Почему я пропускаю свою жизнь?

Я переехала в Зеленоград, на съемную квартиру, пока в моей будет делаться ремонт. Незнакомое место, все чужое - я дичайше стрессанула. Леша мне пытается организовать все условия для работы, даже подогнал шедевральный коврик для мышки. Но мне все равно трудно сконцентрироваться, я не знаю где что лежит, как чем пользоваться.

Заказала первую попавшуюся еду, без удовольствия поела.

Позвонила психологу. Та в шоке: ты же в новом месте можешь исследовать все, что тут есть! И найти то, что тебе нравится.

Сам процесс исследования мне давно не видится привлекательным. Я покупаю матрас по отзывам в сети, вместо того чтобы поехать в шоурум и реально полежать на всех матрасах. Почему? Потому что это какое-то ДЕЛО, какая-то очередная задача, требующая от меня телодвижений.

Я давно не хожу новыми маршрутами, не пробую новую еду… А еще я потеряла свою любимую привычку гуглить. Раньше проезжая мимо какого-то здания - я гуглила его историю. А встретив незнакомое слово - углублялась в его этимологию.

Сейчас мне даже новые слова не попадаются. Не потому что я их все прошла)) Видимо, я зависла в некоей среде Ненового.

Я сократила процессы до результата. Я перестала зависать в сложных и трудных местах. Я перестала вникать. И любой разговор стремлюсь закончить побыстрее.

Выхожу на прогулку и думаю когда уже прилично ее закончить, чтобы вернуться к работе (или прокрастинации, тут как повезет).
***

Спасибо Леше. Как всегда, он мне дарит уникальный мистический опыт.
Повел меня ночью в лес, он буквально в метре от нашего дома.

Тащил меня в полной тьме по дорожке, не видно ни зги. Я вяло протестовала.
Не волнуйся, говорит, духи леса нас не тронут.

Вытащил куда-то на опушку, растопырил руки: СМОТРИ. ЛЕС.

Словно представил нас друг другу. И добавил: я часто тут подбуханным ходил.

Действительно, ЛЕС. Новое ощущение.

Сегодня работала в выбранной наугад кафешке. Оказалось, что здесь очень вкусно, и поработала очень продуктивно, стараясь не думать о результате.

Не хочу больше скипать жизнь.

Даша: публикует личный пост.

Подписочники: отписочники

Ребята, кто планирует в будущем подаваться на «Автор».

Роуд-муви не пишем.

ЖИЗА ИЛИ НЕ ЖИЗА

Пишу сейчас сериал, в котором есть девочка-подросток с расстройством пищевого поведения (эти персонажи будут во всех моих произведениях, пока я не выпишу свое РПП в текстах )))

Думаю, нужно какой-то сюжетный замут на фоне РПП. Ну как в брекинг бед на фоне рака появляется производство наркотиков. Вряд ли бы мы стали смотреть сериал, где чел просто взял вторую работу репетитора по химии, чтобы обеспечить семью.


Думаю что это может быть? Буллинг в школе? Ведение блога? Попытка подпольно достать оземпик?

Да, все может быть. Много заворотов можно сделать.



Стала вспоминать: а как началось мое РПП?

ЭПИЗОД ПЕРВЫЙ
Я не ела то, что готовила моя мама. Категорически. Мне не нравилось.

Каждый свой обед я выбрасывала. Однажды вылила борщ из окна. Правда, была зима и он красиво застыл на крыше художественной школы. И моя мама, во время меланхоличного покура на балконе - наблюдала этот розовый абстракционизм. Мне влетело.

Когда мама готовила еду, которая мне не нравилась, я уносила тарелку в комнату и незаметно прятала ее в книжный шкаф. И благополучно забывала о ней. Потом мама находила заплесневевшую еду и мне влетало.

Однажды я решила вынести еду на помойку. Заботливо уложила промасленные макароны (до сих пор передергивает) в пакет и… забыла его в коридоре.

Вечером мама встретила меня из школы с пакетом в руках и заставила съесть эти остывшие макароны. Через не могу, через тошноту.

После того случая мама перестала мне готовить, и я ела то, что давали в столовой. Набрасывалась там на еду как волк, одноклассники посмеивались, когда я просила их порции.

ЭПИЗОД ВТОРОЙ

Бабушка приготовила кутью. Я съела порцию.
- Вкусно?
- Вкусно.
- На еще.

Я съела вторую порцию. Отказываться было нельзя: «что значит не хочу, тебе же понравилось».
Затем третью порцию. Затем меня стошнило.

С тех пор я ненавижу кутью, хотя многие ее не любят и без травмирующих эпизодов из детства)))

ЭПИЗОД ТРЕТИЙ

Маме подарили мои любимые конфеты «Птичье молоко». Она, как обычно, спрятала их от меня, чтобы я не съела все.
Я изрыла всю квартиру и не смогла найти коробку. Прошли годы. И эти конфеты перестали выпускать (как щас помню нежно-розовую упаковку). Как-то я разбирала мамин шкаф и нашла эти конфеты: уже каменные, с рассыпающимся шоколадом. Помню как я ревела, и ела их, макая в чай. Больше такого вкусного птичьего молока я не ела.

Из всего этого сложилось мое РПП. Да, это не компульсивные переедания. Да, это не отказ от еды. Да, это не булимия (хотя все вышеперечисленное было в моей жизни, но позже). Это просто жизнь, как она есть. Но я не могу ее вписать в сценарий, потому что….

Потому что я не знаю почему. Потому что это не сериально, не сюжетно. Скажут: «так не бывает» или скажут «что это за мать такая?» (Я свою маму не осуждаю ни за один из эпизодов).

