Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
13 июня 1911 года на сцене театра «Шатле» состоялась премьера балета «Петрушка». Закулисные хроники рассказывали, что премьеру задержали (ждали прибытия Гергиева): изготовитель костюмов угрожал Дягилеву, что все их унесет, если ему немедленно не заплатят.
Уже 20 минут зрители сидели в ожидании спектакля, они начали проявлять нетерпение, покашливать, перешептываться. Дягилев кинулся в ложу к Мизии Эдвардс (Миси Серт она станет в следующем году; а ее родное имя Мария-София-Ольга-Зинаида (Киприановна) Годлебская) и спросил, может ли она немедленно дать ему четыре тысячи франков, чтобы заплатить за костюмы. Поняв, что готовится драма, та немедленно отправилась домой и через десять минут вернулась. За костюмы заплатили, занавес поднялся и начался «Петрушка».
К какому выводу придет настоящий исследователь, прочитавший этот фрагмент? К тому, что госпожа Эдвардс жила в двух–трех минутах от театра (если за 10 минут она доехала до дома, взяла деньги и вернулась в театр; некоторые источники сообщают, что она жила на улице Риволи с видом на дворец Тиволи) и наверняка ехала туда – обратно на машине с большим мотором. Теперь осталось только установить марку транспорта.
Приглашаю в эту субботу, 14 июня (11.00 - 13.00) на экскурсию "Балетный Петербург" по центру: здесь ей все для хорошего настроения (архитектурные красоты, театральные легенды, балерины-красавицы, роскошные подарки и даже львы). 18 июня (19.00-21.00) состоится экскурсия "Балетный Петербург" по Коломне (она точно состоится, т.к. кворум есть). Здесь архитектурных красот не меньше, а говорить будем о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.
Другие посты 13 июня:
Дебют Христиана Иогансона на петербургской сцене в 1841 году (2023)
Премьера балета «Петрушка» в 1911 году (2024)
Уже 20 минут зрители сидели в ожидании спектакля, они начали проявлять нетерпение, покашливать, перешептываться. Дягилев кинулся в ложу к Мизии Эдвардс (Миси Серт она станет в следующем году; а ее родное имя Мария-София-Ольга-Зинаида (Киприановна) Годлебская) и спросил, может ли она немедленно дать ему четыре тысячи франков, чтобы заплатить за костюмы. Поняв, что готовится драма, та немедленно отправилась домой и через десять минут вернулась. За костюмы заплатили, занавес поднялся и начался «Петрушка».
К какому выводу придет настоящий исследователь, прочитавший этот фрагмент? К тому, что госпожа Эдвардс жила в двух–трех минутах от театра (если за 10 минут она доехала до дома, взяла деньги и вернулась в театр; некоторые источники сообщают, что она жила на улице Риволи с видом на дворец Тиволи) и наверняка ехала туда – обратно на машине с большим мотором. Теперь осталось только установить марку транспорта.
Приглашаю в эту субботу, 14 июня (11.00 - 13.00) на экскурсию "Балетный Петербург" по центру: здесь ей все для хорошего настроения (архитектурные красоты, театральные легенды, балерины-красавицы, роскошные подарки и даже львы). 18 июня (19.00-21.00) состоится экскурсия "Балетный Петербург" по Коломне (она точно состоится, т.к. кворум есть). Здесь архитектурных красот не меньше, а говорить будем о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.
Другие посты 13 июня:
Дебют Христиана Иогансона на петербургской сцене в 1841 году (2023)
Премьера балета «Петрушка» в 1911 году (2024)
#я_серьезно
«Что такое танцовщица с внешней стороны, каков анатомический рисунок ее личности?», – задался как-то вопросом А.Л. Волынский. И написал трактат, опубликованный в 1922 году на страницах журнала «Жизнь искусства». Трактат большой, приведу краткие выдержки.
Начнем с пальцев ноги, несущих все тело танцовщицы и выдерживающих его тяжесть. Три первые пальца должны быть равными по своей величине. Лучше, если это пальцы короткие и здоровые, у хорошей классической танцовщицы даже грубо широкие, плотно толстые. Ногти нежные, розовые. Край ногтя от долгого танца вырабатывается в копытце. Копытце это чрезвычайно важно для артистки. Его следует подстригать осторожно. Вообще, стрижка ногтей у балетной танцовщицы представляет в своем роде ритуал.
