20 июня 2003 года создан фонд «Викимедиа». Инициатором и соучредителем выступил Джимбо – Джимми Донал Уэйлс – американский и британский интернет-предприниматель, основатель и автор концепции Википедии, успех которой показал, что для управления и поддержки инфраструктуры необходима отдельная институция, а не просто усилия волонтёров и пассионариев. Сегодня Фонд помимо Википедии обеспечивает функционирование таких многоязычных проектов, как Викисловарь, Викицитатник, Викиучебник, Викитека, Викигид, Викисклад, Викиданные, Викивиды, Викиновости, Викиверситет, Инкубатор Викимедиа, Викифункции и Мета-вики (кстати, все названия и логотипы зарегистрированы как товарные знаки, и их использование (в отличие от авторского контента) находится под строгим контролем Фонда; при этом монополии на использование слова «wiki» в названиях проектов или доменных именах у Фонда нет). Сотрудники офиса Фонда имеют право вмешиваться в контент при наличии жалоб о нарушении авторского права, достоинства и неприкосновенности частной жизни, поступающих извне (претензии, предъявляемые внутри вики-сообщества, не рассматриваются; также игнорируются угрозы и требования о предоставлении привилегий). Такое вмешательство происходит крайне редко (поскольку интерфейс ресурсов позволяет оперативно вносить необходимые правки), и причина должна быть обоснована нормами американского законодательства (с точки зрения авторского права Викимедиа подчиняется процедурам DMCA). Так исторически сложилось, что ядро вики-сообщества составляют нигилисты интеллектуальных прав, поэтому не стоит удивляться, что наш сегодняшний герой был первым и главным адептом Creative Commons, а создатель открытых лицензий и идеолог свободной культуры Лоуренс Лессиг использовал ресурсы Викимедии как регуляторную песочницу для совершенствования своего детища.

21 июня 1910 года родился Александр Трифонович Твардовский, русский советский писатель, поэт, журналист, главный редактор журнала «Новый мир» (1950-1954 и 1958-1970). Слагать стихи наш герой начал раньше, чем постиг грамоту, а в 14 лет уже отправлял коротенькие заметки в местные газеты. По окончании школы переехал из родного хутора в Смоленск, о чём вспоминал так: «Специальности у меня никакой не было. Поневоле пришлось принимать за источник существования грошовый литературный заработок и обивать пороги редакций». С началом финской войны выпускник МИФЛИ пошёл работать военным корреспондентом, и в юмористической рубрике газеты «На страже Родины» появился на свет прославивший автора персонаж – Вася (позже – Василий) Тёркин, ставший затем героем поэмы (1941-1945), «книги про бойца без начала, без конца». Твардовский публиковал главы по мере написания в «Красноармейской правде», эпизоды были связаны только главным героем, автор понимал, что в любой момент и он сам, и его читатель могут погибнуть, поэтому не стал вводить сквозное действие. Популярность была невероятной: причиной были не только «свобода, чудесная удаль меткость, точность во всём и необыкновенный народный, солдатский язык – ни сучка, ни задоринки, ни единого фальшивого, готового, то есть литературно-пошлого слова» (по мнению Бунина), но и отсутствие идеологической пропаганды, упоминаний о Сталине и партии. Твардовский получал огромное количество писем: от почитателей, требовавших продолжения, тёзок героя, знатоков литературы, заметивших совпадение имени с персонажем романа Петра Боборыкина (1892), и регулярно публиковал ответы читателям под общим названием «Как был написан „Василий Тёркин“» (1951-1966). Поэма вдохновила коллег на разные интерпретации и переработки, а читателей – на создание того, что мы теперь называем «фанфики». В 1976 году в Смоленске воздвигнут двойной памятник – Тёркину и его автору.