И вот между понятной всем и каждому схемой и вот этого дрожащего зыбкого воспоминания о промасленных макаронах - я выбираю ходовой сюжет. И сажусь писать буллинг, скулшутинг, блогерство - в общем что мы там представляем себе, когда говорим о подростках?

Потому что это понятная форма, это ходовой сюжет, он будет двигаться, развиваться на разных уровнях… Готовый шаблон.

А макароны… Ну хотя бы я дала им жизнь в этом блоге.

Прочитала второй номер «Киносценария» и выписала самое интересное.

Андрей Золотарев об этапах работы над сценарием:

Сначала я долго рефлексирую и ничего не делаю, потом меня начинают пинать продюсеры, и я всё делаю быстро. Честно говоря, каких-то определенных этапов в работе у меня почти нет. Есть приоритеты и понимание, как я хотел бы выстраивать работу. Иногда получается, хотя не всегда. Обычно я делаю так: беру историю, развиваю ее до трех страниц, потом сразу сажусь писать диалоги. Если передо мной полный метр сразу пишу полный метр. Если речь о сериале сразу пишу первую серию. Прописываю эту серию, осторожно комкаю и складываю в мусорную корзину. Потом начинаю заново писать синопсис, уже более расширенным.

Что бы Андрей Золотарев сказал себе, начинающему сценаристу, 20 лет назад?

Я бы, наверное, сказал все-таки делить то, что тебе говорят, не на два, а на четыре. Потому что никто не знает, как правильно. Даже люди, которые обладают очень большой фильмографией, очень большим опытом, даже они могут ошибаться.

Александр Архипов (СТВ) о том, что напрягает его в текстах сценаристов:

Опасный сигнал — это истории на сто двадцать страниц, например. Сто двадцать, сто пятьдесят любого редактора начинают прягать, потому что мы двухчасовые истории укладываем в 78 страниц плотной сценарной записи. Это избыточность текста.
Пугает когда сценарист становится продюсером своего текста: «Здесь звучит песня Наутилуса «Я хочу быть с тобой», а здесь мы обязательно вставим фрагмент из симфонии Бетховена». Такие тексты попадаются.

Меня пугают на странице «кирпичи»: в тексте указано имя персонажа, дальше идет реплика, но эта реплика похожа на кирпич, который поставлен на попа. (…) Я студентам советовал такое упражнение, которое делал сам: берешь секундомер и читаешь реплику. Если она длится 30 секунд - то это монолог, даже 20 секунд монолог. На практике, если реплика оказывается больше трех-четырех фраз, то герой уже произносит монолог.

И о том, как пишет заявки:

Заявка, подход к снаряду, где рисуется образ фильма. Это очень важно почувствовать на бумаге - какой фильм ты хочешь сделать. Важно сформировать не только сюжет, а именно образ, атмосферу, представление. Как сценарист я люблю, например, открывать заявку одной или двумя сценами, которые дают продюсеру представление о том, какой эта история будет, ее мотив. Дальше синопсис, который у меня иногда занимает больше времени, чем сам первый драфт. Синопсис может занять три месяца — естественно, не один вариант.

Олег Сироткин о том, почему популярные книги по драматургии не работают:

(…) авторы таких учебников сами писать сценарии не умеют. Это единственная причина. Можно написать много умных слов. Но если ты не опробовал свои идеи на практике, вряд ли они помогут другому. Вдохновят тебя на работу, дадут пищу для размышлений — да. Но пошаговую инструкцию как написать сценарий вы не получите. Роберт Макки бывший актер. Как у сценариста у него в фильмографии указано 6 проектов. Из них половина это просто недоразумение. Кристофер Воглер сценарный консультант. Он об этом сам говорит на лекциях. Умнейший человек, адаптировал сложную культурологическую теорию мономифа Джозефа Кэмпбелла для кинематографа. Но фильмов, поставленных по сценариям Воглера вы не найдете. Повторюсь: это ни разу не отменяет значимость работ Макки и Воглера. Ни в коем случае. Но эффект «все сложно» от прочтения многих книг по теории драматургии возникает. Важен опыт успешного прохождения всего пути написания истории изнутри. Когда сценарист-практик объясняет, как он работает, то говорит примерно следующее: «Старина, это элементарно. Ты просто сделай так, так и так, и у тебя все круто будет!» Это чувство невозможно симулировать и невозможно описать, если ты его не пережил сам.

НО! Самая мякотка - это интервью создателей фильма «Красный шелк» (166 стр). Я читала и у меня аж спина холодела от того титанического труда, который проделали авторы. Рекомендую всем-всем-всем людям, особенно тем, кто не любит ресерч, прочесть это интервью.

Ссылка вот.

делает мемы // репостит мемы

Я, когда сижу дома за компом и спорю сама с собой ….

И я, когда питчу проект перед продюсерами 😅

Начинаем!

Хочу посмотреть следующий выпуск этого подкаста со сценаристкой фильма «Сводишь с ума»Олесей Лихачевой

Нашим мальчикам дофинансирование дали, ура!

Согласны? Я и без думскролинга ничего не понимаю порой 😂

П.С.: вообще тема давняя, когда пишешь телесериал, то тоже все ссылки и надписи зачитываешь вслух)

а вы знали, что у "Спасите котика!" есть официальное издание, посвященное написанию хорроров?

а вы знали, что его можно скачать прямо из этого поста?

а вы знали, что лайки и репосты - бесплатные?

не пугайтесь английского языка, нейросеть отлично его переводит