Книжная активистка

​Нельзя придумать худшего, зачеркнуто, лучшего времени, чтобы читать «1913. Лето целого века» Флориана Иллиеса. Во всей этой фактологической мозаике, казалось бы, случайных эпизодов скрывается большой исторический нарратив. Если спросите, в чем связь между январской невстречей Гитлера и Сталина в парке дворца Шёнбрунн, насморком Рильке в марте, попыткой самоубийства Вирджинии Вульф в сентябре, и полной убеждённостью берлинской интеллигенции в июне, что до войны не дойдёт, то я отвечу — во всём и ни в чём. В попытке ухватить, чем дышал мир на грани мировой катастрофы, Иллиес показывает, что величайшие люди своего времени, в общем-то, жили свои маленькие большие жизни: Фрейд был одержим античностью и собирал статуэтки, пытаясь скрасить пребывание в современности, Кафка изводил письмами свою возлюбленную Фелицию, Пруст, не найдя издателя, вложил собственные деньги в первый том «В поисках утраченного времени», а Нольде создал дюжины акварелей, изображая агонию сломленной европейским натиском культуры Океании. Единственный сквозной сюжет — поиски пропавшей из Лувра «Моны Лизы», о которой месяц за месяцем ни слуху ни духу, а в декабре она случайным образом находится в Италии, откуда с триумфом возвращается в Париж салон-вагоном первого класса.

«Довольно много внутренней жизни», — напишет в своём дневнике немецкая художница Кете Кольвиц, находясь в творческом тупике на исходе 1913 года, и будет права, потому как висящая в воздухе угроза для современников воспринимается не иначе как какой-то «шум на Балканах». Культура в оптике Иллиеса не предчувствует, не пророчит и, как и сегодня, оказывается абсолютно бессильной перед тягой человечества к разрушению; она никого не спасает и сама не спасается. Звучит печально, но и в какой-то мере утешительно.

«1913. Лето целого века» Флориан Иллиес, издательство @admarginem

👍32❤12👏6😢1

www.tgoop.com/knigagid/69

1.52K viewsedited  Jul 23, 2022 at 14:13

​Нельзя придумать худшего, зачеркнуто, лучшего времени, чтобы читать «1913. Лето целого века» Флориана Иллиеса. Во всей этой фактологической мозаике, казалось бы, случайных эпизодов скрывается большой исторический нарратив. Если спросите, в чем связь между январской невстречей Гитлера и Сталина в парке дворца Шёнбрунн, насморком Рильке в марте, попыткой самоубийства Вирджинии Вульф в сентябре, и полной убеждённостью берлинской интеллигенции в июне, что до войны не дойдёт, то я отвечу — во всём и ни в чём. В попытке ухватить, чем дышал мир на грани мировой катастрофы, Иллиес показывает, что величайшие люди своего времени, в общем-то, жили свои маленькие большие жизни: Фрейд был одержим античностью и собирал статуэтки, пытаясь скрасить пребывание в современности, Кафка изводил письмами свою возлюбленную Фелицию, Пруст, не найдя издателя, вложил собственные деньги в первый том «В поисках утраченного времени», а Нольде создал дюжины акварелей, изображая агонию сломленной европейским натиском культуры Океании. Единственный сквозной сюжет — поиски пропавшей из Лувра «Моны Лизы», о которой месяц за месяцем ни слуху ни духу, а в декабре она случайным образом находится в Италии, откуда с триумфом возвращается в Париж салон-вагоном первого класса.

«Довольно много внутренней жизни», — напишет в своём дневнике немецкая художница Кете Кольвиц, находясь в творческом тупике на исходе 1913 года, и будет права, потому как висящая в воздухе угроза для современников воспринимается не иначе как какой-то «шум на Балканах». Культура в оптике Иллиеса не предчувствует, не пророчит и, как и сегодня, оказывается абсолютно бессильной перед тягой человечества к разрушению; она никого не спасает и сама не спасается. Звучит печально, но и в какой-то мере утешительно.

«1913. Лето целого века» Флориан Иллиес, издательство @admarginem

BY Книжная активистка