В связи с юбилеем Олега Погодина, мне захотелось вернуться к его коммерческому фильму «Непобедимый». В своё время я много писал об орнаменте в фильмах чешского кино. Орнамент в боевиках Олега Погодина возникает от изощрённо вычерченной интриги в сюжете, а также превращений житейских ситуаций в нечто необычное, не свойственное, казалось бы, действительности, но исполненное столь правдоподобными деталями, что невольно ахаешь от удивления. Вспомните пробежку главного героя по стене в «Родина ждёт» (2003) с исчезновением на глазах у врагов. «Что это было?!» – разводит руками враг. И так в каждом эпизоде происходит нечто необычное.

У Погодина в сюжете «Непобедимого» перед главным героем предстоит персонаж с паролем, как и полагается агенту своей разведки. Уже через десять-пятнадцать минут он (или она) перевоплощается во враждебную фигуру, а затем роль персонажа меняется в ещё более худшую сторону, а в самом конце самым неожиданным способом происходит возвращение к первоначальному образу. Вот это и есть орнамент, вычерченный всевозможными способами, как визуальными, так и словесными, мгновенно меняющими обстоятельства в сюжете.

Поскольку преображения происходят с каждым персонажем, напряжение не спадает до конца. За последние тридцать лет мастерство такого уровня стало исчезать в зарубежных боевиках, а у нас вообще не было. За исключением картин Погодина. Всё у него стоит на своих местах, всё обусловлено, никаких пустых мест, проволочек, недомолвок, сюжет выверенный, ритм великолепный. Количество драк, перестрелок и автомобильных погонь сведено к минимуму, но, уж если используются, то стрельба в конце фильма «Непобедимый» предстаёт настоящим балетом, в сущности, симфонией стрельбы из всех видов оружия.

Но самое интересное открывается в эпилоге, в коем представлен секрет успеха нашего героя с соответствующей фамилией Кремнев. Разумеется, он ведет себя, как и положено в боевике, как машина, но самое главное в его индивидуальности, хотя его действия ограничены всего тремя принципами: Родина превыше всего, совершение поступков вопреки логике и категорическое неподчинение планам коллег по шпионскому ремеслу, а следование только своему мнению, интуиции и хотению. Поиски беглого олигарха осложняются тем, что за ним охотятся несколько конкурентов и «друзей» преступника, готовых его убить, а Кремневу нужно доставить его целехоньким.

В большинстве западных боевиков враг подаётся злодеем, на котором меток негде ставить. Уловленный Кремневым беглый олигарх, обаятельный, интеллигентного вида человек, умный и рассудительный, отчего особо опасный. Даже в клетке устраивает игру в кошки-мышки, покупая свободу у руководства нашей разведки выдачей преступлений своего сообщества. В рамках игры с начальством умудряется устроить ещё одну отдельную игру с нашим героем.

В фильме вообще всё построено на игре в игре и не одной. По изощрённости исполнения целой серии игр, которые устраивают все участники представления, возникает тот самый орнамент в сюжете. Наш герой становится жертвой игры проигравшего преступника, неожиданно оказавшегося в выигрыше. Заманив его в ловушку, олигарх предлагает вернуть друг другу долги «по-честному», в его понимании, разумеется. «Я обещал тебе кучу денег за моё спасение, – предлагает олигарх, – вот тебе договор на приобретение шикарного дома в Карелии, но и ты задолжал мне, выстрелив в ногу. Понимаю, чтоб не сбежал. В ответ такая же рана тебе».

Без ран в профессии нашего героя не обходится. Дело житейское, а что с домом? Следуя совету сидящего в окопе полкового священника из ленты «Приключения Швейка на фронте» (Карел Стеклы, 1957), выполненного с церковной интонацией: «Враг ко-варен и о-па-сен! О-гонь!» – вот туда же, в огонь, наш герой и отправляет подарок коварного олигарха, предназначенный для привязки к месту, где в подходящее время его можно найти для завершения мести или ещё для какой-нибудь очередной шпионской «шалости». Таким образом орнамент выходит за пределы видимой части виртуозно осуществлённого сюжета.

#кинематограф_чешской_весны + #мнения
#юбилей #Олег_Погодин #Юрий_Соломин
#лучшие_фильмы_2008_года