться, ведь выглядят полчища мертвецов как совершенно обыкновенные скверно играющие итальянцы. Среди них главный герой блуждает на протяжении полутора часов, тупя и хлопая глазами, пока привидения сами наконец не раскрывают ему своей гнусной сущности и вежливо не требуют от незадачливого журналиста в кратчайшие сроки сделаться неживым.
К сожалению, тягомотные пять минут беготни в финале не делают просмотр ни на йоту увлекательней, а зритель, в следствие какой-то трагической случайности натолкнувшийся на этот кинематографический артефакт, с одинаковым равнодушием будет следить за всеми злоключениями главного героя, включающими в себя многочисленные подглядывания за непристойными сценами, обретение любви, потеря любви, ну и, само собой, смерть на рассвете. Кино заканчивается эпизодом, в котором Эдгар По – да, он тоже персонаж этого балагана – находит висящее на воротах тело журналиста и произнеся что-то вроде «Неплохой сюжет для истории», уезжает прочь. И нет, у Эдгара По нет рассказа с подобным содержанием, так что его присутствие в ленте имеет не больше смысла, чем затея режиссёра ремейкнуть собственное кино чуть ли не сразу после выхода оригинала.
Думаю, и без того ясно, что рекомендовать эту хероту я не стану никому. Спасибо тебе, Антонио Маргерити, за безумного Клауса Кински в роли Эдгара По. Не спасибо тебе, Антонио Маргерити, за то, что зарезал в кадре живую змею.
4/10
Режиссёр: Антонио Маргерити
Уважаемым подписчикам наверняка известно, что Антонио Маргерити — это не только мемас из фильма Тарантино, но и вполне легитимный режиссёр, болтавшийся где-то в первобытном бульоне итальянского экспло.
Я не нахожу талант Маргерити особенно выдающимся, однако имею нехорошую привычку отдыхать мозгами за просмотром древней итальянской чепухи. Именно она, привычка эта, привела меня к воротам загадочного замка, в стенах которого оживают мертвецы. Привела дважды, ведь очень скоро выяснилось, что кино с таким сюжетом я уже смотрел. Причём от того же самого Маргерити, который за каким-то хером решил ремейкнуть собственную же картину через шесть лет, после её выхода на экраны.
Завязка что оригинала, что авторского ремейка привлекательна в своей простоте: журналист заключает пари, по условиям которого обязуется провести одну ночь в полном мрачных секретов фамильном замке. Разумеется, замок кишит призраками, но не спешите пугаться, ведь выглядят полчища мертвецов как совершенно обыкновенные скверно играющие итальянцы. Среди них главный герой блуждает на протяжении полутора часов, тупя и хлопая глазами, пока привидения сами наконец не раскрывают ему своей гнусной сущности и вежливо не требуют от незадачливого журналиста в кратчайшие сроки сделаться неживым.
К сожалению, тягомотные пять минут беготни в финале не делают просмотр ни на йоту увлекательней, а зритель, в следствие какой-то трагической случайности натолкнувшийся на этот кинематографический артефакт, с одинаковым равнодушием будет следить за всеми злоключениями главного героя, включающими в себя многочисленные подглядывания за непристойными сценами, обретение любви, потеря любви, ну и, само собой, смерть на рассвете. Кино заканчивается эпизодом, в котором Эдгар По – да, он тоже персонаж этого балагана – находит висящее на воротах тело журналиста и произнеся что-то вроде «Неплохой сюжет для истории», уезжает прочь. И нет, у Эдгара По нет рассказа с подобным содержанием, так что его присутствие в ленте имеет не больше смысла, чем затея режиссёра ремейкнуть собственное кино чуть ли не сразу после выхода оригинала.
Думаю, и без того ясно, что рекомендовать эту хероту я не стану никому. Спасибо тебе, Антонио Маргерити, за безумного Клауса Кински в роли Эдгара По. Не спасибо тебе, Антонио Маргерити, за то, что зарезал в кадре живую змею.
4/10
❤🔥8👍4🤯3💊2🥰1
На фоне стремительно догнивающего форса про генеральские котлы, админ скальпеля решил пиздануться головой окончательно и посмотрел все части «Утомлённых солнцем» Никиты Михалкова.
Не будучи советским бумером или любителем отечественной скрепной кинохряпы, что, наверное, одно и то же, я с опаской подходил к этому тексту. Можно даже сказать, что не в масть мне такое кино, однако описать впечатления хотелось, потому постараюсь сделать это в наиболее краткой из доступных форм.
