На фоне стремительно догнивающего форса про генеральские котлы, админ скальпеля решил пиздануться головой окончательно и посмотрел все части «Утомлённых солнцем» Никиты Михалкова.

Не будучи советским бумером или любителем отечественной скрепной кинохряпы, что, наверное, одно и то же, я с опаской подходил к этому тексту. Можно даже сказать, что не в масть мне такое кино, однако описать впечатления хотелось, потому постараюсь сделать это в наиболее краткой из доступных форм.

Утомлённые солнцем (1994)

Ветеран гражданской войны Сергей Котов в исполнении, собственно, Михалкова вместе с обширным семейством ведёт богемное существование на захолустной даче, не подозревая, что за окном 36-ой год и злой нехороший тов. Сталин уже потирает ладошкой об ладонь, готовясь нахуй перебить добрую половину населения страны в ходе большого террора. Спокойную жизнь прерывает появление на пороге бывшего возлюбленного супруги Котова, участника белого движения, а ныне чекиста Мити, роль которого исполнил Олег Меньшиков. Митя приехал арестовать главу семейства, но не торопится этого делать: Котов отнял у него любовь и родину, потому прежде, чем отправить генерала в застенок, он хочет вдоволь насытится местью, на правах желанного гостя, медленно разрушая безмятежность идиллической жизни дома.

Пусть для меня было несколько травмирующим опытом смотреть фильм, большая часть диалогов которого состоит из сюсюканья, мямления и бубнежа, я не пожалел о том, что включил «Утомлённых». Картина кажется настолько сахарной и елейной, что внезапная хладнокровная финальная сцена действует на зрителя как звон будильника, выдёргивающий из спокойного сна. Пусть смотреть местами и тяжеловато, кино рекомендую заценить всем, кто пропустил. Как минимум, ради безусловно сильной концовки и обаятельного Олега Меньшикова в роли чекиста.

6.5/10

Утомлённые солнцем 2: Предстояние (2010)

Прошлая картина завершается титрами, сообщающими о том, что почти все главные герои были убиты в ходе сталинских чисток. Судя по всему, Михалков об этом обстоятельстве забыл. Ну или поспешно переобулся, что ему вполне свойственно. Так или иначе, персонажи «Утомлённых» были извлечены из своих могил спустя 15 лет для того, чтобы принять участие в ебанутом балагане по имени «Предстояние».

Про эту ленту сказано уже достаточно. Я намеренно обойду вниманием легендарные мемы, которые она породила – в диапазоне от «Спасибо, мина» до слогана «Великое кино о великой войне», который я по сей день повторяю впопад и невпопад, если речь заходит о картине, достоинства которой смущающе сомнительны. Постараюсь подойти к этой работе без предубеждения и внезапно отмечу, что по прошествии лет она…
…
…
…
впрочем, нет, поворота не будет, это всё ещё полная хуета.

С чего бы начать. Пожалуй с того, что я в рот ебал фильмы, повествование которых болтается между кучей временных линий. Шизофренический эпос разворачивается то в настоящем, то в прошлом, то в каком-то возникшем хер знает откуда рамочном нарративе, то во сне внутри сна – ни одна из картин этого калового калейдоскопа не складывается в самостоятельную историю и не влияет на соседние. Настроение фильма пиздрячит так же отчаянно, как и его сюжет – «Предстояние» можно было бы назвать толковой кринж-комедией, если бы только угарные эпизоды про Сталина, которого макают мордой в торт или про срущих из окна истребителя немецких пилотов, не перемежались абсолютно сплэттерными фрагментами, где юным красноармейцам отрубают ноги, руки, головы, умирающие размазывают собственные кишки по линзе кинокамеры, а деревенских жителей живьём сжигают в закрытом амбаре.

Всё перечисленное замешивается в такой несуразный мутный сироп из грязи и нелепости, что в какой-то момент мне, как зрителю, расхотелось даже ненавидеть фильм. Умирают люди на экране или чудом выживают – я с одинаковым безразличием встречал оба эти исхода. Фильм напомнил – извините за банальность – худшие проявления герра Уве, когда тот в погоне за серьёзностью и драмой, забрасывал экран обезображенными трупами, искренне не понимая, почему зрителю не горько. Бессмысленная чушь, уродующая всё хорошее, что Михалков создал в прошлой картине. Нужно ли было воскрешать Котова, чтоб сделать его ебанутым уркодедом? Нужно ли было воскрешать персонажа Меньшикова, чтоб сделать его грустным скуфидоном в форме? Не нужно было. И смотреть это не нужно. Неплохие эпизоды есть, но они безвозвратно тонут в этом фестивале отврата. Фу.