22 июня 1964 года родился Дэн (Дэниэл Герхард) Браун, американский писатель, журналист, композитор, педагог и благотворитель. С детства Брауна привлекала карьера музыканта: он сочинял песни на собственные стихи и исполнял их. После знакомства с будущей женой наш герой решил попробовать себя на литературном поприще, и в 1995 году супруги вместе выпустили ставшую бестселлером книгу «187 мужчин, от которых следует держаться подальше: путеводитель для романтически фрустрированных женщин». Вскоре жена посоветовала Брауну сменить литературное направление: именно она подсказывала сюжеты, прорабатывала детали, собирала материалы, не претендуя на соавторство, и фактически сформировала жанр конспирологического детектива. Так в 1998 году появилась «Цифровая крепость», а вскоре и цикл о профессоре Роберте Лэнгдоне. Настоящая слава пришла после публикации «Кода да Винчи» (2003), а вместе с ней обвинения в плагиате и искажении исторической правды. Объектом претензий стал не только автор, но и издательство, но вместе они не проиграли ни одного из более 20 исков, причём Random House, получившее от Брауна эксклюзив, наряду с его романами напечатало все книги, чьи авторы обвиняли его в заимствованиях. На нападки историков Браун отвечал: «В этих книгах я делаю нечто сугубо намеренное и специфичное. Мысль заключается в том, чтобы смешать факт и вымысел в очень современной и эффективной манере, чтобы рассказать историю. Есть те, кто понимает, что я делаю – и они как бы запрыгивают на поезд, чтобы прокатиться и получить удовольствие, а есть другие люди – которым, вероятно, следует читать кого-нибудь другого». После выпуска седьмого романа и четырёх экранизаций Браун решил вернуться к своей ранней страсти – в 2020 году он выпустил детскую книжку «Звериная симфония» с приложением собственной музыки. Но пауза оказалась недолгой – уже в этом году анонсирован выход очередного романа о Лэнгдоне.

23 июня с 1948 года отмечается Международный Олимпийский день. Дата выбрана по дню основания Международного олимпийского комитета в 1894 году. В этот день проводятся самые разные спортивные мероприятия для привлечения максимального числа участников и распространения идеи олимпийского движения «спорт для всех». Мы же вспомним Договор об охране олимпийского символа, подписанный в Найроби (Кения) 26 сентября 1981 года, который предусматривает обязанность всех государств-участников (их сегодня 56) охранять олимпийскую эмблему от использования в коммерческих целях без разрешения МОК. Символ из пяти переплетённых колец голубого, желтого, черного, зеленого и красного цветов был придуман Ангело Боланаки в 1912 году и впервые представлен на VII Олимпийских играх в Антверпене в 1920 году. По идее автора кольца символизируют союз пяти обитаемых частей света, но вопреки распространённой версии не соотносятся с каждой из них, а в сочетании с белым фоном дают комбинацию национальных цветов всех без исключения стран мира. Договор коснулся только эмблемы, однако олимпийская символика включает гораздо больше объектов. К ней относится гимн (написан к первым играм 1896 года греческим композитором Спиросом Самарасом на слова Костиса Паламаса), клятва (текст разработан в 1913 году Пьером де Кубертеном), лозунг ( изначально «Citius, Altius, Fortius» (лат. «Быстрее, Выше, Сильнее») придуман соратником де Кубертена французским монахом Анри Дидоном, к которому в 2021 году МОК добавил четвёртое слово Communiter – «вместе»), котинос (свёрнутая в виде венка лавровая ветвь), огонь и олимпийский салют (из-за схожести с нацистским приветствием больше не используется, хотя и не запрещён официально). В наибольшей охране от подделок и несанкционированного использования нуждаются разрабатываемые к каждым играм эмблема, талисманы и дизайн медалей, ведь именно они являются основным источником дохода в мерчандайзинге, однако международное право специальных норм об этом не содержит.

Защита интеллектуальной собственности предпринимателей на маркетлейсах позволяет сохранить конкурентные преимущества бизнеса и монетизировать свой продукт.

Если вы поставщик или предприниматель на маркетплейсах и хотите грамотно управлять финансами – приглашаем вас на полезный вебинар от коллег из инвестиционной платформы Ко-Фи. На нём расскажут, что действительно важно потенциальным инвесторам при принятии решения. В программе бесплатного вебинара — разбор эффективных вариантов привлечения финансирования и типичных ошибок предпринимателей.

