А вот еще был случай..

Знаменитая французская балерина XVIII века Мари-Мадлен Гимар была, помимо своего бесспорного таланта, знаменита и большой страстью к одежде. Наверное, она и становится одной из первых законодательниц мод, сближая, таким образом, балет и искусство кутюрье. Говорили даже, что королева Мария-Антуанетта нередко советовалась с Гимар по поводу туалетов и причесок. А иногда после представления на сцену вызывали, нет, не балетмейстера, а портного, шившего костюм балерине.

Страсть Гимар к нарядам дорого обходилась театру. В архиве парижской Оперы сохранилась запись: «Талант г-жи Гимар известен всем, она трудолюбива, но для Оперы очень невыгодна, потому что заставляет тратить много денег на свои туалеты». Например, в 1779 году расходы на костюмы Гимар составили 30.000 ливров.

Была и другая причина «невыгодности» Гимар. Вслед за примой, и другие балерины стали требовать для себя дорогие костюмы. В какой-то момент расходы перешагнули разумные пределы, дирекция Оперы опомнилась и приняла меры. Когда некая танцовщица Сесиль отказалась танцевать по причине, что ее костюм менее красив, ее без церемоний отправили в тюрьму. Мера, конечно, строгая. Но действенная.

Приглашаю в эту субботу, 14 июня (11.00 - 13.00) на экскурсию "Балетный Петербург" по центру: здесь ей все для хорошего настроения (архитектурные красоты, театральные легенды, балерины-красавицы, роскошные подарки и даже львы). 18 июня (19.00-21.00) состоится экскурсия "Балетный Петербург" по Коломне (она точно состоится, т.к. кворум есть). Здесь архитектурных красот не меньше, а говорить будем о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Запись в личные сообщения; расписание на июнь здесь.

Другие посты 11 июня:

День рождения Феи Балабиной (2023)

75 лет назад, 12 июня 1950 состоялся выпускной спектакль Ленинградского хореографического училища, 36 человек окончили курс балетных наук. Программу составили отрывки из балетов «Лебединое озеро», «Медный всадник», концертные номера.

Вера Красовская написала о спектакле развернутую статью «Молодые артисты балета». В ней она уделила внимание и представленной программе, и талантливым выпускникам. Статья интересна и с позиции сегодняшнего дня: мы, 75 лет спустя, знаем как сложились их судьбы. А вот кого из выпускников отмечает Красовская?

Галина Иванова (впоследствии стала солисткой театра и женой И.В. Ступникова) и Святослав Кузнецов танцевали акт из «Медного всадника»: «Иванова танцует уверенно, легко. В ее исполнении есть теплота, ная свежесть и русская задумчивость. Кузнецов производит впечатление юноши, наделенного большими способностями и самобытной индивидуальностью, которые вполне раскроются и сформируются в будущем он – один из самых многообещающих участников вечера».

2-ю картину «Лебединого озера» танцевали по очереди ученицы А.Я. Вагановой – Алла Осипенко и Эльвира Лобанова, которая станет известной солисткой и прекрасным педагогом АРБ под фамилией Кокорина. Фрагмент статьи об Алле Осипенко я опубликую 16 июня, в день ее рождения. А вот что написала Красовская о второй исполнительнице: «Э. Лобанова по своим данным соответствует пластическому облику Одетты. У нее мягкие, красивые движения рук, плавная поступь, и это придает лирическую напевность ее танцу. Но, обладая хорошими данными, она с трудом преодолевает технические сложности партии, а порой и попросту не справляется с ними. По-видимому, профессиональной слабости Э. Лобановой следует также приписать некоторую скованность ее сценического поведения, недостаточную эмоциональность рисунка образа».

Ученица М.Ф. Романовой Н. Смирнова покорила строгую Красовскую исполнением Венгерского гран па из «Раймонды» (в комментариях Ольга W написала, что это Нина Федоровна Ухова, прекрасная солистка и долгие годы педагог-репетитор театра): «Выступление Н. Смирновой было одним из наиболее заметных. Свеж и молод ее танец. В нем четко, выразительно и верно раскрывается характер исполняемого образа. То властно и задорно чеканит Н. Смирнова острый узор танца, то с задушевной простотой исполняет его лирические переходы. Музыкальность и художественность исполнения сочетаются у нее с хорошим профессиональным мастерством».

