Поговорим сегодня о балете «Конек-Горбунок» Сен-Леона и Пуни. Финальный дивертисмент народов России советскими историками балета представлялся как верноподданническая благодарность царю-батюшке за отмену крепостного права. Но в финальном марше и дивертисменте были представлены в большинстве своем народы, у которых крепостного права и не было – тунгусы, самоеды, лапландцы, латыши, поляки...

«Конек-Горбунок» прославлял приращение России «новыми территориями»: генерал Михаил Черняев только что начал «экспедицию» в Среднюю Азию, в результате которой взял Ташкент и вывел его из-под юрисдикции Бухарского ханства. Правда, это случится в 1865 (а премьера «Конька-Горбунка» состоялась в декабре 1864), но, тем не менее, в число народов России загодя включили и бухарцев, которые благодарили русского царя за оказанные милости.

Победу в балете праздновали не над царем (попробовал бы Сен-Леон вывести на сцену русского царя, да еще в карикатурном виде!), а над «киргиз-кайсацким ханом» так в то время называли большую часть казахских и киргизских родов, живших на территории Российской империи. Финал балета (несчастного хана заживо варили в кипятке) в позитивном ключе повествовал об отеческой заботе царя о далеких народах.

Обращает на себя внимание и шествие по Красной площади грузинских народов – на свадьбу к Ивану-царевичу и Царь-Девице приходили гурийцы, имеретинцы и мингрелы. Выбор этих народов для показа их в балете имел политическое значение. В 1840-е годы были подавлены восстания в Гурийской области; Имеретинское царство с 1840 года было частью Грузино-Имеретинской губернии; Мингрельское княжество в 1864 еще пыталось сохранить независимость, но то были его последние годы – в 1867 княжество вошло в состав Российской империи.

Такой вот краткий курс истории и географии преподносил незатейливый балет «Конек-Горбунок» в 1864 году...

Илл.: бухарцы (в тюрбане), имеретинцы (с ружьем и саблей); гурийцы (женщина с монистами). Из фондов СПб Театрального музея.

#Конек_Горбунок