Вы узнаете:
• Какие варианты финансирования селлеров работают
• Какие факторы влияют на одобрение займа
• Что действительно важно инвесторам (внутренняя кухня)
• Как подготовиться и избежать типичных ошибок
• Может ли инвестиционная платформа быть выгоднее банка
• Как получить до 15 млн рублей под будущую выручку
• Почему переплата от 1,18% в месяц — это реальная альтернатива дорогим кредитам

Когда: 24 июня в 18:00 (мск)
Где: Онлайн, ссылка придёт после регистрации
Спикер: Руслан Абдуллин, директор по продажам Ко-Фи, специалист по финансовому планированию и финансовый советник, предприниматель с опытом более десяти лет, преподаватель экономики.

Защитите свой бренд и привлекайте инвестиции с уверенностью!

24 июня 1951 года появилось коммерческое цветное телевещание. Это произошло в 16:35 по североамериканскому восточному времени, когда 5 телестанций сети CBS (Columbia Broadcasting System) начали трансляцию часового развлекательного шоу «Премьера», состоящего в основном из демонстрации продукции спонсоров, поздравительных речей и неловких шуток ведущих; в качестве «культурного» компонента были включены показ картин из коллекции Метрополитен-музея и МоМА, исполнение фрагментов бродвейских мюзиклов и вальса на музыку Равеля в постановке Джорджа Баланчина. К концу передачи телефоны CBS и вышестоящих организаций от Radio Corporation of America до Конгресса США раскалились от звонков возмущенных владельцев более 10 миллионов чёрно-белых телевизоров, которые не смогли увидеть никакого изображения: ни цветного (что было ожидаемо), ни чёрно-белого (чего разработчики не предвидели, надеясь, что зрителям будет доступна монохромная картинка). Фиаско было оглушительным, реакция властей чрезмерной: например, Министерство обороны запретило производство цветных телевизоров с октября 1951 года «в целях экономии стратегического сырья», и вплоть до 1953 года выпуск таких приёмников для свободной продажи на территории США считался незаконным. Конгресс постановил, что все новые системы цветного телевидения должны быть совместимы с уже существующими, иначе это можно расценивать как дискриминацию и навязывание покупки. Эксперимент CBS продлился меньше 4 месяцев: последней передачей стала трансляция футбольного матча 20 октября того же года.

25 июня 1907 года родился Арсений Тарковский. Детство нашего героя окутано легендами: якобы в возрасте 12 лет он с братом бросил бомбу в атаманшу Маруську Никифорову, но выжившая жертва великодушно простила мальчиков, а два года спустя он опубликовал в газете родного Елисаветграда акростих, первые буквы строк которого слагались в нелестный отзыв о вожде мирового пролетариата, за что был арестован, но бежал и следующие четыре года был вынужден скитаться. Многие знакомые поэта считают, что его буйная фантазия приукрасила сухие факты биографии. Ясно одно: Тарковский с ранних лет интересовался литературой, начал писать стихи «с горшка» (по его собственному выражению), получил профильное образование, сотрудничал с многими изданиями (например, в газете «Гудок» публиковал судебные очерки, стихотворные фельетоны и басни под псевдонимом Тарас Подкова), писал пьесы для радио, тексты песен, много переводил (в том числе юношеские стихи Сталина), но долгое время оставался практически не известным широкому читателю. Только в 1962 году в печати вышел его первый поэтический сборник «Перед снегом», хотя попытки издать книгу стихов предпринимались и раньше, но наталкивались на самые разные не зависящие от автора препятствия. Неудачи на писательском поприще иногда принимали странные формы: так, в 1957 году Тарковский в стихотворной форме зачем-то обругал давно ушедшую Елену Молоховец, да так, что знакомые лишь недоумевали по поводу как темы, так и употреблённой лексики, объясняя это лишь: «он злющий тогда был, Арсений...». Стихи Тарковского звучат почти в каждом фильме его знаменитого сына как в авторском исполнении, так и из уст персонажей.

