Forwarded from Проспект Севидова
Позавчера не стало Юрия Чернавского, выдающегося музыканта и саунд-продюсера.
За эти дни было сказано много тёплых слов в его адрес. И я тоже хочу присоединиться и отдать дань этому удивительному человеку.
Я искренне считаю, что Юра был одним из самых ярких и талантливых саунд-продюсеров в СССР, его фигуру можно сравнить с Нейлом Роджерсом, успешным основателем диско-группы Chic, который впоследствии стал и одним из самых влиятельных саунд-продюсеров: Let’s Dance Дэвида Боуи, Holiday Мадонны, Don’t Stop The Dance Брайана Ферри, Original Sin INXS - ну и далее по списку. Недаром Daft Punk пригласили Нейла на запись альбома как кумира своего детства!
Чернавский за свою карьеру успел обогатить своим саундом репертуары многих звёзд советской поп-сцены - от Боярского, Преснякова до Леонтьева и Пугачёвой.
Но одним из первых знаковых событий в его судьбе стал другой эпизод - запись альбома «Банановые острова» в 1983 году с настоящим советским бэнгером «Здравствуй, мальчик Бананан».
Альбом вывел Юру на недосягаемую для всех советских музыкантов того времени орбиту. «Бананан» сочетает в себе и грязные диско-барабаны, и абсолютно гениальный гитарный риф, и нью-вейвовские синтезаторы, а самое главное - всё это сделано с большим вкусом и глубоким чувством музыкальности. Эта песня могла бы легко оказаться в каком-нибудь раннем альбоме Принса или Talking Heads.
И что важно - все эти песни наполнены танцевальной энергией, так не присущей русскому року первой половины 80-х (исключением была, пожалуй, только группа «Браво» с Жанной Агузаровой).
С Юрой меня как музыканта роднит «внутренняя совместимость несовместимого»: мы оба выросли на джазе и соуле 60–70-х годов, при этом также любили нью-вейв, синти-поп и чувствовали себя органичными и там, и там.
И вот ещё что. Меня часто спрашивают: что тебя привлекает в песнях, что должно быть в них такого, за что бы ухо могло зацепиться? Так вот, для меня это очень часто гармония, аккорды, их расположение и последовательность. Я называю это «необычной простотой». Этим приёмом пользуются многие - от Тома Йорка до Coldplay, Depeche Mode и Фаррелла. Кстати, как-то в интервью Рику Рубину Фаррелл сказал, что аккорды для него являются лестницей в рай. И это очень слышно!
Так вот, Юра в этом смысле абсолютный гений! Возьмите почти любую его песню - и это будет эталон «необычной простоты» или «непростой простоты». Аккорды «Бананана» очень простые, но куплет и припев - в разных тональностях, что редко для поп-музыки. Немногие обладают подобным талантом.
Конечно, ещё хочется вспомнить и «Малиновый сироп» - этот электроклэшевый синти-фанк со звенящим синтезатором Yamaha DX7. И «Кафе танцующих огней» с Аллой Борисовной - в духе Sade. И, конечно же, первый альбом Преснякова, с которого и началось моё знакомство с Юриным творчеством.
Юрий, талантливый, с идеальным вкусом человек, спасибо тебе, что был. Я рад, что мне посчастливилось поработать и отдать дань, приложив руку к концерту-трибьюту. Кстати, посмотрите его запись - это было и вправду очень здорово!
Спасибо, Юра. Ту-ту-ту-ту…
За эти дни было сказано много тёплых слов в его адрес. И я тоже хочу присоединиться и отдать дань этому удивительному человеку.
Я искренне считаю, что Юра был одним из самых ярких и талантливых саунд-продюсеров в СССР, его фигуру можно сравнить с Нейлом Роджерсом, успешным основателем диско-группы Chic, который впоследствии стал и одним из самых влиятельных саунд-продюсеров: Let’s Dance Дэвида Боуи, Holiday Мадонны, Don’t Stop The Dance Брайана Ферри, Original Sin INXS - ну и далее по списку. Недаром Daft Punk пригласили Нейла на запись альбома как кумира своего детства!
Чернавский за свою карьеру успел обогатить своим саундом репертуары многих звёзд советской поп-сцены - от Боярского, Преснякова до Леонтьева и Пугачёвой.
Но одним из первых знаковых событий в его судьбе стал другой эпизод - запись альбома «Банановые острова» в 1983 году с настоящим советским бэнгером «Здравствуй, мальчик Бананан».
