tgoop.com/dreamonspec/1896
Last Update:
Окончание истории «Бойцовского клуба», посвященного 25-летию фильма – лента вышла в прокат 15 октября 1999 года.
→ часть первая: Паланик
→ часть вторая: Финчер
«Бойцовский клуб» [ 3/3 ] Улс
Лора Зискин, глава арт-подразделения Fox-2000, которое выкупила права на «Бойцовский клуб», видела сценаристом картины Бака Генри – шестидесятилетнего ветерана голливудской комедии, в 60-е адаптировавшего для Майка Николса «Выпускника» и «Уловку-22». Ей казалось, что в мрачном манифесте Чака Паланика много общего с идеями культового «Выпускника».
Но рукопись романа сумел добыть молодой автор Джим Улс, ни один из сценариев которого не был спродюсирован – и принялся умолять продюсеров дать ему шанс перевести книгу на язык кино. Росс Белл и Джош Донен чувствовали, что материалу требовалась молодая кровь, и они дали Улсу шанс.
По договоренности с Fox, Финчер и Улс работали над сценарием независимо от студии. Студия не платила им за девелопмент, поэтому на протяжении года «Бойцовский клуб» был настоящим инди. Дипломатичный Финчер так говорил Лоре Зискин:
«Я не собираюсь делать фильм с вами. Я сделаю фильм для вас».
Улс переписывал сценарную адаптацию, которую выполнил Росс Белл. В версии Белла не было закадрового голоса, ведь голливудское правило гласило, что закадр – это уловка слабаков. Финчеру не нравилось это решение, он считал, что весь юмор истории идет из комментариев Расскачика, и первым делом они с Улсом вернули их.
Так совпало, что в конце 90-х закадровый голос пережил реабилитацию: еще одна значимая картина, «Красота по-американски» Сэма Мендеса, использовала этот прием, а затем боязнь его использовать высмеял в «Адаптации.» Чарли Кауфман: главный герой сидел на семинаре Роберта МакКи и говорил со зрителями войсовером, а в это время МакКи орал со сцены, что только идиот применит в фильме этот прием.
В этом же втором драфте Рассказчик выглядел жертвой, но это не сильно беспокоило Финчера. Третий драфт, законченный через шесть-семь месяцев, устраивал их обоих: они выбросили несколько ключевых элементов книги и реорганизовали порядок истории. Этот сценарий Финчер отнес на студию.
Росс Белл был уволен с проекта. Во время сценарной разработки Финчер хотел полной изоляции от студии, но раз за разом получал комментарии по каждому своему решению. Он подозревал, что информацию сливает Белл.
На место Белла студия наняла дружественного ей продюсера Арта Линсона, чьей главной миссией было приглядывать за Финчером, держать его в узде и не позволять тратить миллионы на «экспериментальную картину». Но Линсон и Финчер мгновенно нашли общий язык, оба были не в восторге от студийной системы и вольнодумцами в душе, поэтому Линсон стал надежным защитником Финчера от студийного диктата. После премьеры фильма эти двое открыли совместную производственную компанию.
