Forwarded from КИНОТВ
Майкл Манн почтил память Вэла Килмера
Постановщик поделился воспоминаниями о работе с актёром после известий о его смерти из-за пневмонии.
«Работая с Вэлом над "Схваткой", я не переставал восхищаться его диапазоном — той блестящей многогранностью, с которой он проживал и воплощал свои роли. После многих лет борьбы с болезнью, которую он переносил с таким мужеством, эта новость оказалась особенно горькой», — высказался режиссёр.
Вэл Килмер сыграл в «Схватке» (1995) вместе с Робертом Де Ниро, Аль Пачино, Джоном Войтом, Томом Сайзмором и Эшли Джадд. Совместная работа Манна и актёра стала культовым представителем кинематографа.
Фото: Warner Bros.
Постановщик поделился воспоминаниями о работе с актёром после известий о его смерти из-за пневмонии.
«Работая с Вэлом над "Схваткой", я не переставал восхищаться его диапазоном — той блестящей многогранностью, с которой он проживал и воплощал свои роли. После многих лет борьбы с болезнью, которую он переносил с таким мужеством, эта новость оказалась особенно горькой», — высказался режиссёр.
Вэл Килмер сыграл в «Схватке» (1995) вместе с Робертом Де Ниро, Аль Пачино, Джоном Войтом, Томом Сайзмором и Эшли Джадд. Совместная работа Манна и актёра стала культовым представителем кинематографа.
Фото: Warner Bros.
Forwarded from Кроненберг нефильтрованный
Ровно 35 лет назад на американском телевидении стартовал великий «Твин Пикс» Дэвида Линча.
То заставил вас целый месяц смотреть на загорающего Алена Делона, чтобы пропасть потом почти на два месяца, вынуждая любоваться плашкой из заставки «Твин Пикса». Вновь прерываю молчание, чтобы немного поделиться с вами событиями, произошедшими со мной за последнее время и попробовать по-тихой камбэчиться на просторы телеграма.
Буквально в начале апреля я сломал руку, и обычно тут следует рассказ о том, как защищая честь девушки проверил чью-то челюсть на прочность. Но нет, история максимально прозаичная, рассказывать стыдно, а вспоминать неприятно. В связи с частичной беспомощностью на меня накатил сильнейший emotional meltdown, и я просто не мог заставить себя написать ни буковки, даже подвёл милейших коллег по цеху с подборкой, в которой должен был принять участие. Но главных камнем преткновения конечно же стала моя новая любимая работа, куда я исправно продолжал ходить не беря больничного. Я вообще не понимаю как у Кати Богомоловой и Ани Баштовой хватает сил и времени продолжать постить, учитывая, что они работают с крупными продакшенами в большом кино. Я конечно пока не на таком уровне тружусь, всё равно производство качественного визуального контента требует массу усилий и внимания. Но настала пора взять себя в руки и показывать голову над водой чаще, особенно когда в количестве подписчиков наметился отрицательный рост.
Разумеется, я продолжал смотреть кино, даже периодически записывать какие-то отдельные мысли, но сформулировать их в полноценный текст мне еще только предстоит. Если в прошлом году я фиксировал в своём letterboxd только новьё, то в этом решил добавлять вообще всё подряд (скрины прилагаются). Глянул несколько оскаровских номинантов этого и прошлого годов, прошёлся по любимым отечественным картинам разных лет, пересмотрел пяток работ Спайка Ли, в остальном же прям старался смотреть то, над чем можно сильно не думать.
А еще мы с девушкой решили глянуть весь полнометражный марвел начиная с первой фазы и вплоть до сериалов а ля «Локи» (до них пока не дошли). Касательно серичей, мы конечно же не остались в стороне от волнующего «Разделения» и уморительной «Киностудии», о которых я тоже обязательно закину свои пять копеек.
С начала года я находился в постоянных раздумьях о том, что слишком уж большой прессинг оказывал на себя в 2024м, стараясь посмотреть какие-то новинки раньше прочих, дабы быстрее рассказать своё мнение о той или иной ленте. Однако, проанализировав свою изначальную мотивацию писать, я решил немного сбавить обороты вплоть до того, чтобы просто наслаждаться просмотром фильмов, не производя при этом вкрадчивый анализ и делая почеркушки в заметках. Сперва я рассказывал именно о тех фильмах, которые повлияли на меня наиболее сильно, и которые я готов пересматривать часто вне зависимости от года выхода. Так что я никуда не ухожу и совсем скоро я вернусь к вам с текстами с хештегом #золотойпантеон, ну и возможно спустя два года доведу до конца свои #200видеокассет. Да и #свежесмотренное тоже никуда не денется, пускай и частично не так свежо с релиза.
