На ее кадрах я героиня французского кино
В 2009 – 2010 году я слушаю питерскую группу Non Cadenza. Я восхищена фотографией Саши Алмазовой, солистки и автора песен, на обложке одного из альбомов. Я восхищена атмосферой, которая передана в этом кадре. А потом случайно в новостной ленте я узнаю имя фотографа, которая это сделала: Таня Магнани Татьяна Васильева
Я не сразу к ней обращаюсь. Наверное, только в 2014-2015 году я прихожу к ней на нашу первую фотосессию. Это фотосессия со шляпой, в моем любимом бархатном платье с голыми ногами в камерном пространстве со старинной мебелью и теплым ламповым светом. Тогда, несмотря на прохладу, мы выходим на улицу на Каменоостровский. И у меня есть потрясающая фотография - я в шляпе, в любимом платье, с декорациями Петроградки на заднем фоне. )
Я очень люблю операторскую съемку в кино, которая запечатлевает свет. В кино для меня именно операторская работа подчеркивает то или иное событие в кадре. Например, если нужно запечатлеть ландшафт, поле или динамику - это будут разные операторские движения. А есть особый взгляд оператора, который снимает отношения. Он как будто принадлежит тому, кто любит эту женщину, тому кто видит героиню в ее переживаниях, замечает драму, нежность, чувственность. Вот это я ловлю в кадрах Тани.
Таня снимает свет на мне, как во французских фильмах, где показывают главную героиню, которая проживает чувства и отношения. Шея, уши, волоски на шее, линия волос, если волосы собраны, какие-то родинки, пульсирующая кровь на шее, изгиб руки, вздымающаяся грудь, - это взгляд оператора, а подразумевается, что есть главный герой, и это он так видит героиню.
Я приходила к Тане на фотосессии много раз. И это всегда про мою женственность. Нам удается снимать что-то очень чувственное и красивое. Есть потрясающая фотосъемка, где я вообще в белье, в накинутом пальто, длинные голые ноги на каблуках, улица и я обнаженная. Я ощущаю себя словно молоком льющимся или цветком распустившимся.
Наши съемки - это что-то, что соединяет меня с чувственностью. Она снимает меня в этом. Мне нестыдно сниматься этим с ней. Она сама невероятно красивая женщина. Словно, в ее присутствии моя красота и чувственность становится легальной и отображенной. Сейчас я реже имею возможность и уместный повод проявлять эту свою сторону.
Я так рада, что у меня есть эти фотографии, что я могу напоминать себе через них, что это я, и это тоже я.
В 2009 – 2010 году я слушаю питерскую группу Non Cadenza. Я восхищена фотографией Саши Алмазовой, солистки и автора песен, на обложке одного из альбомов. Я восхищена атмосферой, которая передана в этом кадре. А потом случайно в новостной ленте я узнаю имя фотографа, которая это сделала: Таня Магнани Татьяна Васильева
Я не сразу к ней обращаюсь. Наверное, только в 2014-2015 году я прихожу к ней на нашу первую фотосессию. Это фотосессия со шляпой, в моем любимом бархатном платье с голыми ногами в камерном пространстве со старинной мебелью и теплым ламповым светом. Тогда, несмотря на прохладу, мы выходим на улицу на Каменоостровский. И у меня есть потрясающая фотография - я в шляпе, в любимом платье, с декорациями Петроградки на заднем фоне. )
Я очень люблю операторскую съемку в кино, которая запечатлевает свет. В кино для меня именно операторская работа подчеркивает то или иное событие в кадре. Например, если нужно запечатлеть ландшафт, поле или динамику - это будут разные операторские движения. А есть особый взгляд оператора, который снимает отношения. Он как будто принадлежит тому, кто любит эту женщину, тому кто видит героиню в ее переживаниях, замечает драму, нежность, чувственность. Вот это я ловлю в кадрах Тани.
Таня снимает свет на мне, как во французских фильмах, где показывают главную героиню, которая проживает чувства и отношения. Шея, уши, волоски на шее, линия волос, если волосы собраны, какие-то родинки, пульсирующая кровь на шее, изгиб руки, вздымающаяся грудь, - это взгляд оператора, а подразумевается, что есть главный герой, и это он так видит героиню.
Я приходила к Тане на фотосессии много раз. И это всегда про мою женственность. Нам удается снимать что-то очень чувственное и красивое. Есть потрясающая фотосъемка, где я вообще в белье, в накинутом пальто, длинные голые ноги на каблуках, улица и я обнаженная. Я ощущаю себя словно молоком льющимся или цветком распустившимся.
Наши съемки - это что-то, что соединяет меня с чувственностью. Она снимает меня в этом. Мне нестыдно сниматься этим с ней. Она сама невероятно красивая женщина. Словно, в ее присутствии моя красота и чувственность становится легальной и отображенной. Сейчас я реже имею возможность и уместный повод проявлять эту свою сторону.