Подъем должен жить, трепетать, сгибаться и разгибаться, вибрировать и пружиниться. Подъем нужен, чтобы сильно и решительно отброситься от пола вверх.
Перехват [щиколотка] сухой и тонкий. Тонкость перехвата равнозначна нежности лебединой шеи. На толстом мясистом перехвате нога теряет свою красоту и нервность.
Сухая и тонкая, нервно подвижная нога бесконечно лучше ноги здоровой, ноги мясистой танцовщицы. Она проворнее, быстрее и ловчее. У Павловой колено, как у легкой серны. колено, переходящее в бедро с выработанными, но не слишком толстыми мышцами, – вот идеальная нога танцовщицы.
Про талию, плечи и голову завтра продолжу.
18 июня (19.00-21.00) и 21 июня (11.00 – 13.00) приглашаю на экскурсию "Балетный Петербург" по Коломне (на экскурсию 18 июня кворум есть, и она точно состоится). На фоне архитектурных красот и прекраснейших уголков Северной Венеции будем говорить о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.
#Волынский; #балерина; #это_нога_кого_надо_нога
Другие посты 14 июня:
Международный банный день (2023)
Увольнение на пенсию А. Вагановой (2024) 110 лет назад, 14 июня 1915 года Ваганова была уволена на пенсию
«Что такое танцовщица с внешней стороны, каков анатомический рисунок ее личности?», – задался как-то вопросом А.Л. Волынский. И написал трактат, опубликованный в 1922 году на страницах журнала «Жизнь искусства». Трактат большой, приведу краткие выдержки.
Начнем с пальцев ноги, несущих все тело танцовщицы и выдерживающих его тяжесть. Три первые пальца должны быть равными по своей величине. Лучше, если это пальцы короткие и здоровые, у хорошей классической танцовщицы даже грубо широкие, плотно толстые. Ногти нежные, розовые. Край ногтя от долгого танца вырабатывается в копытце. Копытце это чрезвычайно важно для артистки. Его следует подстригать осторожно. Вообще, стрижка ногтей у балетной танцовщицы представляет в своем роде ритуал.
Подъем должен жить, трепетать, сгибаться и разгибаться, вибрировать и пружиниться. Подъем нужен, чтобы сильно и решительно отброситься от пола вверх.
Перехват [щиколотка] сухой и тонкий. Тонкость перехвата равнозначна нежности лебединой шеи. На толстом мясистом перехвате нога теряет свою красоту и нервность.
Сухая и тонкая, нервно подвижная нога бесконечно лучше ноги здоровой, ноги мясистой танцовщицы. Она проворнее, быстрее и ловчее. У Павловой колено, как у легкой серны. колено, переходящее в бедро с выработанными, но не слишком толстыми мышцами, – вот идеальная нога танцовщицы.
Про талию, плечи и голову завтра продолжу.
18 июня (19.00-21.00) и 21 июня (11.00 – 13.00) приглашаю на экскурсию "Балетный Петербург" по Коломне (на экскурсию 18 июня кворум есть, и она точно состоится). На фоне архитектурных красот и прекраснейших уголков Северной Венеции будем говорить о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.
#Волынский; #балерина; #это_нога_кого_надо_нога
Другие посты 14 июня:
Международный банный день (2023)
Увольнение на пенсию А. Вагановой (2024) 110 лет назад, 14 июня 1915 года Ваганова была уволена на пенсию
#я_серьезно
Продолжим знакомиться с трудом А.Л. Волынским «Классическая танцовщица» (1922).
С точки зрения балетной эстетики нет ничего дисгармоничнее плотно обложенных мясом бедер.
Талия нервная и тонкая, но все же не в рюмочку, не в шейку фиала, с очень сильными мышцами, с вогнутым спинным хребтом, как бы с подъемом вовнутрь. Поворотливая, изгибистая, легко балансирующая. Прочная и устойчивая, гармонирующая со спиной.
Спина же прямая и чуткая, с ощущаемыми, но не лезущими в глаза мускулами, отнюдь не круглая, не сутулая.