Спасибо, что не отписываетесь и, хочется верить, ждёте новых публикаций!
Искренне ваша, Тимсопедия Тимур!❤️
📺Stay Tuned!
Буквально в начале апреля я сломал руку, и обычно тут следует рассказ о том, как защищая честь девушки проверил чью-то челюсть на прочность. Но нет, история максимально прозаичная, рассказывать стыдно, а вспоминать неприятно. В связи с частичной беспомощностью на меня накатил сильнейший emotional meltdown, и я просто не мог заставить себя написать ни буковки, даже подвёл милейших коллег по цеху с подборкой, в которой должен был принять участие. Но главных камнем преткновения конечно же стала моя новая любимая работа, куда я исправно продолжал ходить не беря больничного. Я вообще не понимаю как у Кати Богомоловой и Ани Баштовой хватает сил и времени продолжать постить, учитывая, что они работают с крупными продакшенами в большом кино. Я конечно пока не на таком уровне тружусь, всё равно производство качественного визуального контента требует массу усилий и внимания. Но настала пора взять себя в руки и показывать голову над водой чаще, особенно когда в количестве подписчиков наметился отрицательный рост.
Разумеется, я продолжал смотреть кино, даже периодически записывать какие-то отдельные мысли, но сформулировать их в полноценный текст мне еще только предстоит. Если в прошлом году я фиксировал в своём letterboxd только новьё, то в этом решил добавлять вообще всё подряд (скрины прилагаются). Глянул несколько оскаровских номинантов этого и прошлого годов, прошёлся по любимым отечественным картинам разных лет, пересмотрел пяток работ Спайка Ли, в остальном же прям старался смотреть то, над чем можно сильно не думать.
А еще мы с девушкой решили глянуть весь полнометражный марвел начиная с первой фазы и вплоть до сериалов а ля «Локи» (до них пока не дошли). Касательно серичей, мы конечно же не остались в стороне от волнующего «Разделения» и уморительной «Киностудии», о которых я тоже обязательно закину свои пять копеек.
С начала года я находился в постоянных раздумьях о том, что слишком уж большой прессинг оказывал на себя в 2024м, стараясь посмотреть какие-то новинки раньше прочих, дабы быстрее рассказать своё мнение о той или иной ленте. Однако, проанализировав свою изначальную мотивацию писать, я решил немного сбавить обороты вплоть до того, чтобы просто наслаждаться просмотром фильмов, не производя при этом вкрадчивый анализ и делая почеркушки в заметках. Сперва я рассказывал именно о тех фильмах, которые повлияли на меня наиболее сильно, и которые я готов пересматривать часто вне зависимости от года выхода. Так что я никуда не ухожу и совсем скоро я вернусь к вам с текстами с хештегом #золотойпантеон, ну и возможно спустя два года доведу до конца свои #200видеокассет. Да и #свежесмотренное тоже никуда не денется, пускай и частично не так свежо с релиза.
Спасибо, что не отписываетесь и, хочется верить, ждёте новых публикаций!
Искренне ваш
📺Stay Tuned!
Так и не удалось мне отсмотреть всех претендентов на звание фильм года, чтобы более предметно понимать расстановку сил среди номинантов до вручений. Но если вы думали, что я оставлю вас в этом году без своего мнения по каждому, то вы заблуждались, так или иначе я посмотрю всех. За пару дней до вручения золотых статуэток я видел лишь половину из десятки, а один так вообще мне снился до просмотра (глянул персональную режиссёрскую версию), и я решил во что бы то ни стало посмотреть именно его до определения победителей
«The Brutalist / Бруталист»
2024
реж. Брэйди Корбе
Стало расхожим мнение о том, как утомляют фильмы с хронометражем в три часа и более. Помню как в юности ходил на «Титаник», и уже тогда посреди сеанса был уместный антракт в 15 минут. Вот и кинотеатральная версия одного из последних релизов студии A24, подобно эпохальным картинам прошлого, имеет интермиссию, специально для возможности сменить гигантские бобины с 70мм плёнкой.
События в фильме разворачиваются вокруг венгерского архитектора по имени Ласло Тот, который перебирается в Америку из послевоенной Европы в 1947 году. Без гроша за душой, он направляется в Филадельфию к двоюродному брату Атилле, где строит новую жизнь, пытаясь переправить в страну свою супругу Эржебет. Волею судеб он оказывается нанят магнатом по фамилии Ван Бюрен, который заказывает у Ласло строительство архитектурного ансамбля, способного стать проектом всей жизни амбиционного творца.