26 июня 1957 года в Государственном реестре СССР зарегистрировано первое научное открытие – явление дальнего коротковолнового рассеяния радиоволн отдельными элементами поверхности Земли, названное в честь автора – советского учёного-радиотехника Николая Ивановича Кабанова. Правовое положение научных открытий в ряду результатов интеллектуальной деятельности весьма не однозначно. История открытий насчитывает не одну тысячу лет, некоторые озарения стали сюжетами легенд (как говорил Альберт Эйнштейн: «Бог спрятал законы природы, как это делают родители с рождественскими подарками»); в Конвенции 1967 года, учреждающей Всемирную организацию интеллектуальной собственности, открытия включены в сферу её деятельности (гражданские кодексы советских республик в то время содержали главу «Право на открытие»); 3 марта 1978 года под эгидой ВОИС был принят Женевский договор о международной регистрации научных открытий, давший определение этому результату интеллектуального труда – «установление явлений, свойств или законов материального мира, ранее не установленных и доступных проверке», но дальше подписания 6 странами (включая СССР) дело не пошло, договор до сих пор не вступил в силу. В современном российском законодательстве научным открытиям отказано в охране как авторским, так и патентным правом, с распадом СССР ведение реестра прекратилось. Причин такого юридического отрицания открытий несколько, но главная – в отсутствии адекватного правового института, ведь наложить на закон природы монополию, предоставляемую интеллектуальными правами, невозможно – не должны же мы спрашивать у наследников Ньютона разрешения ходить по земле из-за открытого им закона всемирного тяготения, а уж тем более отчислять за это вознаграждение?!

27 июня 1931 года русскому (а в это время уже американскому) инженеру Игорю Ивановичу Сикорскому был выдан патент на первый вертолёт современного образца. Прообразы конструкций с винтовыми лопастями существовали еще за 400 лет до нашей эры в Китае, чертежи находят в архивах Леонардо да Винчи (1480), Михайло Ломоносова (1754), множества французских изобретателей XVIII-XIX веков, да и для самого Сикорского это было не первое приближение к такому способу воздухоплавания – ещё в 1908 году в Киеве он собрал модель, поднявшуюся в воздух на несколько сантиметров, и следующие три года продолжал исследования, но ни одна из конструкций не выдерживала пилота, и Сикорский переключился на самолётостроение, что и продолжал в эмиграции с переменным успехом, так что возврат к вертолётам (а также щедрое пожертвование Сергея Рахманинова, одно время занимавшего должность вице-президента в «Sikorsky Aero Engineering Corporation») спас бизнес от банкротства. Документированная история вертолётов весьма запутана: в разных источниках можно найти французский патент 1861 года на «Аэронеф» с двумя группами несущих винтов, выданный Гюставу Понтону д’Амеркуру, другу Жюля Верна, и привилегию, высочайше предоставленную гомельскому мещанину Фёдору Евстафьеву на летательный аппарат с автоматически поворачивающимися лопастями и гребным колесом, датированную 28 августа 1912 года. Название «вертолёт» (в отличие от геликоптеров и автожиров) было придумано в 1929 году одним из конкурентов Сикорского – советским авиаконструктором Николаем Ильичом Камовым.

28 июня 1919 года образована Лига Наций. Решение о создании организации было зафиксировано в Версальском мирном договоре, завершившим Первую мировую войну, хотя идеи витали в воздухе ещё в конце XIX века, а принципы заимствованы из трактата «К вечному миру» (1795) Иммануила Канта. Мир нуждался в новом международном порядке, многие деятели видели в создании Лиги панацею от конфликтов и «мировых сил зла». Свои надежды питали и творческие деятели: к этому моменту инициаторы Бернской конвенции по охране литературных и художественных произведений уже поняли, что «переборщили» со строгостью требований и обилием норм прямого действия и искали другой путь формирования международной системы охраны авторских прав. Интересы творцов были не самой насущной проблемой интернационального сообщества в период между двумя мировыми войнами, однако в 1921 году по предложению Нобелевского лауреата мира Леона Буржуа был создан Международный комитет Лиги Наций по интеллектуальному сотрудничеству, преобразованный спустя 5 лет в одноимённый Институт – прообраз ЮНЕСКО. В 1928 году Лига Наций поручила Институту провести унификацию законодательства об авторском праве в различных странах, и именно результаты этой работы привели к принятию в 1952 году Всемирной конвенции об авторском праве. В отличие от многих других международных организаций Лига Наций не принимала ни официального флага, ни логотипа, хотя неофициальные эмблемы и существовали. Наша героиня прекратила своё существование 20 апреля 1946 года, а на её обломках выросла гораздо более могущественная организация – ООН.

