tgoop.com/subduplicata/797
Last Update:
В чате мастерской Валерия зашла речь о Фотоувеличении, и я теперь
весь день думаю об этом эпизоде, об этой воображаемой игре, в контексте мысли Г. о поэзии, как исчезающем искусстве, о ее нематериальной природе, о том что она теоретична и вся в жесте высказывания из частной точки.
Герой фильма — фотограф — ищет преодоления дистанции с жизнью, перемещается из точки в точку в поисках живого опыта, и каждый раз перехватывает у жизни контроль и оказывается по ту сторону фотоаппарата торжествующим, кадрирующим опыт, но фрустрированным догоняющей его пустотой погони. Героиня Редгрейв, которая стала для него символом наслаждения, всегда чужого, — источник опасности, но и сама в опасности, и исчезает в этой игре пределов контроля. В финальной же сцене из зрителя, который сначала только с любопытством смотрит на воображаемую игру других, он становится соучастником, когда фантазируемый мяч падает рядом с ним и ему приходится сделать усилие воображения, подняв его и забросив обратно в игру.
Так и стихотворение кажется мне таким воображаемым мячом, который, возможно, всегда летит в нашу сторону, и наше участие в игре целиком зависит от усилия воображения и доверия, отпускания контроля по отношению к тому, что кажется и является пустым (в координатах наличия/отсутствия). Стихотворение не существует, как и герой, исчезающий с поля в последнем кадре, и который был только комбинацией света и тени, как фильм, который не существует, пока его не запускают в сложном механизме проекции на экран и в зрителя, но существует как потенциальность. Поэзия первого порядка, как целостность мира, досущественна, проза занята разработкой пустоты как сети разрывов, а поэзия второго порядка, как вид искусства, становится формой игры с пустотой как с потенциальностью. Игры, которую можно узнать, которой можно увлечься (читая других).
Кажется, в переживании дистанции с жизнью есть что-то глубоко творческое.
BY корень квадрата
Share with your friend now:
tgoop.com/subduplicata/797