3/10

Утомлённые солнцем 2: Цитадель (2011)

Этот фильм лучше предыдущего, пусть и наследует львиную долю недостатков «предстояния»: актёры по-прежнему играют отвратительно, куксят морды, визжат, пищат; герои по-прежнему совершают абсолютно неизъяснимые поступки, никак не укладывающиеся в характер; история пусть и стала более вменяемой, по-прежнему походит на нарезку идиотских скетчей. Должен отдать Цитадели должное в одном – сюжет больше не скачет во всех направлениях, а скользит по линейному хронологическому монорельсу со всеми надлежащими остановками.

Кино обладает поразительной способностью разочаровать даже тех зрителей, которые не ждали от него нихрена хорошего – встреча Котова и Мити во время штурма неприступного немецкого укрепления, под градом пуль и снарядов, впервые после событий оригинальных «Утомлённых» действительно обещает нечто интересное, но пресекается прежде, чем зритель успевает почувствовать, что ему внезапно стало не поебать. Одна монтажная склейка – и оборвавшийся на полувздохе остросюжетный эпизод перетекает в вялые разборки на даче Котова и отчаянные выяснения, кто же всё-таки ебал его, Котова, бывшую жену (спойлер: все мужские персонажи картины). Наблюдать за тем, как плохая актриса истерит и скандалит безо всякого предела – то ещё удовольствие, однако Михалков растягивает слюнявые дачные страсти до тех пор, пока зритель не присоединит свой болезненный вопль к сонму визгливых голосов на экране. Кому же достанется женщина? Мите или Котову? Может быть, никому?? Никита Сергеевич, всем похуй. Да, мы поняли, что это метафора. Мы поняли, что она Маруся от слова РУСЬ. Очень тонко, Никита Сергеевич, нам до пизды, покажите уже войну.

Пройдя через все невзгоды тыловой жизни: потерю любви, свидание со Сталином, драку за генеральские котлы и так далее, Котов наконец возвращается в окоп для штурма пресловутой цитадели. Конечно, Михалков не был бы Михалковым, если бы подытожил свою грандиозную трилогию грандиозной же финальной зарубой: вместо неё, коварную немчуру, засевшую в неприступном бастионе, уничтожает паучок-партизан, героически спикировавший на оптический прицел супостата. Словом, какая история, таков и конец у истории. Фильм довольно плох, но отвращения не вызывает. Даже напротив, досмотрев до титров, я ощутил, что нахожу этот ужас в какой-то мере очаровательным.

Так или иначе, мем про генеральские котлы – это всё, чего картина заслуживает по итогу своего существования. Незачем такое смотреть.

5/10

this is where i post from…

Прежде чем обвинять админа скальпеля в долгом отсутствии рецензий, попробуйте написать хоть пару предложений с его рабочего места

Те, кто читает мою хуйню, вероятно, прекрасно знают, как я не люблю модное кино. В особенности, модные хорроры. В особенности, модные хорроры, воспетые публикой, не сведущей в жанре и основывающей своё авторитетное мнение на систематическом пожирании обеззараженного соевого глянца типа «Реинкарнации». Те, кто читают не только мою хуйню, но и хуйню других юных кинокритиков, верно, уже догадались, к рассказу о какой модной новинке относится данное краткое вступление.

Weapons | Орудия (2025)
Режиссёр: Зак Креггер

Часть 1

Предыдущий фильм режиссёра Зака Креггера, некоторое время назад также взгромоздивший себя на пьедестал модной новинки, вызвал у меня исключительно положительную реакцию. «Варвар» стартовал, как неторопливый параноидальный полутриллер, перевоплотился в угарное рубилово про чудовищ, а затем чуть ли не в абсурдную комедию – за счёт фрагментарной подачи истории, кино крепко держало зрительское внимание и развлекало каждой своей сценой.

