tgoop.com/subduplicata/1290
Last Update:
Третья встреча была посвящена синтаксису в самом широком смысле – как порядку любых деталей в любой конструкции. Слова в поэтическом тексте связаны с другими словами и по горизонтали и по вертикали – то есть в таком вот геометрическом ракурсе поэзия двумерна по отношению к прозе. Мы же рискнули поискать третью координату – глубину – и начали с сочинения объекта из псевдо-слов в виде лего-деталей. Но для начала названия работ с именами авторов, в порядке завершения:
• взвинник (Виталий)
• ворхруп (Кир)
• ощущение_нулевое (Маша)
• астроном и собака (Рита)
• экспансия розоцветных (Наталия)
• без названия (Егор)
• 0_щ (Ята)
• град гранат (Полина)
• слепок отсутствия (Вик)
Выбор цвета
Сперва участникам лаборатории было предложено выбрать комплект деталей в определённом цветовом диапазоне. При этом у более скудных в цветовом отношении наборов был выше конструкционный потенциал – этот момент важен, поскольку за счёт него участники вольны были выбрать основу трёхмерного синтаксиса. Цвета в данном случае можно отождествить с семантическими оттенками слов-деталей, а конструкционные особенности – с их морфологией и грамматическими характеристиками
Связность
На фоне практики предлагалось осмыслить некоторые общие места: решить – весь ли набор деталей следует использовать для создания скульптуры, будет ли это цикл или всё должно сложиться в один объект, стоит ли идти вдоль предложенных самим материалом решений или искать неочевидные варианты соединения деталей, каким образом выбирать следущий элемент – имровизационным путём вслед за формой или следуя исключительно за предполагаемым содержанием. Если внимательно рассмотреть итоги, станет видно, что каждый участник на все эти вопросы ответил по-своему – поэтики неповторима и в целом дешифруемы. Архивный каталог обязательно будет дополнен комментариями к каждой работе
Процесс
Особенно интересно проходил сам акт создания скульптурного лего-текста – практику эту можно отчасти назвать и телесной. Делиться здесь своими наблюдениями не вполне правильно – можно лишь сказать, что в процессе я старался поддерживать фокус участников на своём состоянии. И здесь важно всё: какая выбрана скорость процесса, как выглядит облицовочная сторона работы и какую сторону можно считать фронтальной, что вообще здесь значит цвет – ведь чисто физически он является отторгнутой материалом частью спектра, каким образом стремится расти работа – вширь, ввысь, хочет сжаться, дробится, почкуется или ищет опоры во внешнем
Стилистика
Если представить себе некое прдобие перевода полученных работ на привычный язык, то сперва напрашивается жанровая и стилистическая определённость. И здесь опять-таки всё кажется очевидным – получившиеся конструкции являются чистой формой потенциального текстового произведения. Синестетическое прочтение через цвет проявляет ауру каждого произведения – порядок соединений подсказывает грамматические решения, общий силуэт работы уже содержит композиционные решения и драмматургические виражи, а некоторые из участников, делясь впечатлениями по следам практики, говорили даже о вполне сложившемся сюжете
Всё перечисленное выводит практику из туманности бессмысленной игры в ясный и действенный метод создания чисто конструкционного черновика, который можно воспринимать как визуальный синопсис. На четвёртой встрече мы попробуем совместить подобные объекты с текстом, используя углубленный метод нарезки из первой встречи, но исключая цветовую коллажность, которая в третью встречу была втянута из второй. То есть поэтический текст будет написан на поверхности трёхмерного лего-листа, который мы создадим специально.
Четвёртая встреча пройдёт 1-го июня в 14:00 в книжном в "Клубе". На курс можно попасть с любого момента, для этого нужно пройти регистрацию по ссылке: https://zhurnal-flagi.timepad.ru/event/3393405/