Плечи округленно опущенные, не квадратные, а овальные. Не слишком широкие, но все же достаточно мускулистые, без утрированных рельефов. Нервные и чувствительные и подвижно гибкие для строгих согласований с характером классических фигур танца.
Шея предпочтительно высокая, сухо страдальческая, спасительно молящая, жертвенно вытянутая, как бы на закланье, не жирная, не короткая и не квадратно толстая.
Голова пропорциональная, с экспрессивными, предпочтительно крупными чертами лица, выразительные глаза с тонко очерченными дугами бровей. Голова должна производить впечатление интеллигентной.
Если танцовщица стоит фасом к зрителю, глазу неприятно будет встретиться с высоким бюстом и крупно мясистыми боками.
Руки постепенно суживающиеся от плеча к запястью. Пропорциональные кисти, нервные подвижные пальцы, заостренные в готсическом стиле, или же в духе Тициана и Леонардо да Винчи. Квадратные пальцы в манере Боттичелли имеют вульгарный характер.
18 июня (19.00-21.00) и 21 июня (11.00 – 13.00) приглашаю на экскурсию "Балетный Петербург" по Коломне (на экскурсию 18 июня кворум есть, и она точно состоится). На фоне архитектурных красот и прекраснейших уголков Северной Венеции будем говорить о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.
#Волынский; #балерина
Другие посты 15 июня
День рождения Ирмы Ниорадзе (2023)
Всемирный день ветра (2024)
Продолжим знакомиться с трудом А.Л. Волынским «Классическая танцовщица» (1922).
С точки зрения балетной эстетики нет ничего дисгармоничнее плотно обложенных мясом бедер.
Талия нервная и тонкая, но все же не в рюмочку, не в шейку фиала, с очень сильными мышцами, с вогнутым спинным хребтом, как бы с подъемом вовнутрь. Поворотливая, изгибистая, легко балансирующая. Прочная и устойчивая, гармонирующая со спиной.
Спина же прямая и чуткая, с ощущаемыми, но не лезущими в глаза мускулами, отнюдь не круглая, не сутулая.
Плечи округленно опущенные, не квадратные, а овальные. Не слишком широкие, но все же достаточно мускулистые, без утрированных рельефов. Нервные и чувствительные и подвижно гибкие для строгих согласований с характером классических фигур танца.
Шея предпочтительно высокая, сухо страдальческая, спасительно молящая, жертвенно вытянутая, как бы на закланье, не жирная, не короткая и не квадратно толстая.
Голова пропорциональная, с экспрессивными, предпочтительно крупными чертами лица, выразительные глаза с тонко очерченными дугами бровей. Голова должна производить впечатление интеллигентной.
Если танцовщица стоит фасом к зрителю, глазу неприятно будет встретиться с высоким бюстом и крупно мясистыми боками.
Руки постепенно суживающиеся от плеча к запястью. Пропорциональные кисти, нервные подвижные пальцы, заостренные в готсическом стиле, или же в духе Тициана и Леонардо да Винчи. Квадратные пальцы в манере Боттичелли имеют вульгарный характер.
18 июня (19.00-21.00) и 21 июня (11.00 – 13.00) приглашаю на экскурсию "Балетный Петербург" по Коломне (на экскурсию 18 июня кворум есть, и она точно состоится). На фоне архитектурных красот и прекраснейших уголков Северной Венеции будем говорить о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.
#Волынский; #балерина
Другие посты 15 июня
День рождения Ирмы Ниорадзе (2023)
Всемирный день ветра (2024)
#научная_среда Это я красиво разложила книжечки, чтоб сделать композицию #научный_натюрморт и показать неуклонное движение научной мысли: работаем, работаем над интереснейшим проектом петербургского Театрального музея, приближаемся к "Сильфиде" (1832)
Сегодня балерине Алле Евгеньевне Осипенко исполнилось бы 93 года. Первый день рождения, когда ее нет в этом мире. Но есть память и благодарность.
Приведу фрагмент из статьи В.М. Красовской о выпускном спектакле 1950 года, на котором главной звездой была Алла Осипенко, исполнившая 2-ю картину «Лебединого озера».
