Балетный Петербург: экскурсии и прогулки с Ольгой Федорченко

4 июня 1910 открылся второй «Русский сезон» в Париже. «Гвоздем» стала «Шехеразада» Михаила Фокина на музыку Римского-Корсакова, танцевали Ида Рубинштейн и Вацлав Нижинский. В зале присутствовал писатель Марсель Пруст: «Я испытал волшебное удивление, не зная ничего более прекрасного, чем Шехеразада». Финал, как и положено в балете, потрясал. Фокин устроил кроваво-прекрасную бойню в гареме. «Летели, борясь, кубарем с лестницы, падали вниз головой, висели кверху ногами». Балетмейстер, словно на приеме у психоаналитика, с наслаждением вырезает половину балетной труппы, представляя, что бы он сделал с ними в действительности: «Солдат ловит за руку девицу и рубит по голове, другой убегает за девицей, третий рубит наотмашь с левой, четвертый с правой стороны. Единоборство солдата с сильным негром и убиение негра победителем. Негр расталкивает двоих. Солдат убивает маленького негра, который висит вниз головой». Балетмейстерская экспликация наполнена фразами: «катится по ступеням», «ползет», «падает на колени», «кусает», «душит»… Бенуа, со свойственной ему тягой к элегантности, резюмировал: «За величайшим грехом – изменой – следует необходимая кара, необходимое искупление. Каждый совершает то, что он не мог не совершить, что судьбами ему было дано совершить, и от этого сплетения рока получается раздражающая душу и все же прекрасная гармония». Думается, неслучайно, три месяца спустя, 1 сентября 1910 римско-католические священники дали клятву бороться с модернизмом. #Русские_сезоны; #Шахерезада; #Фокин

❤‍🔥17❤10👍5

www.tgoop.com/ballet_progulka_with_olga/558

837 viewsedited  Jun 4, 2023 at 11:42

4 июня 1910 открылся второй «Русский сезон» в Париже. «Гвоздем» стала «Шехеразада» Михаила Фокина на музыку Римского-Корсакова, танцевали Ида Рубинштейн и Вацлав Нижинский. В зале присутствовал писатель Марсель Пруст: «Я испытал волшебное удивление, не зная ничего более прекрасного, чем Шехеразада». Финал, как и положено в балете, потрясал. Фокин устроил кроваво-прекрасную бойню в гареме. «Летели, борясь, кубарем с лестницы, падали вниз головой, висели кверху ногами». Балетмейстер, словно на приеме у психоаналитика, с наслаждением вырезает половину балетной труппы, представляя, что бы он сделал с ними в действительности: «Солдат ловит за руку девицу и рубит по голове, другой убегает за девицей, третий рубит наотмашь с левой, четвертый с правой стороны. Единоборство солдата с сильным негром и убиение негра победителем. Негр расталкивает двоих. Солдат убивает маленького негра, который висит вниз головой». Балетмейстерская экспликация наполнена фразами: «катится по ступеням», «ползет», «падает на колени», «кусает», «душит»… Бенуа, со свойственной ему тягой к элегантности, резюмировал: «За величайшим грехом – изменой – следует необходимая кара, необходимое искупление. Каждый совершает то, что он не мог не совершить, что судьбами ему было дано совершить, и от этого сплетения рока получается раздражающая душу и все же прекрасная гармония». Думается, неслучайно, три месяца спустя, 1 сентября 1910 римско-католические священники дали клятву бороться с модернизмом. #Русские_сезоны; #Шахерезада; #Фокин

BY Балетный Петербург: экскурсии и прогулки с Ольгой Федорченко