О русском и европейском в нашем театре
В самом начале 20-го века вольная танцовщица Айседора Дункан (в узких кругах названная великой) после долгих обхаживаний уговорила-таки К.С. пригласить в МХТ на постановку спектакля своего тогдашнего любовника англичанина Эдварда Гордона Крэга.
Крэг, также как и Станиславский, увлечённый реформированием сценического искусства, незамедлительно откликнулся на приглашение предложением осуществить постановку «Гамлета».
Только реформировали они искусство театра в разные стороны.
Если Крэг искал большие символы, надмирный титанизм, ради общечеловеческого он стирал индивидуальность актёра (актёр – сверхмарионетка), то Станиславский всем существом своим был устремлён к живому человеку на сцене, хотел видеть великое в простом, общемировое в индивидуальном: «Люди только чай пьют, а в их душах совершается трагедия» (Чехов А.П.)
Оба они были талантливы, оба они были упёрты. Спектакль репетировался три года, шёл пять часов к ряду, а затем мгновенно был признан неудачей театра.
________
«Как плоско, скучно, как прямоугольно
Глядит на мир увязший в ширмах Крэг, —
«Сатирикон» в сравнении с Шекспиром!..
Три года — больше трех, как он пришел в Москву
И в девственных сердцах посеял смуту…
О, Боже мой, двенадцать пар сапог
Я износил во время репетиций!..
Семь волосков, седеющих в заботах,
Из бороды исторгнул Немирович…
Сто тысяч мы исторгнули из кассы…»
Так звучал «Монолог Гамлета Ивановича Качалова» из тогдашней послепремьерной прессы.
_____
Крэг же и спустя четверть века, когда можно было бы уже понять и примириться, всё негодовал: "Они меня зарезали! Качалов играл Гамлета по-своему. Это интересно, это даже блестяще, но это не мой, не мой Гамлет, совсем не то, что я хотел! Они взяли мои ширмы, но лишили спектакль моей души. Качалов, как я ни старался его увлечь, играл Гамлета так, как если бы он был живым человеком"».
_____
Костюмы, также как и декорация – знаменитые монументальные ширмы – были изготовлены по эскизам Эдварда Гордона Крэга.
Гамлет — Василий Качалов,
Лаэрт — Ричард Болеславский,
Офелия — Ольга Гзовская,
Полоний — Василий Лужский,
Клавдий — Николай Массалитинов,
Гертруда — Ольга Книппер,
Фортинбрас — Иван Берсенев,
Марцелло — Пётр Башкеев,
Горацио — Константин Хохлов,
Розенкранц — Сергей Воронов,
Гиндельстерн — Борис Сушкевич
В самом начале 20-го века вольная танцовщица Айседора Дункан (в узких кругах названная великой) после долгих обхаживаний уговорила-таки К.С. пригласить в МХТ на постановку спектакля своего тогдашнего любовника англичанина Эдварда Гордона Крэга.
Крэг, также как и Станиславский, увлечённый реформированием сценического искусства, незамедлительно откликнулся на приглашение предложением осуществить постановку «Гамлета».
Только реформировали они искусство театра в разные стороны.
Если Крэг искал большие символы, надмирный титанизм, ради общечеловеческого он стирал индивидуальность актёра (актёр – сверхмарионетка), то Станиславский всем существом своим был устремлён к живому человеку на сцене, хотел видеть великое в простом, общемировое в индивидуальном: «Люди только чай пьют, а в их душах совершается трагедия» (Чехов А.П.)
Оба они были талантливы, оба они были упёрты. Спектакль репетировался три года, шёл пять часов к ряду, а затем мгновенно был признан неудачей театра.
________
«Как плоско, скучно, как прямоугольно
Глядит на мир увязший в ширмах Крэг, —
«Сатирикон» в сравнении с Шекспиром!..
Три года — больше трех, как он пришел в Москву
И в девственных сердцах посеял смуту…
О, Боже мой, двенадцать пар сапог
Я износил во время репетиций!..
Семь волосков, седеющих в заботах,
Из бороды исторгнул Немирович…
Сто тысяч мы исторгнули из кассы…»
Так звучал «Монолог Гамлета Ивановича Качалова» из тогдашней послепремьерной прессы.
_____
Крэг же и спустя четверть века, когда можно было бы уже понять и примириться, всё негодовал: "Они меня зарезали! Качалов играл Гамлета по-своему. Это интересно, это даже блестяще, но это не мой, не мой Гамлет, совсем не то, что я хотел! Они взяли мои ширмы, но лишили спектакль моей души. Качалов, как я ни старался его увлечь, играл Гамлета так, как если бы он был живым человеком"».
_____
Костюмы, также как и декорация – знаменитые монументальные ширмы – были изготовлены по эскизам Эдварда Гордона Крэга.
Гамлет — Василий Качалов,
Лаэрт — Ричард Болеславский,
Офелия — Ольга Гзовская,
Полоний — Василий Лужский,
Клавдий — Николай Массалитинов,
Гертруда — Ольга Книппер,
Фортинбрас — Иван Берсенев,
Марцелло — Пётр Башкеев,
Горацио — Константин Хохлов,
Розенкранц — Сергей Воронов,
Гиндельстерн — Борис Сушкевич
❤5
tgoop.com/lan_lantsov/2364
Create:
Last Update:
Last Update:
О русском и европейском в нашем театре
В самом начале 20-го века вольная танцовщица Айседора Дункан (в узких кругах названная великой) после долгих обхаживаний уговорила-таки К.С. пригласить в МХТ на постановку спектакля своего тогдашнего любовника англичанина Эдварда Гордона Крэга.
