Medieval Legacy

⚜️ Завершить свой небольшой цикл о соборе Санта-Мария-дель-Фьоре я бы хотел музыкальным произведением, самым непосредственным образом с ним связанным. Это мотет Nuper rosarum flores («Недавно роз цветы…») франко-фламандского композитора Гийома Дюфэ. Он был написан специально для церемонии освящения собора папой римским Евгением IV 25 марта 1436 года и прославляет величие сооружения, предназначенного в дар Деве Марии. Мотет считается одним из наиболее известных произведений композитора, и не только благодаря его несомненным музыкальным достоинствам.

🤩 В основе композиции мотета лежит пропорциональное соотношение его частей как 6:4:2:3. В 1973 году исследователь Чарльз Уоррен в своей статье* высказал гипотезу, что эта пропорция повторяет пропорции самого флорентийского собора. По его словам, Брунеллески первым среди своих современников начал мыслить и творить в соответствии с музыкальными арифметическими соотношениями по примеру древних, а Дюфэ провернул обратный трюк, выведя из архитектурной пропорции музыкальную структуру. Оба творения стали, таким образом, выражениями нового гуманистического мышления и символами эпохи Ренессанса. Но проблема в том, что гипотеза Уоррена стояла на очень шатком основании, и уже спустя несколько лет она была практически развенчана. Наиболее убедительно это удалось Крэйгу Райту**.

⚜️ Райт утверждает, что ключ к пониманию задумки Дюфэ лежит в области библейской экзегезы и религиозной символики чисел. 60 х 40 х 20 х 30 локтей – таковы пропорции ветхозаветного Храма Соломона, имевшего огромное духовное значение для христиан как прототип всякого храма и символ грядущей Церкви. Его образ красной нитью проходит через труды Отцов Церкви, схоластов, теологов и проповедников на протяжении всего Средневековья. Не менее образной была связь Храма и Богоматери: как известно, в три года Мария была введена в него по обету, данному ее родителями Иоакимом и Анной; туда же Мария вошла через сорок дней после рождения Иисуса.

🤩 Эти образы и символы были куда более актуальны и для Гийома Дюфэ, имевшего ко всему прочему степень бакалавра канонического права, и для участников церемонии освящения, на которой впервые прозвучал его мотет. Для более подробного погружения в историю произведения и дискуссию вокруг него оставлю ниже ссылки на статьи Уоррена и Райта. Ну и предлагаю послушать сам мотет в исполнении коллектива Capella Antiqua München.

* Charles Warren, "Brunelleschi's Dome and Dufay's Motet". In The Musical Quarterly 59 (1973), pp. 92–105.
** Craig Wright, "Dufay's "Nuper rosarum flores", King Solomon's Temple, and the Veneration of the Virgin". In Journal of the American Musicological Society, Vol. 47, No. 3 (Autumn, 1994), pp. 395–441.

📜 Medieval Legacy
#ML_music

Please open Telegram to view this post

VIEW IN TELEGRAM

❤237

www.tgoop.com/medieval_legacy/1377

1.51K viewsSep 12 at 15:02

⚜️ Завершить свой небольшой цикл о соборе Санта-Мария-дель-Фьоре я бы хотел музыкальным произведением, самым непосредственным образом с ним связанным. Это мотет Nuper rosarum flores («Недавно роз цветы…») франко-фламандского композитора Гийома Дюфэ. Он был написан специально для церемонии освящения собора папой римским Евгением IV 25 марта 1436 года и прославляет величие сооружения, предназначенного в дар Деве Марии. Мотет считается одним из наиболее известных произведений композитора, и не только благодаря его несомненным музыкальным достоинствам.

🤩 В основе композиции мотета лежит пропорциональное соотношение его частей как 6:4:2:3. В 1973 году исследователь Чарльз Уоррен в своей статье* высказал гипотезу, что эта пропорция повторяет пропорции самого флорентийского собора. По его словам, Брунеллески первым среди своих современников начал мыслить и творить в соответствии с музыкальными арифметическими соотношениями по примеру древних, а Дюфэ провернул обратный трюк, выведя из архитектурной пропорции музыкальную структуру. Оба творения стали, таким образом, выражениями нового гуманистического мышления и символами эпохи Ренессанса. Но проблема в том, что гипотеза Уоррена стояла на очень шатком основании, и уже спустя несколько лет она была практически развенчана. Наиболее убедительно это удалось Крэйгу Райту**.

⚜️ Райт утверждает, что ключ к пониманию задумки Дюфэ лежит в области библейской экзегезы и религиозной символики чисел. 60 х 40 х 20 х 30 локтей – таковы пропорции ветхозаветного Храма Соломона, имевшего огромное духовное значение для христиан как прототип всякого храма и символ грядущей Церкви. Его образ красной нитью проходит через труды Отцов Церкви, схоластов, теологов и проповедников на протяжении всего Средневековья. Не менее образной была связь Храма и Богоматери: как известно, в три года Мария была введена в него по обету, данному ее родителями Иоакимом и Анной; туда же Мария вошла через сорок дней после рождения Иисуса.

🤩 Эти образы и символы были куда более актуальны и для Гийома Дюфэ, имевшего ко всему прочему степень бакалавра канонического права, и для участников церемонии освящения, на которой впервые прозвучал его мотет. Для более подробного погружения в историю произведения и дискуссию вокруг него оставлю ниже ссылки на статьи Уоррена и Райта. Ну и предлагаю послушать сам мотет в исполнении коллектива Capella Antiqua München.

* Charles Warren, "Brunelleschi's Dome and Dufay's Motet". In The Musical Quarterly 59 (1973), pp. 92–105.
** Craig Wright, "Dufay's "Nuper rosarum flores", King Solomon's Temple, and the Veneration of the Virgin". In Journal of the American Musicological Society, Vol. 47, No. 3 (Autumn, 1994), pp. 395–441.

📜 Medieval Legacy
#ML_music