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非常凑巧,《山河故人》这部片子我是在上映的时候在国内看过一遍,而在十年后的今天(准确地说是两周前)又在澳洲看了一遍。故事中的其中两段节点的时间与空间,在某种程度上也映射到了现实中的时间与空间上。

说实话,第二次看这部片子的时候,我很容易就想到了一档名为《故事 FM》的播客。在这场「超大型故事 FM」中,贾樟柯老师尝试使用一种缓慢和有力的方式,让故事中的每个角色都被「包裹」在故事里,让整个故事有着极强的日常感。但整部电影看下来却不会让人觉得拖泥带水。

电影极力以缓慢、日常的视角,展开一个跨度超过 1/4 个世纪的故事,也让观众从一种缓慢、平静的视角,审视如此时间跨度之下,身处其中的角色们的命运与感受;而电影又在尝试以角色们的经历作为拼图块来拼凑出故事的整个图景。我觉得这大概就是《山河故人》和贾樟柯导演执导的电影和其他导演的作品相比,最具有个人特性的地方吧。



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非常凑巧,《山河故人》这部片子我是在上映的时候在国内看过一遍,而在十年后的今天(准确地说是两周前)又在澳洲看了一遍。故事中的其中两段节点的时间与空间,在某种程度上也映射到了现实中的时间与空间上。

说实话,第二次看这部片子的时候,我很容易就想到了一档名为《故事 FM》的播客。在这场「超大型故事 FM」中,贾樟柯老师尝试使用一种缓慢和有力的方式,让故事中的每个角色都被「包裹」在故事里,让整个故事有着极强的日常感。但整部电影看下来却不会让人觉得拖泥带水。

电影极力以缓慢、日常的视角,展开一个跨度超过 1/4 个世纪的故事,也让观众从一种缓慢、平静的视角,审视如此时间跨度之下,身处其中的角色们的命运与感受;而电影又在尝试以角色们的经历作为拼图块来拼凑出故事的整个图景。我觉得这大概就是《山河故人》和贾樟柯导演执导的电影和其他导演的作品相比,最具有个人特性的地方吧。

BY 布里吉斯




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