Сохранив добрые воспоминания о «Варваре», я, в целом, имел предубеждение в пользу новой работы Креггера, пусть бешеный ажиотаж вокруг картины и её коллективное обсасывание со стороны любителей совать в рот каждый найденный по пути в кинозал блестящий объект, несколько настораживали. Я скачал фильм. Я включил фильм. И что же? «Орудия» действительно захватывают с самых первых кадров.

Ученики одного из младших классов пригородной школы одним заурядным утром не приходят на занятия. Все они, за исключением одного мальчишки, одновременно покидают собственные жилища и теряются в ночи, оставив родителей, полицию и зрителей в полнейшей растерянности. Случившаяся трагедия сплетает воедино несколько судеб – молодой учительницы, на которую обрушивается ярость горожан, пожилого отца, ведущего собственное расследование, непутёвого копа, местного бродяги и школьного директора. Каждому из них предстоит столкнуться с тьмой, посетившей город и сыграть свою роль в распутывании тайны вероломного похищения.

Начало картины – самая сильная её часть. Атмосфера какого-то страшного присутствия размазывается по залитому мраком экрану, всеобщая беспомощность перед лицом невидимой угрозы, подозрительность, нервное напряжение, отчаяние и ужас, плескающиеся в глазах каждого героя, заставляют зрителя чуть ли не всем телом ощутить трагедию утраты и направить всё своё внимание на поиск ответов, которые, впрочем, будут даны разочаровывающе скоро.

Weapons | Орудия (2025)
Режиссёр: Зак Креггер

Часть 2

История не поддающейся объяснению пропажи, в целом, становится детально ясна по истечении первой четверти двухчасового фильма. Фрагментарность картины, эффктивно исполнявшая свою задачу поддерживать интригу в «Варваре», в данной ленте только раздражающе долго бродит вокруг насквозь очевидного сюжетного поворота, подступаясь к нему всякий раз с нового угла.

В картине нет загадки. Нет интересного злодея. Нет ни одного поворота или внезапного сюжетного изгиба. По большому счёту, кино вмещает в себя довольно примитивную, пожалуй, даже тупую историю про колдунью, пожирающую жизненную силу похищенных детей; историю, которая растягивается и намеренно усложняется за счёт добавления новых сюжетных разветвлений, сливающихся друг с другом и, в конечном счёте, едва ли влияющих на общую суть. Дуэт воришки и копа, безусловно, вышел очень забавным и живым, но вся их длинная арка сводится к роли безвольных марионеток в руках ведьмы, то есть, роли, которую мог бы с успехом исполнить любой персонаж, прежде в сюжете не фигурировавший. То же самое и с фрагментом, посвящённым директору школы – любой статист мог бы точно так же напасть на героев, несколько раз получить по ебалу и откиснуть за кадром, при этом не расходуя время зрителя. По правде сказать, даже без линии с потешным расследованием Джоша Бролина, кино вполне могло состояться — мальчишка сам убивает ведьму, не требуя чьей-либо посторонней помощи. Стало быть, если ограничить двухчасовую нудятину Креггера первым и последним фрагментами, зритель буквально не потерял бы ничего, только приобретя добрый час времени, потраченного в итоге на местами обаятельные, но едва ли влияющие на историю сюжетные ветки.

Возможно, кино подобного формата, в котором нет ничего стоящего, помимо атмосферы загадочности, рассеивающейся после первого получаса, мог бы спасти интересный злодей. Режиссёр явно делал ставку на то, что его злобная ведьма сможет завладеть душами не только персонажей картины, но и фанатов, потому даже изъявил желание снять приквел о её похождениях. Не знаю, списывать ли это на мою стандартную неприязнь к хоррорам про ведьм или образ вышел далеко не таким запоминающимся, как рассчитывал автор, однако включать ещё и приквел про эту похожую на Людмурика невзрачную бабку, я отчего-то не слишком тороплюсь.

Великолепно выдержав настроение первых сцен, картина разваливается на пустые затянутые эпизоды, обесцениваемые банальным сухим финалом. Кино не даёт зрителю ничего увлекательного, нового или любопытного, потому вынужден констатировать: все заряды «Орудий» были расстреляны в пустоту.

6/10