Не успел я ознакомиться с предыдущими режиссёрскими работами Корбе, но в «Бруталисте» отчетливо видны уши стиля больших постановщиков, с которыми ему удалось поработать. Преобладает естественное освещение в лучших традициях датского движения «Догма-95», имеет место даже псевдодокументализм, и, в целом, каждая секунда фильма трепетно проработана, намекая, что постановщик бытностью актёром учился у лучших. Герои, собранные из реально живших личностей, но каждый из них букавально кричит о том, что брутализм здесь не направление в архитектуре, а состояние души главного героя. Даже оказавшись в сложных жизненных обстоятельствах, он не теряет достоинства и смотрит на всех свысока, при том прекрасно осознавая своё место среди эмигрантов, выстраивающих кирпичик за кирпичиком процветающую Америку. Cтроки Гёте «Нет рабства хуже рабства тех рабов, считающих себя свободными от оков» звучат закадровым голосом уже во вступлении, сопровождая Ласло из тесных трюмов корабля к перевернутому, в данном случае, символу свободы в Нью-Йоркской гавани. Одна большая метафора, полная событий и оммажей на реальных исторических личностей, на мой взгляд, сложилась в потрясающее своей простотой и при этом масштабностью произведение киноискусства, встающее на одну полку с прочими мегаломанскими картинами, вроде «Гражданин Кейн» или «Врата рая».
9 из 10
Визуал, выдержанный с математической точностью, подобно чертежам умелого архитектора, и «беседы, стимулирующие разум» как персонажей, так и зрителей, становится для меня (пока что) главным кинособытием прошедшего наградного сезона. А если взглянуть на бюджет, то поражаешься еще сильнее, как можно было сотворить столь мощный перфоманс при минимальных затратах. Подметил любопытную вещь, всвязи с которой почти сразу понял, что заветную статуэтку за лучшую мужскую роль получит Эдриан Броуди, и не потому что ему так легко удаётся изобразить на экране трагизм. Просто в подобных его ролях смотрю на актёра, а вижу конкретного персонажа, и Ласло Тот получился крайне натуральным и убедительным. И, судя по всему, Броуди плотно застрял в амплуа хоть и талантливого, но заносчивого и честолюбивого человека, что и продемонстрировал на сцене Dolby Theater. Отмечу, так же, блистательного Гая Пирса, которого я лицезрел последний раз разве что в мини-сериале «Мэйр из Истиауна», и звезду «Изгой-один» Фелисити Джонс. В общем, строго рекомендую, зрелище не из легких, но поистине шедевральное.
#свежесмотренное #thebrutalist #timovie
«The Brutalist / Бруталист»
2024
реж. Брэйди Корбе
Стало расхожим мнение о том, как утомляют фильмы с хронометражем в три часа и более. Помню как в юности ходил на «Титаник», и уже тогда посреди сеанса был уместный антракт в 15 минут. Вот и кинотеатральная версия одного из последних релизов студии A24, подобно эпохальным картинам прошлого, имеет интермиссию, специально для возможности сменить гигантские бобины с 70мм плёнкой.
События в фильме разворачиваются вокруг венгерского архитектора по имени Ласло Тот, который перебирается в Америку из послевоенной Европы в 1947 году. Без гроша за душой, он направляется в Филадельфию к двоюродному брату Атилле, где строит новую жизнь, пытаясь переправить в страну свою супругу Эржебет. Волею судеб он оказывается нанят магнатом по фамилии Ван Бюрен, который заказывает у Ласло строительство архитектурного ансамбля, способного стать проектом всей жизни амбиционного творца.
Не успел я ознакомиться с предыдущими режиссёрскими работами Корбе, но в «Бруталисте» отчетливо видны уши стиля больших постановщиков, с которыми ему удалось поработать. Преобладает естественное освещение в лучших традициях датского движения «Догма-95», имеет место даже псевдодокументализм, и, в целом, каждая секунда фильма трепетно проработана, намекая, что постановщик бытностью актёром учился у лучших. Герои, собранные из реально живших личностей, но каждый из них букавально кричит о том, что брутализм здесь не направление в архитектуре, а состояние души главного героя. Даже оказавшись в сложных жизненных обстоятельствах, он не теряет достоинства и смотрит на всех свысока, при том прекрасно осознавая своё место среди эмигрантов, выстраивающих кирпичик за кирпичиком процветающую Америку. Cтроки Гёте «Нет рабства хуже рабства тех рабов, считающих себя свободными от оков» звучат закадровым голосом уже во вступлении, сопровождая Ласло из тесных трюмов корабля к перевернутому, в данном случае, символу свободы в Нью-Йоркской гавани. Одна большая метафора, полная событий и оммажей на реальных исторических личностей, на мой взгляд, сложилась в потрясающее своей простотой и при этом масштабностью произведение киноискусства, встающее на одну полку с прочими мегаломанскими картинами, вроде «Гражданин Кейн» или «Врата рая».