Утомлённые солнцем (1994)
Ветеран гражданской войны Сергей Котов в исполнении, собственно, Михалкова вместе с обширным семейством ведёт богемное существование на захолустной даче, не подозревая, что за окном 36-ой год и злой нехороший тов. Сталин уже потирает ладошкой об ладонь, готовясь нахуй перебить добрую половину населения страны в ходе большого террора. Спокойную жизнь прерывает появление на пороге бывшего возлюбленного супруги Котова, участника белого движения, а ныне чекиста Мити, роль которого исполнил Олег Меньшиков. Митя приехал арестовать главу семейства, но не торопится этого делать: Котов отнял у него любовь и родину, потому прежде, чем отправить генерала в застенок, он хочет вдоволь насытится местью, на правах желанного гостя, медленно разрушая безмятежность идиллической жизни дома.
Пусть для меня было несколько травмирующим опытом смотреть фильм, большая часть диалогов которого состоит из сюсюканья, мямления и бубнежа, я не пожалел о том, что включил «Утомлённых». Картина кажется настолько сахарной и елейной, что внезапная хладнокровная финальная сцена действует на зрителя как звон будильника, выдёргивающий из спокойного сна. Пусть смотреть местами и тяжеловато, кино рекомендую заценить всем, кто пропустил. Как минимум, ради безусловно сильной концовки и обаятельного Олега Меньшикова в роли чекиста.
6.5/10
Не будучи советским бумером или любителем отечественной скрепной кинохряпы, что, наверное, одно и то же, я с опаской подходил к этому тексту. Можно даже сказать, что не в масть мне такое кино, однако описать впечатления хотелось, потому постараюсь сделать это в наиболее краткой из доступных форм.
Утомлённые солнцем (1994)
Ветеран гражданской войны Сергей Котов в исполнении, собственно, Михалкова вместе с обширным семейством ведёт богемное существование на захолустной даче, не подозревая, что за окном 36-ой год и злой нехороший тов. Сталин уже потирает ладошкой об ладонь, готовясь нахуй перебить добрую половину населения страны в ходе большого террора. Спокойную жизнь прерывает появление на пороге бывшего возлюбленного супруги Котова, участника белого движения, а ныне чекиста Мити, роль которого исполнил Олег Меньшиков. Митя приехал арестовать главу семейства, но не торопится этого делать: Котов отнял у него любовь и родину, потому прежде, чем отправить генерала в застенок, он хочет вдоволь насытится местью, на правах желанного гостя, медленно разрушая безмятежность идиллической жизни дома.
Пусть для меня было несколько травмирующим опытом смотреть фильм, большая часть диалогов которого состоит из сюсюканья, мямления и бубнежа, я не пожалел о том, что включил «Утомлённых». Картина кажется настолько сахарной и елейной, что внезапная хладнокровная финальная сцена действует на зрителя как звон будильника, выдёргивающий из спокойного сна. Пусть смотреть местами и тяжеловато, кино рекомендую заценить всем, кто пропустил. Как минимум, ради безусловно сильной концовки и обаятельного Олега Меньшикова в роли чекиста.
6.5/10
❤9👍2🔥2💩2🤡1🙈1🗿1
Утомлённые солнцем 2: Предстояние (2010)
Прошлая картина завершается титрами, сообщающими о том, что почти все главные герои были убиты в ходе сталинских чисток. Судя по всему, Михалков об этом обстоятельстве забыл. Ну или поспешно переобулся, что ему вполне свойственно. Так или иначе, персонажи «Утомлённых» были извлечены из своих могил спустя 15 лет для того, чтобы принять участие в ебанутом балагане по имени «Предстояние».
Про эту ленту сказано уже достаточно. Я намеренно обойду вниманием легендарные мемы, которые она породила – в диапазоне от «Спасибо, мина» до слогана «Великое кино о великой войне», который я по сей день повторяю впопад и невпопад, если речь заходит о картине, достоинства которой смущающе сомнительны. Постараюсь подойти к этой работе без предубеждения и внезапно отмечу, что по прошествии лет она…
…
…
…
впрочем, нет, поворота не будет, это всё ещё полная хуета.
С чего бы начать. Пожалуй с того, что я в рот ебал фильмы, повествование которых болтается между кучей временных линий. Шизофренический эпос разворачивается то в настоящем, то в прошлом, то в каком-то возникшем хер знает откуда рамочном нарративе, то во сне внутри сна – ни одна из картин этого калового калейдоскопа не складывается в самостоятельную историю и не влияет на соседние. Настроение фильма пиздрячит так же отчаянно, как и его сюжет – «Предстояние» можно было бы назвать толковой кринж-комедией, если бы только угарные эпизоды про Сталина, которого макают мордой в торт или про срущих из окна истребителя немецких пилотов, не перемежались абсолютно сплэттерными фрагментами, где юным красноармейцам отрубают ноги, руки, головы, умирающие размазывают собственные кишки по линзе кинокамеры, а деревенских жителей живьём сжигают в закрытом амбаре.