29 июня 1908 года родился Лерой Андерсон, американский композитор, аранжировщик и дирижёр. Музыка окружала мальчика с детства: мама работала органисткой в церкви, папа хорошо владел несколькими инструментами, поэтому выбор профессии казался предопределённым, однако после получения музыкального образования Андерсон продолжил лингвистическое обучение, особое внимание уделяя скандинавским диалектам (сказались шведские корни), что привело его с дирижёрского пульта в военную разведку (Андерсон свободно владел 9 языками). Служба в Пентагоне не мешала сочинению музыки, Андерсон нашёл свой уникальный стиль, и его композиции завоевывали популярность не только благодаря запоминающимся приятным мелодиям, но и из-за выбираемых автором выразительных средств: в состав оркестра вводились пишущая машинка, наждачная бумага, тикающие часы, струнные имитировали кошачье мяуканье, а простота музыкального текста была доступна даже школьным оркестрам. Удивительно, но один из величайших мастеров лёгкой музыки в жизни был замкнутым и довольно угрюмым человеком, к собственному творчеству относился весьма критически: например, решил не публиковать фортепианный концерт в стиле Рахманинова, считая, что в нём есть слабые места, и слушатели смогли познакомиться с этим произведением лишь в 1988 году по воле наследников. Название одного из самых известных произведений Андерсона было использовано Владимиром Шахиджаняном в качестве названия учебника (а позже онлайн-тренажёра) по машинописи и его другом Сергеем Довлатовым для двух сборников заметок: «Соло на ундервуде» (1980) и «Соло на IBM» (1990).

30 июня 1920 года основана Российская центральная книжная палата – учреждение по регистрации произведений печати для их библиографического и статистического учёта. Подобные государственные функции в России восходят к 1783 году, а в начале ХХ века члены Русского библиологического общества предложили проект создания отдельной организации. Предшественница была учреждена 27 мая 1917 года Временным Правительством в Петрограде, а позже Совет народных комиссаров принял решение о передаче библиографического дела Наркомату просвещения и о переводе Палаты в Москву. Наша героиня служит напоминанием, что наряду с системой интеллектуальных прав существует параллельный мир библиотечного и архивного законодательства и норм об обязательном экземпляре. В отличие от свободного от формальностей авторского права выпуск результатов творческой деятельности в свет сопряжён с бюрократическими процедурами: присвоением различных номеров и кодов, бесплатным размещением части тиража (а с 2017 года и электронной копии) и т.п. Книжная палата выполняла функции национального агентства в области международной стандартной нумерации книг (ISBN), нотных и музыкальных изданий (ISMN), а также сериальных и периодических изданий (ISSN), присваивала индексы иных классификационных систем, вела исследования в области книжного дела и публиковала их результаты. С 2013 года наша героиня прекратила своё существование в качестве самостоятельного юридического лица: сначала она стала филиалом информационного агентства ИТАР-ТАСС, а с 2021 года её функции переданы Российской государственной библиотеке.

1 июля – День реставратора. Дата была предложена в 2006 году старейшей в нашей стране отраслевой организацией – Комитетом по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры Санкт-Петербурга, поскольку в этот день 1945 года были созданы Архитектурно-реставрационные мастерские для восстановления разрушенных войной объектов. В переводе с латинского языка «реставрация» означает «восстановление», но в теории реставрации выделяют три направления или «Три Великие Идеи»: воссоздание в первоначальном виде, сохранение в максимально возможной неприкосновенности и выявление исторических и художественных ценностей. От реставратора требуется не только виртуозное владение художественными техниками и освоение секретов мастерства предшественников, но и глубокие знания в области истории, а иногда и естественных наук, ведь реставрируют не только здания и музейные предметы, но и архивные документы, киноплёнку и пр. В информационном поле профессия чаще всего упоминается в связи со скандалами: даже в нашем календаре мы рассказывали историю реставрации Игорем Грабарём полотна Ильи Репина, а ещё один эпизод опишем 20 июля. В обычной жизни имя реставратора уступает славе автора возрождённого им шедевра, специалисты не могут прийти к однозначному мнению об охране результата его труда авторским правом как в отдельном качестве, так и в соавторстве. Реставраторы сегодня объединены в несколько профессиональных организаций, в этой сфере традиционно процветает волонтёрство, однако государство строго следит за соблюдением стандартов, недаром реставрация недвижимых памятников остаётся одним из немногих видов лицензируемой деятельности в сфере культуры.