«А. Осипенко ведет себя на сцене самостоятельно и свободно. Для нее совершенно ясен исполняемый ею образ, она четко доносит до зрителя свое представление о нем и делает это с хорошей технической завершенностью. Правда, с ее толкованием образа Одетты не всегда можно согласиться. Одетта – это Царевна-Лебедь. В лебединой пластике ее движений скрыты величавая гордость и строгость. Одетта у Осипенко очень мила, она светло и юно улыбается, но в ее исполнении нет еще той напевности и широты, которых требует музыкально-танцевальная природа этого образа».
Еще одно событие сегодняшнего дня: 16 июня 1924 года, 101 год назад, трагически погибла 21-летняя танцовщица Лидия Иванова. Ее имя и история гибели уже век не оставляют равнодушными. В прошлом году Анна Галайда в посте, посвященном 100-летию со дня смерти Лидии Ивановой, дала ссылки на ценные публикации об этом трагическом событии. Считаю своим долгом о них напомнить:
18 июня (19.00-21.00) и 21 июня (11.00 – 13.00) приглашаю на экскурсию "Балетный Петербург" по Коломне (на экскурсию 18 июня кворум есть, и она точно состоится). На фоне архитектурных красот и прекраснейших уголков Северной Венеции будем говорить о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.
#Осипенко; #Иванова
Другие посты 16 июня:
99 лет со дня гибели Лидии Ивановой (2023)
100 лет со дня гибели Лидии Ивановой (2024)
Приведу фрагмент из статьи В.М. Красовской о выпускном спектакле 1950 года, на котором главной звездой была Алла Осипенко, исполнившая 2-ю картину «Лебединого озера».
«А. Осипенко ведет себя на сцене самостоятельно и свободно. Для нее совершенно ясен исполняемый ею образ, она четко доносит до зрителя свое представление о нем и делает это с хорошей технической завершенностью. Правда, с ее толкованием образа Одетты не всегда можно согласиться. Одетта – это Царевна-Лебедь. В лебединой пластике ее движений скрыты величавая гордость и строгость. Одетта у Осипенко очень мила, она светло и юно улыбается, но в ее исполнении нет еще той напевности и широты, которых требует музыкально-танцевальная природа этого образа».
Еще одно событие сегодняшнего дня: 16 июня 1924 года, 101 год назад, трагически погибла 21-летняя танцовщица Лидия Иванова. Ее имя и история гибели уже век не оставляют равнодушными. В прошлом году Анна Галайда в посте, посвященном 100-летию со дня смерти Лидии Ивановой, дала ссылки на ценные публикации об этом трагическом событии. Считаю своим долгом о них напомнить:
18 июня (19.00-21.00) и 21 июня (11.00 – 13.00) приглашаю на экскурсию "Балетный Петербург" по Коломне (на экскурсию 18 июня кворум есть, и она точно состоится). На фоне архитектурных красот и прекраснейших уголков Северной Венеции будем говорить о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.
#Осипенко; #Иванова
Другие посты 16 июня:
99 лет со дня гибели Лидии Ивановой (2023)
100 лет со дня гибели Лидии Ивановой (2024)
#театральные_обыкновения. Прочитала пост про молодую красивую барышню, студентку #ГИТИС режиссерского факультета, которая получила две именные стипендии и делится своим счастьем. Тщетно пыталась найти в тексте информацию о ее театральных проектах, планах и творческих задумках. Зато в заголовок вынесено: "Именная стипендия помогает мне поддерживать достойный уровень жизни". Под постом куча восторженных сердечек и лайков. Я, старая унылая перечница, высказала свои соображения в комментарии. И... пост тут же удалили. К чему бы это? 🤔 Перепишут пост? Посмотрим. Будем наблюдать. P.s. Пост вновь опубликовали, оставили информацию об одной стипендии. Скрины поста поставлю в комментарии
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
17 июня 1882 года родился Игорь Стравинский. Композитор, решительно обновивший музыку балета, тем не менее, был страстным почитателем классического балета, знал и любил творчество Мариуса Петипа и часто посещал балетные спектакли в Мариинском театре.
Он был не то на премьере, не то на генеральной репетиции «Спящей красавицы» в 1890 году, и, по словам композитора, балет его очаровал. Когда юноше исполнилось 16 лет, отец, знаменитый Федор Стравинский, сделал сыну пропуск в театр, по которому тот посещать почти все репетиции; благодаря такой возможности, Игорь посещал театр 5 – 6 раз в неделю.