Всё перечисленное замешивается в такой несуразный мутный сироп из грязи и нелепости, что в какой-то момент мне, как зрителю, расхотелось даже ненавидеть фильм. Умирают люди на экране или чудом выживают – я с одинаковым безразличием встречал оба эти исхода. Фильм напомнил – извините за банальность – худшие проявления герра Уве, когда тот в погоне за серьёзностью и драмой, забрасывал экран обезображенными трупами, искренне не понимая, почему зрителю не горько. Бессмысленная чушь, уродующая всё хорошее, что Михалков создал в прошлой картине. Нужно ли было воскрешать Котова, чтоб сделать его ебанутым уркодедом? Нужно ли было воскрешать персонажа Меньшикова, чтоб сделать его грустным скуфидоном в форме? Не нужно было. И смотреть это не нужно. Неплохие эпизоды есть, но они безвозвратно тонут в этом фестивале отврата. Фу.
3/10
Прошлая картина завершается титрами, сообщающими о том, что почти все главные герои были убиты в ходе сталинских чисток. Судя по всему, Михалков об этом обстоятельстве забыл. Ну или поспешно переобулся, что ему вполне свойственно. Так или иначе, персонажи «Утомлённых» были извлечены из своих могил спустя 15 лет для того, чтобы принять участие в ебанутом балагане по имени «Предстояние».
Про эту ленту сказано уже достаточно. Я намеренно обойду вниманием легендарные мемы, которые она породила – в диапазоне от «Спасибо, мина» до слогана «Великое кино о великой войне», который я по сей день повторяю впопад и невпопад, если речь заходит о картине, достоинства которой смущающе сомнительны. Постараюсь подойти к этой работе без предубеждения и внезапно отмечу, что по прошествии лет она…
…
…
…
впрочем, нет, поворота не будет, это всё ещё полная хуета.
С чего бы начать. Пожалуй с того, что я в рот ебал фильмы, повествование которых болтается между кучей временных линий. Шизофренический эпос разворачивается то в настоящем, то в прошлом, то в каком-то возникшем хер знает откуда рамочном нарративе, то во сне внутри сна – ни одна из картин этого калового калейдоскопа не складывается в самостоятельную историю и не влияет на соседние. Настроение фильма пиздрячит так же отчаянно, как и его сюжет – «Предстояние» можно было бы назвать толковой кринж-комедией, если бы только угарные эпизоды про Сталина, которого макают мордой в торт или про срущих из окна истребителя немецких пилотов, не перемежались абсолютно сплэттерными фрагментами, где юным красноармейцам отрубают ноги, руки, головы, умирающие размазывают собственные кишки по линзе кинокамеры, а деревенских жителей живьём сжигают в закрытом амбаре.
Всё перечисленное замешивается в такой несуразный мутный сироп из грязи и нелепости, что в какой-то момент мне, как зрителю, расхотелось даже ненавидеть фильм. Умирают люди на экране или чудом выживают – я с одинаковым безразличием встречал оба эти исхода. Фильм напомнил – извините за банальность – худшие проявления герра Уве, когда тот в погоне за серьёзностью и драмой, забрасывал экран обезображенными трупами, искренне не понимая, почему зрителю не горько. Бессмысленная чушь, уродующая всё хорошее, что Михалков создал в прошлой картине. Нужно ли было воскрешать Котова, чтоб сделать его ебанутым уркодедом? Нужно ли было воскрешать персонажа Меньшикова, чтоб сделать его грустным скуфидоном в форме? Не нужно было. И смотреть это не нужно. Неплохие эпизоды есть, но они безвозвратно тонут в этом фестивале отврата. Фу.
3/10
🔥11👏7🫡5❤3⚡1
Утомлённые солнцем 2: Цитадель (2011)
Этот фильм лучше предыдущего, пусть и наследует львиную долю недостатков «предстояния»: актёры по-прежнему играют отвратительно, куксят морды, визжат, пищат; герои по-прежнему совершают абсолютно неизъяснимые поступки, никак не укладывающиеся в характер; история пусть и стала более вменяемой, по-прежнему походит на нарезку идиотских скетчей. Должен отдать Цитадели должное в одном – сюжет больше не скачет во всех направлениях, а скользит по линейному хронологическому монорельсу со всеми надлежащими остановками.
