tgoop.com/knigagid/105
Last Update:
Прочитала новый роман Марининой «Тьма после рассвета» и предалась ностальгии. Для моего поколения детективы Александры Марининой — часть культурного кода, а их героиня Настя Каменская — role model. Тогда, в 90-е, в ней чувствовалась недостающая женским персонажам в литературе субъектность и независимость, на которые возникал спрос, потому что вокруг уже было полным-полно женщин, занимающихся бизнесом или делающих карьеру в традиционно мужских сферах в условиях сильнейшей конкуренции. Каменская носила удобные кроссовки, не интересовалась хозяйством и замужеством, была умна и материально независима, чем, естественно, разрушала функциональный женский образ (музы, возлюбленной, жены, матери), выпестованный классикой. Уверена, многим девчонкам это послужило примером.
Ещё у Марининой всегда были невероятно интересные злодеи. В каком-то смысле они отражали дух и страхи молодой демократии: сотрудник НИИ, разработавший опасный прибор, который он мечтает продать за границу и сам податься вслед за ним («Смерть ради смерти»); гипнотизёр, программирующий людей на убийство («Не мешайте палачу»); мечтающая вырваться из нищеты чемпионка по стрельбе, ставшая киллером («Шестёрки умирают первыми») и многие другие. На их примере Марина давала понять, что зло не абсолютно, у него есть истоки, есть причины, есть обстоятельства, его пробуждающие. И что, в общем-то, практически любой человек способен преступить закон.
Новый роман Марининой «Тьма после рассвета» не совсем про Каменскую, хотя ее персонаж там присутствует. Книга вообще не столько про злоключения героев, сколько про время. События в романе начинают разворачиваться 10 ноября 1982 года в день смерти Брежнева. К власти приходит кгбшник Андропов, грядут кадровые перестановки, верхушка переживает за свои тёплые местечки, в том числе директор универмага Смелянская. Маринина детально описывает товарный дефицит и спекуляцию, блат в сфере услуг и особое отношение к работникам торговли, создавая тем самым весьма убедительный портрет эпохи застоя.
Детективный сюжет закручивается после пропажи подростков, среди которых сын Смелянской. Милиция отрабатывает версии побега и похищения, розыском занимается майор Виктор Гордеев (тот самый Колобок, который в будущем станет начальником Каменской). К делу проявляет внимание ОБХСС и КГБ, у которых свой интерес к семье Смелянских. В это время в совсем другом ведомстве в сейфе у следователя Леонида Череминина, давнего друга Гордеева (и отчима Насти Каменской), лежит папочка с 8-ю нераскрытыми эпизодами жестокий убийств подростков по всему СССР. Но открытого информационного обмена между ведомствами нет, как нет и понятия серийных убийц.
В каком-то смысле роман можно назвать приквелом к детективной серии о Каменской, раскрывающей преступления с помощью логики и анализа. В «Тьме после рассвета» мы видим Настю в самом начале карьеры. Она только-только выпустилась с юрфака МГУ и получила распределение в расчетную группу Бабушкинского РУВД, где занимается бумажной работой, приходя время от времени к интересным умозаключениям. И хотя Настя далеко не главная героиня романа, именно она двигает детективный сюжет — с ее помощью у Гордеева и Череминина появляются гипотезы, которые меняют ход следствия.
Несмотря на события 40-летней давности «Тьма после рассвета» читается не как ретро-детектив, а как самая настоящая современная проза, и как тонко подметила Анастасия Завозова, Маринина «использует то время, чтобы высказаться об этом». Поздний советский период показан в романе временем иррациональной веры большинства в незыблемость системы, чья идеологическая основа давно разрушена; временем, когда явления есть, но называть их запрещено, и на каждого гражданского приходится три чекиста. Это отравленное время и есть главный злодей — тем самым, Маринина прямо говорит, что нам никак нельзя в него возвращаться.
BY Книжная активистка
Share with your friend now:
tgoop.com/knigagid/105