Стравинский еще до встречи с Дягилевым и Фокиным не был новичком в балете, он знал все спектакли, исполнителей, дружил с Энрико Чекетти, а любимой балериной всегда называл Анну Павлову. Он неплохо сам танцевал, и даже намеревался на премьере в Лозанне своей «Сказки о солдате» в 1918 году сам исполнять финальный танец Чёрта.
В начале 1920-х годов Стравинский по просьбе Дягилева оркестровал фрагменты «Спящей красавицы» для лондонской постановки 1922 года, и признавался: «Участие в этой постановке было для меня подлинной радостью, не только из-за моей любви к Чайковскому, но также ввиду моего глубокого восхищения классическим балетом».
В 1935 году Стравинский заявил в интервью парижской газете «Candide»: «Я считаю Петипа величайшим художником, создавшим законы хореографии: здесь у него нет конкурентов».
Неожиданно, правда?
По статьям Н.А. Брагинской о Стравинском и Петипа.
#Стравинский; #Петипа; #Брагинская
Другие посты 17 июня:
День рождения Александра Грибова (2023)
«Концертные танцы» Александра Сергеева (2024)
18 июня (19.00-21.00) и 21 июня (11.00 – 13.00) приглашаю на экскурсию "Балетный Петербург" по Коломне (на экскурсию 18 июня кворум есть, и она точно состоится). На фоне архитектурных красот и прекраснейших уголков Северной Венеции будем говорить о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.
Он был не то на премьере, не то на генеральной репетиции «Спящей красавицы» в 1890 году, и, по словам композитора, балет его очаровал. Когда юноше исполнилось 16 лет, отец, знаменитый Федор Стравинский, сделал сыну пропуск в театр, по которому тот посещать почти все репетиции; благодаря такой возможности, Игорь посещал театр 5 – 6 раз в неделю.
Стравинский еще до встречи с Дягилевым и Фокиным не был новичком в балете, он знал все спектакли, исполнителей, дружил с Энрико Чекетти, а любимой балериной всегда называл Анну Павлову. Он неплохо сам танцевал, и даже намеревался на премьере в Лозанне своей «Сказки о солдате» в 1918 году сам исполнять финальный танец Чёрта.
В начале 1920-х годов Стравинский по просьбе Дягилева оркестровал фрагменты «Спящей красавицы» для лондонской постановки 1922 года, и признавался: «Участие в этой постановке было для меня подлинной радостью, не только из-за моей любви к Чайковскому, но также ввиду моего глубокого восхищения классическим балетом».
В 1935 году Стравинский заявил в интервью парижской газете «Candide»: «Я считаю Петипа величайшим художником, создавшим законы хореографии: здесь у него нет конкурентов».
Неожиданно, правда?
По статьям Н.А. Брагинской о Стравинском и Петипа.
#Стравинский; #Петипа; #Брагинская
Другие посты 17 июня:
День рождения Александра Грибова (2023)
«Концертные танцы» Александра Сергеева (2024)
18 июня (19.00-21.00) и 21 июня (11.00 – 13.00) приглашаю на экскурсию "Балетный Петербург" по Коломне (на экскурсию 18 июня кворум есть, и она точно состоится). На фоне архитектурных красот и прекраснейших уголков Северной Венеции будем говорить о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.
У вас еще есть время примкнуть к нашей завтрашней экскурсии "Балетный Петербург" по Коломне,, вокруг Театральной площади; время проведения: 19.00 - 21.00, стоимость 1500 руб. На фоне архитектурных красот и прекраснейших уголков Северной Венеции будем говорить о неразумных девицах, дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Кроме того, среди участников экскурсии будет разыгран эксклюзивный календарь "Русский балет" на 2026 год. Матч Экскурсия состоится при любой погоде (да, будет пасмурно, но, согласно прогнозам, без дождя). Запись в личные сообщения. Завтра начинается Экономический форум и будут перекрытия в центре. Учтите это при планировании дороги!
Сегодня исполняется 120 лет со дня рождения Леонида Лавровского, обессмертившего свое имя постановкой балета «Ромео и Джульетта».
Энциклопедически образованный человек, он поражал своими знаниями, начитанностью, насмотренностью. А ведь в начале твоческого пути, как сам признавался Лавровский, он был шалопаем, лентяем, «подлинным недорослем-балбесом».