Я так рада, что у меня есть эти фотографии, что я могу напоминать себе через них, что это я, и это тоже я.
tgoop.com/what_am_l/752
Create:
Last Update:
Last Update:
На ее кадрах я героиня французского кино
В 2009 – 2010 году я слушаю питерскую группу Non Cadenza. Я восхищена фотографией Саши Алмазовой, солистки и автора песен, на обложке одного из альбомов. Я восхищена атмосферой, которая передана в этом кадре. А потом случайно в новостной ленте я узнаю имя фотографа, которая это сделала: Таня Магнани Татьяна Васильева
Я не сразу к ней обращаюсь. Наверное, только в 2014-2015 году я прихожу к ней на нашу первую фотосессию. Это фотосессия со шляпой, в моем любимом бархатном платье с голыми ногами в камерном пространстве со старинной мебелью и теплым ламповым светом. Тогда, несмотря на прохладу, мы выходим на улицу на Каменоостровский. И у меня есть потрясающая фотография - я в шляпе, в любимом платье, с декорациями Петроградки на заднем фоне. )
Я очень люблю операторскую съемку в кино, которая запечатлевает свет. В кино для меня именно операторская работа подчеркивает то или иное событие в кадре. Например, если нужно запечатлеть ландшафт, поле или динамику - это будут разные операторские движения. А есть особый взгляд оператора, который снимает отношения. Он как будто принадлежит тому, кто любит эту женщину, тому кто видит героиню в ее переживаниях, замечает драму, нежность, чувственность. Вот это я ловлю в кадрах Тани.
Таня снимает свет на мне, как во французских фильмах, где показывают главную героиню, которая проживает чувства и отношения. Шея, уши, волоски на шее, линия волос, если волосы собраны, какие-то родинки, пульсирующая кровь на шее, изгиб руки, вздымающаяся грудь, - это взгляд оператора, а подразумевается, что есть главный герой, и это он так видит героиню.
Я приходила к Тане на фотосессии много раз. И это всегда про мою женственность. Нам удается снимать что-то очень чувственное и красивое. Есть потрясающая фотосъемка, где я вообще в белье, в накинутом пальто, длинные голые ноги на каблуках, улица и я обнаженная. Я ощущаю себя словно молоком льющимся или цветком распустившимся.
Наши съемки - это что-то, что соединяет меня с чувственностью. Она снимает меня в этом. Мне нестыдно сниматься этим с ней. Она сама невероятно красивая женщина. Словно, в ее присутствии моя красота и чувственность становится легальной и отображенной. Сейчас я реже имею возможность и уместный повод проявлять эту свою сторону.
Я так рада, что у меня есть эти фотографии, что я могу напоминать себе через них, что это я, и это тоже я.
В 2009 – 2010 году я слушаю питерскую группу Non Cadenza. Я восхищена фотографией Саши Алмазовой, солистки и автора песен, на обложке одного из альбомов. Я восхищена атмосферой, которая передана в этом кадре. А потом случайно в новостной ленте я узнаю имя фотографа, которая это сделала: Таня Магнани Татьяна Васильева
Я не сразу к ней обращаюсь. Наверное, только в 2014-2015 году я прихожу к ней на нашу первую фотосессию. Это фотосессия со шляпой, в моем любимом бархатном платье с голыми ногами в камерном пространстве со старинной мебелью и теплым ламповым светом. Тогда, несмотря на прохладу, мы выходим на улицу на Каменоостровский. И у меня есть потрясающая фотография - я в шляпе, в любимом платье, с декорациями Петроградки на заднем фоне. )
Я очень люблю операторскую съемку в кино, которая запечатлевает свет. В кино для меня именно операторская работа подчеркивает то или иное событие в кадре. Например, если нужно запечатлеть ландшафт, поле или динамику - это будут разные операторские движения. А есть особый взгляд оператора, который снимает отношения. Он как будто принадлежит тому, кто любит эту женщину, тому кто видит героиню в ее переживаниях, замечает драму, нежность, чувственность. Вот это я ловлю в кадрах Тани.
Таня снимает свет на мне, как во французских фильмах, где показывают главную героиню, которая проживает чувства и отношения. Шея, уши, волоски на шее, линия волос, если волосы собраны, какие-то родинки, пульсирующая кровь на шее, изгиб руки, вздымающаяся грудь, - это взгляд оператора, а подразумевается, что есть главный герой, и это он так видит героиню.
Я приходила к Тане на фотосессии много раз. И это всегда про мою женственность. Нам удается снимать что-то очень чувственное и красивое. Есть потрясающая фотосъемка, где я вообще в белье, в накинутом пальто, длинные голые ноги на каблуках, улица и я обнаженная. Я ощущаю себя словно молоком льющимся или цветком распустившимся.
Наши съемки - это что-то, что соединяет меня с чувственностью. Она снимает меня в этом. Мне нестыдно сниматься этим с ней. Она сама невероятно красивая женщина. Словно, в ее присутствии моя красота и чувственность становится легальной и отображенной. Сейчас я реже имею возможность и уместный повод проявлять эту свою сторону.
Я так рада, что у меня есть эти фотографии, что я могу напоминать себе через них, что это я, и это тоже я.
BY VikaGorbovtseva
Share with your friend now:
tgoop.com/what_am_l/752