Короч, забыл сразу рассказать: в Пиотровском был полный аншлаг, очередь тянулась как у Сорокина (которого, кстати, тоже вспоминали). Оставлю тут.

«Альпина.Проза» и Премия Художественного театра представляют!

12 октября 2024 года на Новой сцене МХТ им. Чехова пройдёт литературно-театральный фестиваль «Камни поют» – синтез литературы и театра, точка встречи двух областей современного искусства, которые потенциально имеют множество точек пересечения.

Роман «Камни поют» Александры Шалашовой стал лауреатом II Премии Художественного театра. Это роман о предательстве и преодолении, о мечте, которая становится образом жизни, и умении находить в себе силы жить без этой мечты и прощать тех, чья измена общим идеалам наиболее губительна.
Театр рождается из всего: из жизни, литературы, музыки, науки. Поэтому в день фестиваля на Новой сцене МХТ пройдут литературные дискуссии, научно-популярная лекция, музыкальный концерт и читки-этюды в исполнении актёров мастерской Виктора Рыжакова.
Ждём вас на фестивале! Обращаем внимание, что число зрительных мест в зале ограничено, поэтому вход на мероприятия фестиваля бесплатный, но по обязательной регистрации.

🔸 14.00 – 14.50 Дискуссия «Не обмани: книги о предательстве и преодолении»
Участники: Александра Шалашова, Ася Демишкевич, Екатерина Манойло
Модератор: Татьяна Соловьева
Регистрация по ссылке.

🔸15.10 – 16.00 Дискуссия «Механическое вмешательство в литературу: как ИИ помогает или мешает писать прозу»
Участники: Анна Матвеева, Дмитрий Захаров
Модератор: Ксения Буржская
Регистрация по ссылке.

🔸16.20 – 16.50 Научно-популярный этюд палеонтолога, профессора Андрея Журавлёва «О чём поют и говорят камни»

🔸17.00 – 19.20 Проект Мастерской Виктора Рыжакова «Читка»:
Иван Лёшин – этюд по книге Марго Гритт «Чужеродные».
Саша Ахметзянова – этюд по книге Екатерины Манойло «Отец смотрит на запад».
Алесия Некрасова – этюд по книге Ксении Буржской «Литораль».
Лена Степанян – этюд по книге Анны Шипилова «Скоро Москва».
Дарья Дмитриева – этюд по книге Анны Баснер «Парадокс Тесея».
Всеволод Кремер – этюд по книге Антона Секисова «Курорт».
Елизавета Оглобина –этюд по книге Ромы Декабрева «Под синим солнцем».
Мария Беликова – этюд по книге Аси Демишкевич «Под рекой».
Данила Голофаст – этюд по книге Александры Шалашовой «Камни поют».
Тимофей Бенедиктов – этюд по книге Анны Пестеревой «Пятно».
Регистрация по ссылке.

🔸20.00 – 21.30 Концерт группы «Море ждёт».
Участники: Иван Широков, Дмитрий Смирнов, Игорь Швейцер, Юлия Островская, Александра Шалашова.
Регистрация по ссылке.

#МХТ

Такой точный отзыв от коллеги особенно приятен ❤️

По правилам хорошего тона принято пересказывать сюжет книги, а я этого делать не люблю. Благо, в данном случае читателю это никак не поможет. В «Гнезде синицы» есть несколько фантасмагоричных историй про фантасмагоричного же персонажа. Мы будем дрейфовать от одной к другой и возвращаться к началу снова и снова.

Загадка

Люблю книги, которые надо разгадать, потому что принципиально отказываюсь это делать. У меня и оправдание есть, сейчас расскажу.

В прошлогодней Школе Критики мы обсуждали цикл «Танго пеларгония» Дениса Осокина. Были разные подходы к тексту. Большая часть коллег пыталась найти смысол. Получалось плохо, коллеги злились на автора и обвиняли его чёрт знает в чём: или в поверхности, или в неумении писать. Но было и меньшинство, которых назвали «музыкантами». Я тоже была в этой рок-группе.

Мы говорили, что все тексты Осокина из этого цикла — звучат. И в этом весь смысл. И никакого другого никогда не было. Автор же не даёт расписку, что в его тексте обязательно будет запечатана истина вселенского масштаба в понятных нам выражениях.

Мне кажется, что Рома Декабрев использует похожий подход. Только если у Осокина это была прицельная работа со звучанием, то у Ромы — со структурой текста.

Форма

Форма произведения умеет говорить с читателем — этот приём обожали модернисты, которых, в свою очередь, обожаю я.

Сообщить важную информацию можно не только словами, сюжетом, но и тем, как роман сделан. В том, как «Гнездо синицы» организованно, и есть отгадка.

Автор говорит об иллюзиях восприятия, неоднозначности очевидного, ошибочности всего. То ли меня утопили, то ли я утопил.

Если берёшься рассуждать о чём-то таком, то нужно не просто словами это проговорить, а создать структуру текста, которая бы соответствовала задумке.

«Гнездо синицы» по форме — это лента Мёбиуса. Только он сделал её не из бумаги, а из слов. И это, на мой взгляд, главное в романе. А интерпретаций написанного может быть много. И их кратное увеличение приветствуется автором.

Тарковский (внезапно)

У каждого рода искусства есть то, что ему даётся легко и то, что воплотить сложно. Литература во всех красках раскрывает внутреннюю жизнь героя, позволяет пожить в чужой черепной коробке. Зато сцены секса для писателя та еще заноза.

Для кино секс не проблема. А вот поди покажи, что в голове человека происходит. У некоторых получается выйти за границы того, что не позволяет тебе сделать твой вид искусства.

Хороший пример — «Зеркало» Тарковского. Фильм всё время ловит то, чего нельзя потрогать или увидеть. А именно фильтр в голове человека, через который он видит мир, который окрашивает всё существующее в разные цвета. Режиссёра и зрителя «Зеркала» сама реальность не интересует, только то, как она отпечатывается в человеке. Этот фильм атиобъективный, вызывающе личный.

К чему это я? В Гнезде синицы тоже есть стремление автора выйти за привычные границы. Не рассказать о фрагментарности памяти и наших мыслей, а воспроизвести это. Я такой подход приветствую. Красивого финала для обзора я не придумала, поэтому тут и остановимся.

#книги

А пока я возвращался из леса, где тщетно пытался понять, какое я дерево, открылся предзаказ на мой второй роман "Под синим солнцем" (который на самом-то не совсем второй).