Крэг, также как и Станиславский, увлечённый реформированием сценического искусства, незамедлительно откликнулся на приглашение предложением осуществить постановку «Гамлета».
Только реформировали они искусство театра в разные стороны.
Если Крэг искал большие символы, надмирный титанизм, ради общечеловеческого он стирал индивидуальность актёра (актёр – сверхмарионетка), то Станиславский всем существом своим был устремлён к живому человеку на сцене, хотел видеть великое в простом, общемировое в индивидуальном: «Люди только чай пьют, а в их душах совершается трагедия» (Чехов А.П.)
Оба они были талантливы, оба они были упёрты. Спектакль репетировался три года, шёл пять часов к ряду, а затем мгновенно был признан неудачей театра.
________
«Как плоско, скучно, как прямоугольно
Глядит на мир увязший в ширмах Крэг, —
«Сатирикон» в сравнении с Шекспиром!..
Три года — больше трех, как он пришел в Москву
И в девственных сердцах посеял смуту…
О, Боже мой, двенадцать пар сапог
Я износил во время репетиций!..
Семь волосков, седеющих в заботах,
Из бороды исторгнул Немирович…
Сто тысяч мы исторгнули из кассы…»
Так звучал «Монолог Гамлета Ивановича Качалова» из тогдашней послепремьерной прессы.
_____
Крэг же и спустя четверть века, когда можно было бы уже понять и примириться, всё негодовал: "Они меня зарезали! Качалов играл Гамлета по-своему. Это интересно, это даже блестяще, но это не мой, не мой Гамлет, совсем не то, что я хотел! Они взяли мои ширмы, но лишили спектакль моей души. Качалов, как я ни старался его увлечь, играл Гамлета так, как если бы он был живым человеком"».
_____
Костюмы, также как и декорация – знаменитые монументальные ширмы – были изготовлены по эскизам Эдварда Гордона Крэга.
Гамлет — Василий Качалов,
Лаэрт — Ричард Болеславский,
Офелия — Ольга Гзовская,
Полоний — Василий Лужский,
Клавдий — Николай Массалитинов,
Гертруда — Ольга Книппер,
Фортинбрас — Иван Берсенев,
Марцелло — Пётр Башкеев,
Горацио — Константин Хохлов,
Розенкранц — Сергей Воронов,
Гиндельстерн — Борис Сушкевич
В самом начале 20-го века вольная танцовщица Айседора Дункан (в узких кругах названная великой) после долгих обхаживаний уговорила-таки К.С. пригласить в МХТ на постановку спектакля своего тогдашнего любовника англичанина Эдварда Гордона Крэга.
Крэг, также как и Станиславский, увлечённый реформированием сценического искусства, незамедлительно откликнулся на приглашение предложением осуществить постановку «Гамлета».
Только реформировали они искусство театра в разные стороны.
Если Крэг искал большие символы, надмирный титанизм, ради общечеловеческого он стирал индивидуальность актёра (актёр – сверхмарионетка), то Станиславский всем существом своим был устремлён к живому человеку на сцене, хотел видеть великое в простом, общемировое в индивидуальном: «Люди только чай пьют, а в их душах совершается трагедия» (Чехов А.П.)
Оба они были талантливы, оба они были упёрты. Спектакль репетировался три года, шёл пять часов к ряду, а затем мгновенно был признан неудачей театра.
________
«Как плоско, скучно, как прямоугольно
Глядит на мир увязший в ширмах Крэг, —
«Сатирикон» в сравнении с Шекспиром!..
Три года — больше трех, как он пришел в Москву
И в девственных сердцах посеял смуту…
О, Боже мой, двенадцать пар сапог
Я износил во время репетиций!..
Семь волосков, седеющих в заботах,
Из бороды исторгнул Немирович…
Сто тысяч мы исторгнули из кассы…»
Так звучал «Монолог Гамлета Ивановича Качалова» из тогдашней послепремьерной прессы.
_____
Крэг же и спустя четверть века, когда можно было бы уже понять и примириться, всё негодовал: "Они меня зарезали! Качалов играл Гамлета по-своему. Это интересно, это даже блестяще, но это не мой, не мой Гамлет, совсем не то, что я хотел! Они взяли мои ширмы, но лишили спектакль моей души. Качалов, как я ни старался его увлечь, играл Гамлета так, как если бы он был живым человеком"».
_____
Костюмы, также как и декорация – знаменитые монументальные ширмы – были изготовлены по эскизам Эдварда Гордона Крэга.
Гамлет — Василий Качалов,
Лаэрт — Ричард Болеславский,
Офелия — Ольга Гзовская,
Полоний — Василий Лужский,
Клавдий — Николай Массалитинов,
Гертруда — Ольга Книппер,
Фортинбрас — Иван Берсенев,
Марцелло — Пётр Башкеев,
Горацио — Константин Хохлов,
Розенкранц — Сергей Воронов,
Гиндельстерн — Борис Сушкевич
BY Евгений Ю. Ланцов
Share with your friend now:
tgoop.com/lan_lantsov/2364