Metaprogramming

"Эмоции, идентичные натуральным"

Вся практическая психология – очевидно, что центральной её частью должно быть изучение коммуникации – развивается несколько своеобразно, где зелёный свет получают только теории одновременно простые и практичные для массового применения, а всё сложное или требующее индивидуальной настройки подрезается. Думаю, это основная причина того, что психология всё ещё не может родить саму себя как науку, являясь то ли необъяснимым ремеслом (т.е. магией – в наше время это абсолютно неприлично), то ли свободной лирикой (то есть болтовнёй), то ли разделом философии (то есть не пойми чем, нарушающим принцип Оккама).

Это, конечно, не вина психологии (и тем более психологов), а трудности существования всех наук о человеке. Как-то так выходит, что о невербальном языке дельфинов гораздо больше информации, чем о невербальном поведении людей, видимо это интересней обществу.

В этом общем тренде идёт подмена натуральных эмоций на "эмоции, идентичные натуральным". Хорошо разницу можно понять по двум разным подходам к актёрской игре.

В первом случае считается, что хорошая актёрская игра должна вызывать эмоции у зрителя, причём у каждого свои собственные (и тем самым подлинные), пусть и грубо соответствующее некоему общему ладу.

Во втором актёр должен за счёт тех или иных приёмов вызывать у самого себя эмоциональные проявления. Для актёра тоже в каком-то смысле подлинные, т.е. сопровождающиеся вегетативными реакциями: изменением окраса кожи, ритма движений, интонаций и прочего. А уж наблюдая столь хорошо разыгрываемые эмоции у актёра и зритель вроде как должен "проникнуться".

Проникнется и получит "эмоции, идентичными натуральным". То есть не подлинные, хоть и вроде как бы похожие, и даже не ясно в чём разница.

(Станиславский, кстати, иногда считается что учил актёров второму. Хотя на самом деле он скорее учил их вписываться в авторский и режиссёрский замысел, не привнося постороннего. Этот замысел в чистом виде и вызывает у зрителя первый тип эмоций, на фоне того что актёры могут вызывать и текущие эмоции второго типа.)

Современные трендовые психологические разработки, все Экманы и Канеманы, решают следующую общественно важную задачу:
– заполнить весь дискурс рассказами про эмоции-2, тем самым способствуя вытеснению эмоций-1 из рассмотрения вовсе;
– обосновать создание-существование социальных структур, которые кнутом и пряником (в основном кнутом) заставят людей правдоподобно демонстрировать в ответ на надлежащие стимулы надлежащие эмоции-2, тем самым циклично подтверждая предсказавшие их теории.

#psychology

👍3

www.tgoop.com/metaprogramming/213

273 viewsMay 23, 2023 at 07:01

"Эмоции, идентичные натуральным"

Вся практическая психология – очевидно, что центральной её частью должно быть изучение коммуникации – развивается несколько своеобразно, где зелёный свет получают только теории одновременно простые и практичные для массового применения, а всё сложное или требующее индивидуальной настройки подрезается. Думаю, это основная причина того, что психология всё ещё не может родить саму себя как науку, являясь то ли необъяснимым ремеслом (т.е. магией – в наше время это абсолютно неприлично), то ли свободной лирикой (то есть болтовнёй), то ли разделом философии (то есть не пойми чем, нарушающим принцип Оккама).

Это, конечно, не вина психологии (и тем более психологов), а трудности существования всех наук о человеке. Как-то так выходит, что о невербальном языке дельфинов гораздо больше информации, чем о невербальном поведении людей, видимо это интересней обществу.

В этом общем тренде идёт подмена натуральных эмоций на "эмоции, идентичные натуральным". Хорошо разницу можно понять по двум разным подходам к актёрской игре.

В первом случае считается, что хорошая актёрская игра должна вызывать эмоции у зрителя, причём у каждого свои собственные (и тем самым подлинные), пусть и грубо соответствующее некоему общему ладу.

Во втором актёр должен за счёт тех или иных приёмов вызывать у самого себя эмоциональные проявления. Для актёра тоже в каком-то смысле подлинные, т.е. сопровождающиеся вегетативными реакциями: изменением окраса кожи, ритма движений, интонаций и прочего. А уж наблюдая столь хорошо разыгрываемые эмоции у актёра и зритель вроде как должен "проникнуться".

Проникнется и получит "эмоции, идентичными натуральным". То есть не подлинные, хоть и вроде как бы похожие, и даже не ясно в чём разница.

(Станиславский, кстати, иногда считается что учил актёров второму. Хотя на самом деле он скорее учил их вписываться в авторский и режиссёрский замысел, не привнося постороннего. Этот замысел в чистом виде и вызывает у зрителя первый тип эмоций, на фоне того что актёры могут вызывать и текущие эмоции второго типа.)

Современные трендовые психологические разработки, все Экманы и Канеманы, решают следующую общественно важную задачу:
– заполнить весь дискурс рассказами про эмоции-2, тем самым способствуя вытеснению эмоций-1 из рассмотрения вовсе;
– обосновать создание-существование социальных структур, которые кнутом и пряником (в основном кнутом) заставят людей правдоподобно демонстрировать в ответ на надлежащие стимулы надлежащие эмоции-2, тем самым циклично подтверждая предсказавшие их теории.

#psychology

BY Metaprogramming