Также в статье упоминаются: А. Байкова «в трудной партии Одиллии», Э. Смирнова и Ю. Хохлов в «Пастушьей песне»: «удачно справляясь с технической сложностью этого танца», отмечены И. Отрепина и М. Таубе за «изящество и темперамент» в Венгерском танце. Перечислены юноши-выпускники: А. Сапогов, Ю. Найдич, Г. Попов, В. Коньков (Валера Коньков, это не твой родственник?), Г. Воронин («способный, но еще неопытный танцовщик»), А. Девяткин, С. Хайруллин как «талантливые танцовщики», в лице которых «наш балетный театр получил хорошее пополнение».

А вот про ученика В.И. Пономарева, Владлена Семенова, который стал премьером Кировского театра, и который ныне здравствует (кажется, единственный из этого выпуска), нет ни одного упоминания.

Приглашаю в эту субботу, 14 июня (11.00 - 13.00) на экскурсию "Балетный Петербург" по центру: здесь ей все для хорошего настроения (архитектурные красоты, театральные легенды, балерины-красавицы, роскошные подарки и даже львы). 18 июня (19.00-21.00) состоится экскурсия "Балетный Петербург" по Коломне (она точно состоится, т.к. кворум есть). Здесь архитектурных красот не меньше, а говорить будем о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.

#Красовская; #АРБ; #Осипенко; #Кокорина; #Кузнецов; #Смирнова

Другие посты 12 июня

Образ России в балете (2023)
Образы народов России в балете «Конек-Горбунок» (2024)

13 июня 1911 года на сцене театра «Шатле» состоялась премьера балета «Петрушка». Закулисные хроники рассказывали, что премьеру задержали (ждали прибытия Гергиева): изготовитель костюмов угрожал Дягилеву, что все их унесет, если ему немедленно не заплатят.

Уже 20 минут зрители сидели в ожидании спектакля, они начали проявлять нетерпение, покашливать, перешептываться. Дягилев кинулся в ложу к Мизии Эдвардс (Миси Серт она станет в следующем году; а ее родное имя Мария-София-Ольга-Зинаида (Киприановна) Годлебская) и спросил, может ли она немедленно дать ему четыре тысячи франков, чтобы заплатить за костюмы. Поняв, что готовится драма, та немедленно отправилась домой и через десять минут вернулась. За костюмы заплатили, занавес поднялся и начался «Петрушка».

К какому выводу придет настоящий исследователь, прочитавший этот фрагмент? К тому, что госпожа Эдвардс жила в двух–трех минутах от театра (если за 10 минут она доехала до дома, взяла деньги и вернулась в театр; некоторые источники сообщают, что она жила на улице Риволи с видом на дворец Тиволи) и наверняка ехала туда – обратно на машине с большим мотором. Теперь осталось только установить марку транспорта.

Приглашаю в эту субботу, 14 июня (11.00 - 13.00) на экскурсию "Балетный Петербург" по центру: здесь ей все для хорошего настроения (архитектурные красоты, театральные легенды, балерины-красавицы, роскошные подарки и даже львы). 18 июня (19.00-21.00) состоится экскурсия "Балетный Петербург" по Коломне (она точно состоится, т.к. кворум есть). Здесь архитектурных красот не меньше, а говорить будем о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.

Другие посты 13 июня:

Дебют Христиана Иогансона на петербургской сцене в 1841 году (2023)
Премьера балета «Петрушка» в 1911 году (2024)

#я_серьезно

«Что такое танцовщица с внешней стороны, каков анатомический рисунок ее личности?», – задался как-то вопросом А.Л. Волынский. И написал трактат, опубликованный в 1922 году на страницах журнала «Жизнь искусства». Трактат большой, приведу краткие выдержки.