Альбом вывел Юру на недосягаемую для всех советских музыкантов того времени орбиту. «Бананан» сочетает в себе и грязные диско-барабаны, и абсолютно гениальный гитарный риф, и нью-вейвовские синтезаторы, а самое главное - всё это сделано с большим вкусом и глубоким чувством музыкальности. Эта песня могла бы легко оказаться в каком-нибудь раннем альбоме Принса или Talking Heads.
И что важно - все эти песни наполнены танцевальной энергией, так не присущей русскому року первой половины 80-х (исключением была, пожалуй, только группа «Браво» с Жанной Агузаровой).
С Юрой меня как музыканта роднит «внутренняя совместимость несовместимого»: мы оба выросли на джазе и соуле 60–70-х годов, при этом также любили нью-вейв, синти-поп и чувствовали себя органичными и там, и там.
И вот ещё что. Меня часто спрашивают: что тебя привлекает в песнях, что должно быть в них такого, за что бы ухо могло зацепиться? Так вот, для меня это очень часто гармония, аккорды, их расположение и последовательность. Я называю это «необычной простотой». Этим приёмом пользуются многие - от Тома Йорка до Coldplay, Depeche Mode и Фаррелла. Кстати, как-то в интервью Рику Рубину Фаррелл сказал, что аккорды для него являются лестницей в рай. И это очень слышно!
Так вот, Юра в этом смысле абсолютный гений! Возьмите почти любую его песню - и это будет эталон «необычной простоты» или «непростой простоты». Аккорды «Бананана» очень простые, но куплет и припев - в разных тональностях, что редко для поп-музыки. Немногие обладают подобным талантом.
Конечно, ещё хочется вспомнить и «Малиновый сироп» - этот электроклэшевый синти-фанк со звенящим синтезатором Yamaha DX7. И «Кафе танцующих огней» с Аллой Борисовной - в духе Sade. И, конечно же, первый альбом Преснякова, с которого и началось моё знакомство с Юриным творчеством.
Юрий, талантливый, с идеальным вкусом человек, спасибо тебе, что был. Я рад, что мне посчастливилось поработать и отдать дань, приложив руку к концерту-трибьюту. Кстати, посмотрите его запись - это было и вправду очень здорово!
Спасибо, Юра. Ту-ту-ту-ту…
❤64🔥2
tgoop.com/thebigredbook/725
Create:
Last Update:
Last Update:
Позавчера не стало Юрия Чернавского, выдающегося музыканта и саунд-продюсера.
За эти дни было сказано много тёплых слов в его адрес. И я тоже хочу присоединиться и отдать дань этому удивительному человеку.
Я искренне считаю, что Юра был одним из самых ярких и талантливых саунд-продюсеров в СССР, его фигуру можно сравнить с Нейлом Роджерсом, успешным основателем диско-группы Chic, который впоследствии стал и одним из самых влиятельных саунд-продюсеров: Let’s Dance Дэвида Боуи, Holiday Мадонны, Don’t Stop The Dance Брайана Ферри, Original Sin INXS - ну и далее по списку. Недаром Daft Punk пригласили Нейла на запись альбома как кумира своего детства!
Чернавский за свою карьеру успел обогатить своим саундом репертуары многих звёзд советской поп-сцены - от Боярского, Преснякова до Леонтьева и Пугачёвой.
Но одним из первых знаковых событий в его судьбе стал другой эпизод - запись альбома «Банановые острова» в 1983 году с настоящим советским бэнгером «Здравствуй, мальчик Бананан».
Альбом вывел Юру на недосягаемую для всех советских музыкантов того времени орбиту. «Бананан» сочетает в себе и грязные диско-барабаны, и абсолютно гениальный гитарный риф, и нью-вейвовские синтезаторы, а самое главное - всё это сделано с большим вкусом и глубоким чувством музыкальности. Эта песня могла бы легко оказаться в каком-нибудь раннем альбоме Принса или Talking Heads.
И что важно - все эти песни наполнены танцевальной энергией, так не присущей русскому року первой половины 80-х (исключением была, пожалуй, только группа «Браво» с Жанной Агузаровой).
С Юрой меня как музыканта роднит «внутренняя совместимость несовместимого»: мы оба выросли на джазе и соуле 60–70-х годов, при этом также любили нью-вейв, синти-поп и чувствовали себя органичными и там, и там.
И вот ещё что. Меня часто спрашивают: что тебя привлекает в песнях, что должно быть в них такого, за что бы ухо могло зацепиться? Так вот, для меня это очень часто гармония, аккорды, их расположение и последовательность. Я называю это «необычной простотой». Этим приёмом пользуются многие - от Тома Йорка до Coldplay, Depeche Mode и Фаррелла. Кстати, как-то в интервью Рику Рубину Фаррелл сказал, что аккорды для него являются лестницей в рай. И это очень слышно!