9 из 10
Визуал, выдержанный с математической точностью, подобно чертежам умелого архитектора, и «беседы, стимулирующие разум» как персонажей, так и зрителей, становится для меня (пока что) главным кинособытием прошедшего наградного сезона. А если взглянуть на бюджет, то поражаешься еще сильнее, как можно было сотворить столь мощный перфоманс при минимальных затратах. Подметил любопытную вещь, всвязи с которой почти сразу понял, что заветную статуэтку за лучшую мужскую роль получит Эдриан Броуди, и не потому что ему так легко удаётся изобразить на экране трагизм. Просто в подобных его ролях смотрю на актёра, а вижу конкретного персонажа, и Ласло Тот получился крайне натуральным и убедительным. И, судя по всему, Броуди плотно застрял в амплуа хоть и талантливого, но заносчивого и честолюбивого человека, что и продемонстрировал на сцене Dolby Theater. Отмечу, так же, блистательного Гая Пирса, которого я лицезрел последний раз разве что в мини-сериале «Мэйр из Истиауна», и звезду «Изгой-один» Фелисити Джонс. В общем, строго рекомендую, зрелище не из легких, но поистине шедевральное.
#свежесмотренное #thebrutalist #timovie
• Впервые о проект был объявлен в 2020 году. Предполагалось, что в его актёрский состав войдут Джоэл Эдгертон, Марион Котийяр, Марк Райлэнс, Себастиан Стэн, Ванесса Кирби, Стэйси Мартин, Исаак Де Банколе, Рэффи Кэссиди и Алессандро Нивола. После нескольких задержек, вызванных пандемией коронавируса, в 2022 году половина актёров ушла. Эдгертона, Котийяр и Райлэнса сменили, соответственно, Эдриан Броуди, Фелисити Джонс и Гай Пирс.
• Фильм был снят с помощью системы VistaVision, которая предполагала съемку сбоку на 35-миллиметровую пленку, которую затем вращали и сканировали с разрешением, эквивалентным 70-миллиметровой. Сам режиссер объяснил, что для того, чтобы рассказать о 50-х годах ему показалось, что лучше всего будет снять чем-то, что было разработано в том же десятилетии.
• Мировая премьера «Бруталиста» состоялась 1 сентября 2024 года в основной конкурсной программе 81-го Венецианского международного кинофестиваля. После завершения показа публика аплодировала стоя 13 минут. Творческий директор фестиваля Альберто Барбера назвал фильм «большим сюрпризом, крайне храбрым, амбициозным, личным».
• Чтобы показать развитие архитектурного стиля Тота, были мастерски перемешаны характерные элементы творчества трех культовых архитекторов того периода: внушительные фасады и гигантские структуры Пола Рудольфа, история Луиса Кана, как и Тот, еврея и тоже работавшего в Пеннсильвании, и его свет, пронизывающий пространства и четкие линии Марселя Бройера, венгерского архитектора и выпускника Баухауса, чье влияние очевидно в том, как в фильме показаны все стулья и кресла.
#рандомныйкинофакт #thebrutalist
• Фильм был снят с помощью системы VistaVision, которая предполагала съемку сбоку на 35-миллиметровую пленку, которую затем вращали и сканировали с разрешением, эквивалентным 70-миллиметровой. Сам режиссер объяснил, что для того, чтобы рассказать о 50-х годах ему показалось, что лучше всего будет снять чем-то, что было разработано в том же десятилетии.
• Мировая премьера «Бруталиста» состоялась 1 сентября 2024 года в основной конкурсной программе 81-го Венецианского международного кинофестиваля. После завершения показа публика аплодировала стоя 13 минут. Творческий директор фестиваля Альберто Барбера назвал фильм «большим сюрпризом, крайне храбрым, амбициозным, личным».
• Чтобы показать развитие архитектурного стиля Тота, были мастерски перемешаны характерные элементы творчества трех культовых архитекторов того периода: внушительные фасады и гигантские структуры Пола Рудольфа, история Луиса Кана, как и Тот, еврея и тоже работавшего в Пеннсильвании, и его свет, пронизывающий пространства и четкие линии Марселя Бройера, венгерского архитектора и выпускника Баухауса, чье влияние очевидно в том, как в фильме показаны все стулья и кресла.
#рандомныйкинофакт #thebrutalist