Начнем с пальцев ноги, несущих все тело танцовщицы и выдерживающих его тяжесть. Три первые пальца должны быть равными по своей величине. Лучше, если это пальцы короткие и здоровые, у хорошей классической танцовщицы даже грубо широкие, плотно толстые. Ногти нежные, розовые. Край ногтя от долгого танца вырабатывается в копытце. Копытце это чрезвычайно важно для артистки. Его следует подстригать осторожно. Вообще, стрижка ногтей у балетной танцовщицы представляет в своем роде ритуал.

Подъем должен жить, трепетать, сгибаться и разгибаться, вибрировать и пружиниться. Подъем нужен, чтобы сильно и решительно отброситься от пола вверх.

Перехват [щиколотка] сухой и тонкий. Тонкость перехвата равнозначна нежности лебединой шеи. На толстом мясистом перехвате нога теряет свою красоту и нервность.

Сухая и тонкая, нервно подвижная нога бесконечно лучше ноги здоровой, ноги мясистой танцовщицы. Она проворнее, быстрее и ловчее. У Павловой колено, как у легкой серны. колено, переходящее в бедро с выработанными, но не слишком толстыми мышцами, – вот идеальная нога танцовщицы.

Про талию, плечи и голову завтра продолжу.

18 июня (19.00-21.00) и 21 июня (11.00 – 13.00) приглашаю на экскурсию "Балетный Петербург" по Коломне (на экскурсию 18 июня кворум есть, и она точно состоится). На фоне архитектурных красот и прекраснейших уголков Северной Венеции будем говорить о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.

#Волынский; #балерина; #это_нога_кого_надо_нога

Другие посты 14 июня:

Международный банный день (2023)
Увольнение на пенсию А. Вагановой (2024) 110 лет назад, 14 июня 1915 года Ваганова была уволена на пенсию

#я_серьезно

Продолжим знакомиться с трудом А.Л. Волынским «Классическая танцовщица» (1922).

С точки зрения балетной эстетики нет ничего дисгармоничнее плотно обложенных мясом бедер.

Талия нервная и тонкая, но все же не в рюмочку, не в шейку фиала, с очень сильными мышцами, с вогнутым спинным хребтом, как бы с подъемом вовнутрь. Поворотливая, изгибистая, легко балансирующая. Прочная и устойчивая, гармонирующая со спиной.

Спина же прямая и чуткая, с ощущаемыми, но не лезущими в глаза мускулами, отнюдь не круглая, не сутулая.

Плечи округленно опущенные, не квадратные, а овальные. Не слишком широкие, но все же достаточно мускулистые, без утрированных рельефов. Нервные и чувствительные и подвижно гибкие для строгих согласований с характером классических фигур танца.

Шея предпочтительно высокая, сухо страдальческая, спасительно молящая, жертвенно вытянутая, как бы на закланье, не жирная, не короткая и не квадратно толстая.

Голова пропорциональная, с экспрессивными, предпочтительно крупными чертами лица, выразительные глаза с тонко очерченными дугами бровей. Голова должна производить впечатление интеллигентной.

Если танцовщица стоит фасом к зрителю, глазу неприятно будет встретиться с высоким бюстом и крупно мясистыми боками.

Руки постепенно суживающиеся от плеча к запястью. Пропорциональные кисти, нервные подвижные пальцы, заостренные в готсическом стиле, или же в духе Тициана и Леонардо да Винчи. Квадратные пальцы в манере Боттичелли имеют вульгарный характер.

18 июня (19.00-21.00) и 21 июня (11.00 – 13.00) приглашаю на экскурсию "Балетный Петербург" по Коломне (на экскурсию 18 июня кворум есть, и она точно состоится). На фоне архитектурных красот и прекраснейших уголков Северной Венеции будем говорить о дуэлях, пожарских котлетах и шампанском, искать следы проданной Аляски и любоваться снежными хлопьями. Запись в личные сообщения; полностью расписание на июнь здесь.

#Волынский; #балерина

Другие посты 15 июня

День рождения Ирмы Ниорадзе (2023)
Всемирный день ветра (2024)