Кино обладает поразительной способностью разочаровать даже тех зрителей, которые не ждали от него нихрена хорошего – встреча Котова и Мити во время штурма неприступного немецкого укрепления, под градом пуль и снарядов, впервые после событий оригинальных «Утомлённых» действительно обещает нечто интересное, но пресекается прежде, чем зритель успевает почувствовать, что ему внезапно стало не поебать. Одна монтажная склейка – и оборвавшийся на полувздохе остросюжетный эпизод перетекает в вялые разборки на даче Котова и отчаянные выяснения, кто же всё-таки ебал его, Котова, бывшую жену (спойлер: все мужские персонажи картины). Наблюдать за тем, как плохая актриса истерит и скандалит безо всякого предела – то ещё удовольствие, однако Михалков растягивает слюнявые дачные страсти до тех пор, пока зритель не присоединит свой болезненный вопль к сонму визгливых голосов на экране. Кому же достанется женщина? Мите или Котову? Может быть, никому?? Никита Сергеевич, всем похуй. Да, мы поняли, что это метафора. Мы поняли, что она Маруся от слова РУСЬ. Очень тонко, Никита Сергеевич, нам до пизды, покажите уже войну.
Пройдя через все невзгоды тыловой жизни: потерю любви, свидание со Сталином, драку за генеральские котлы и так далее, Котов наконец возвращается в окоп для штурма пресловутой цитадели. Конечно, Михалков не был бы Михалковым, если бы подытожил свою грандиозную трилогию грандиозной же финальной зарубой: вместо неё, коварную немчуру, засевшую в неприступном бастионе, уничтожает паучок-партизан, героически спикировавший на оптический прицел супостата. Словом, какая история, таков и конец у истории. Фильм довольно плох, но отвращения не вызывает. Даже напротив, досмотрев до титров, я ощутил, что нахожу этот ужас в какой-то мере очаровательным.
Так или иначе, мем про генеральские котлы – это всё, чего картина заслуживает по итогу своего существования. Незачем такое смотреть.
5/10
Этот фильм лучше предыдущего, пусть и наследует львиную долю недостатков «предстояния»: актёры по-прежнему играют отвратительно, куксят морды, визжат, пищат; герои по-прежнему совершают абсолютно неизъяснимые поступки, никак не укладывающиеся в характер; история пусть и стала более вменяемой, по-прежнему походит на нарезку идиотских скетчей. Должен отдать Цитадели должное в одном – сюжет больше не скачет во всех направлениях, а скользит по линейному хронологическому монорельсу со всеми надлежащими остановками.
Кино обладает поразительной способностью разочаровать даже тех зрителей, которые не ждали от него нихрена хорошего – встреча Котова и Мити во время штурма неприступного немецкого укрепления, под градом пуль и снарядов, впервые после событий оригинальных «Утомлённых» действительно обещает нечто интересное, но пресекается прежде, чем зритель успевает почувствовать, что ему внезапно стало не поебать. Одна монтажная склейка – и оборвавшийся на полувздохе остросюжетный эпизод перетекает в вялые разборки на даче Котова и отчаянные выяснения, кто же всё-таки ебал его, Котова, бывшую жену (спойлер: все мужские персонажи картины). Наблюдать за тем, как плохая актриса истерит и скандалит безо всякого предела – то ещё удовольствие, однако Михалков растягивает слюнявые дачные страсти до тех пор, пока зритель не присоединит свой болезненный вопль к сонму визгливых голосов на экране. Кому же достанется женщина? Мите или Котову? Может быть, никому?? Никита Сергеевич, всем похуй. Да, мы поняли, что это метафора. Мы поняли, что она Маруся от слова РУСЬ. Очень тонко, Никита Сергеевич, нам до пизды, покажите уже войну.
Пройдя через все невзгоды тыловой жизни: потерю любви, свидание со Сталином, драку за генеральские котлы и так далее, Котов наконец возвращается в окоп для штурма пресловутой цитадели. Конечно, Михалков не был бы Михалковым, если бы подытожил свою грандиозную трилогию грандиозной же финальной зарубой: вместо неё, коварную немчуру, засевшую в неприступном бастионе, уничтожает паучок-партизан, героически спикировавший на оптический прицел супостата. Словом, какая история, таков и конец у истории. Фильм довольно плох, но отвращения не вызывает. Даже напротив, досмотрев до титров, я ощутил, что нахожу этот ужас в какой-то мере очаровательным.
Так или иначе, мем про генеральские котлы – это всё, чего картина заслуживает по итогу своего существования. Незачем такое смотреть.
5/10
👍15❤7🔥5