Так вот, Юра в этом смысле абсолютный гений! Возьмите почти любую его песню - и это будет эталон «необычной простоты» или «непростой простоты». Аккорды «Бананана» очень простые, но куплет и припев - в разных тональностях, что редко для поп-музыки. Немногие обладают подобным талантом.
Конечно, ещё хочется вспомнить и «Малиновый сироп» - этот электроклэшевый синти-фанк со звенящим синтезатором Yamaha DX7. И «Кафе танцующих огней» с Аллой Борисовной - в духе Sade. И, конечно же, первый альбом Преснякова, с которого и началось моё знакомство с Юриным творчеством.
Юрий, талантливый, с идеальным вкусом человек, спасибо тебе, что был. Я рад, что мне посчастливилось поработать и отдать дань, приложив руку к концерту-трибьюту. Кстати, посмотрите его запись - это было и вправду очень здорово!
Спасибо, Юра. Ту-ту-ту-ту…
За эти дни было сказано много тёплых слов в его адрес. И я тоже хочу присоединиться и отдать дань этому удивительному человеку.
Я искренне считаю, что Юра был одним из самых ярких и талантливых саунд-продюсеров в СССР, его фигуру можно сравнить с Нейлом Роджерсом, успешным основателем диско-группы Chic, который впоследствии стал и одним из самых влиятельных саунд-продюсеров: Let’s Dance Дэвида Боуи, Holiday Мадонны, Don’t Stop The Dance Брайана Ферри, Original Sin INXS - ну и далее по списку. Недаром Daft Punk пригласили Нейла на запись альбома как кумира своего детства!
Чернавский за свою карьеру успел обогатить своим саундом репертуары многих звёзд советской поп-сцены - от Боярского, Преснякова до Леонтьева и Пугачёвой.
Но одним из первых знаковых событий в его судьбе стал другой эпизод - запись альбома «Банановые острова» в 1983 году с настоящим советским бэнгером «Здравствуй, мальчик Бананан».
Альбом вывел Юру на недосягаемую для всех советских музыкантов того времени орбиту. «Бананан» сочетает в себе и грязные диско-барабаны, и абсолютно гениальный гитарный риф, и нью-вейвовские синтезаторы, а самое главное - всё это сделано с большим вкусом и глубоким чувством музыкальности. Эта песня могла бы легко оказаться в каком-нибудь раннем альбоме Принса или Talking Heads.
И что важно - все эти песни наполнены танцевальной энергией, так не присущей русскому року первой половины 80-х (исключением была, пожалуй, только группа «Браво» с Жанной Агузаровой).
С Юрой меня как музыканта роднит «внутренняя совместимость несовместимого»: мы оба выросли на джазе и соуле 60–70-х годов, при этом также любили нью-вейв, синти-поп и чувствовали себя органичными и там, и там.
И вот ещё что. Меня часто спрашивают: что тебя привлекает в песнях, что должно быть в них такого, за что бы ухо могло зацепиться? Так вот, для меня это очень часто гармония, аккорды, их расположение и последовательность. Я называю это «необычной простотой». Этим приёмом пользуются многие - от Тома Йорка до Coldplay, Depeche Mode и Фаррелла. Кстати, как-то в интервью Рику Рубину Фаррелл сказал, что аккорды для него являются лестницей в рай. И это очень слышно!
Так вот, Юра в этом смысле абсолютный гений! Возьмите почти любую его песню - и это будет эталон «необычной простоты» или «непростой простоты». Аккорды «Бананана» очень простые, но куплет и припев - в разных тональностях, что редко для поп-музыки. Немногие обладают подобным талантом.
Конечно, ещё хочется вспомнить и «Малиновый сироп» - этот электроклэшевый синти-фанк со звенящим синтезатором Yamaha DX7. И «Кафе танцующих огней» с Аллой Борисовной - в духе Sade. И, конечно же, первый альбом Преснякова, с которого и началось моё знакомство с Юриным творчеством.
Юрий, талантливый, с идеальным вкусом человек, спасибо тебе, что был. Я рад, что мне посчастливилось поработать и отдать дань, приложив руку к концерту-трибьюту. Кстати, посмотрите его запись - это было и вправду очень здорово!
Спасибо, Юра. Ту-ту-ту-ту…
BY КРАСНАЯ КНИГА
Share with your friend now:
tgoop.com/thebigredbook/725