История становления Лавровского-балетмейстера немыслима без истории его самообразования. Выпущенный из хореографического училища, когда ему не было еще и 17 лет, он не утруждал себя прилежанием на общеобразовательных предметах. Но скоро, благодаря общению с Екатериной Гейденрейх, почувствовал необходимость самообразования. И приступил решительно и немедленно.
Сначала Лавровский пришел в Театральный музей к Левкию Жевержееву и попросил разрешения «покопаться» в шкафу: «Большое собрание танцевальных гравюр, старых рисунков декораций – материал, который увлек меня и захватил полностью. Весь отпуск, два месяца, я провел в музее, перерывая один шкаф за другим».
После Театрального музея с рекомендательным письмом от Жевержеева Лавровский пришел к директору Русского музея и получил допуск в закрытый отдел гравюр и рисунков. «В Русском музее я провел около двух лет. Туда я приходил, как к себе домой». Увиденные в Русском музее листы Федора Толстого к поэме «Душенька» и балетам Дидло дали ключ к постановке балета «Кавказский пленник».
Директор Русского музея рекомендовал Лавровского в Эрмитаж. Там он провел следующие восхитительные пять лет, именно там он и увидел старинную гравюру, на которой был изображен «Танец с поцелуями», ставший основой «Танца рыцарей».
Без этих университетов не было бы прекрасных балетов Леонида Лавровского: «Ромео и Джульетта», «Паганини», «Вальпургиева ночь», увы, сохранилось лишь три спектакля из его большого и интересного наследия.
Учение – сила!
#Лавровский
Другие посты 18 июня:
Международный день отца (2023)
День рождения Леонида Лавровского (2024)
Вы еще можете успеть примкнуть сегодня вечером к экскурсии "Балетный Петербург. Коломна", начало в 19.00. На фоне архитектурных красот и прекраснейших уголков Северной Венеции будем говорить о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Повтор этой экскурсии состоится в субботу, 21 июня, начало в 11.00. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.
Энциклопедически образованный человек, он поражал своими знаниями, начитанностью, насмотренностью. А ведь в начале твоческого пути, как сам признавался Лавровский, он был шалопаем, лентяем, «подлинным недорослем-балбесом».
История становления Лавровского-балетмейстера немыслима без истории его самообразования. Выпущенный из хореографического училища, когда ему не было еще и 17 лет, он не утруждал себя прилежанием на общеобразовательных предметах. Но скоро, благодаря общению с Екатериной Гейденрейх, почувствовал необходимость самообразования. И приступил решительно и немедленно.
Сначала Лавровский пришел в Театральный музей к Левкию Жевержееву и попросил разрешения «покопаться» в шкафу: «Большое собрание танцевальных гравюр, старых рисунков декораций – материал, который увлек меня и захватил полностью. Весь отпуск, два месяца, я провел в музее, перерывая один шкаф за другим».
После Театрального музея с рекомендательным письмом от Жевержеева Лавровский пришел к директору Русского музея и получил допуск в закрытый отдел гравюр и рисунков. «В Русском музее я провел около двух лет. Туда я приходил, как к себе домой». Увиденные в Русском музее листы Федора Толстого к поэме «Душенька» и балетам Дидло дали ключ к постановке балета «Кавказский пленник».
Директор Русского музея рекомендовал Лавровского в Эрмитаж. Там он провел следующие восхитительные пять лет, именно там он и увидел старинную гравюру, на которой был изображен «Танец с поцелуями», ставший основой «Танца рыцарей».
Без этих университетов не было бы прекрасных балетов Леонида Лавровского: «Ромео и Джульетта», «Паганини», «Вальпургиева ночь», увы, сохранилось лишь три спектакля из его большого и интересного наследия.
Учение – сила!
#Лавровский
Другие посты 18 июня:
Международный день отца (2023)
День рождения Леонида Лавровского (2024)
Вы еще можете успеть примкнуть сегодня вечером к экскурсии "Балетный Петербург. Коломна", начало в 19.00. На фоне архитектурных красот и прекраснейших уголков Северной Венеции будем говорить о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Повтор этой экскурсии состоится в субботу, 21 июня, начало в 11.00. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.