Балетный Петербург: экскурсии и прогулки с Ольгой Федорченко

Вернусь к своей заметке про дебют Кшесинской в балете «Жизель», к проблеме амплуа и вопросам театральной критики.

Сама Кшесинская признавала, что эта роль не ее амплуа. Она объясняет свой интерес к «Жизели» благотворительными задачами, но предположу, что она все же лукавила – наверняка роль романтической девушки, ее трагическая гибель, ее призрачные танцы влекла Матильду Феликсовну, уверенную в своих силах. В качестве еще одной причины она упоминает, что в то время похудела и «чувствовала себя воздушной». В принципе, станцуй она эту партию в начале карьеры, ДО Павловой и Карсавиной, роль вошла бы в ее репертуар очень естественно, позволив два прекрасных сравнения Жизели и Эсмеральды (ведь эти две партии в свое время были сочинены для одной балерины – Карлотты Гризи).

Но все же, Жизель – балет для молодых танцовщиц. «Воздушность», которой в 1916 году обладала Кшесинская, не очень ей помогла. Это признал и Аким Волынский, который очень искренне восхищался балериной (хотя на счет «искреннего восхищения» и имеются иные сведения, но сегодня я не об этом).

Волынский начинает статью с рассуждения о театральных амплуа: «Никакому артисту в мире не следует выходить из рамок свойственного ему дарования, не следует напрягать свое искусство для передачи на сцене чуждых ему мотивов творчества». И далее, «отбросив трафарет похвал и светские приличия», он констатировал: «Партия молоденькой девушки ... совершенно не соответствует средствам игры и техники М.Ф. Кшесинской». Не убедила его и исполненная едва ли не в патетическо-трагической манере сцена сумасшествия: «Лицо горит. Трагические черты напряжены страстью. ... Огненный темперамент ее весь налицо», но для самого Волынского эта сцена представлялась эталонной как «смерть красивой девочки, умилительной до слез, с тихим ужасом в душе».

Но не всегда артисты балета учились на ошибках других. Через полгода на те же грабли наступила Агриппина Ваганова, решившая завершить карьеру этой романтической ролью...

#Жизель; #Кшесинская; #Волынский

Другие посты 27 апреля:

20-летие творческой деятельности Федора Лопухова. Балет «Ледяная дева» (2024)

❤23👍11🤔5💔1

www.tgoop.com/ballet_progulka_with_olga/2824

1.35K viewsApr 27 at 04:22

Вернусь к своей заметке про дебют Кшесинской в балете «Жизель», к проблеме амплуа и вопросам театральной критики.

Сама Кшесинская признавала, что эта роль не ее амплуа. Она объясняет свой интерес к «Жизели» благотворительными задачами, но предположу, что она все же лукавила – наверняка роль романтической девушки, ее трагическая гибель, ее призрачные танцы влекла Матильду Феликсовну, уверенную в своих силах. В качестве еще одной причины она упоминает, что в то время похудела и «чувствовала себя воздушной». В принципе, станцуй она эту партию в начале карьеры, ДО Павловой и Карсавиной, роль вошла бы в ее репертуар очень естественно, позволив два прекрасных сравнения Жизели и Эсмеральды (ведь эти две партии в свое время были сочинены для одной балерины – Карлотты Гризи).

Но все же, Жизель – балет для молодых танцовщиц. «Воздушность», которой в 1916 году обладала Кшесинская, не очень ей помогла. Это признал и Аким Волынский, который очень искренне восхищался балериной (хотя на счет «искреннего восхищения» и имеются иные сведения, но сегодня я не об этом).

Волынский начинает статью с рассуждения о театральных амплуа: «Никакому артисту в мире не следует выходить из рамок свойственного ему дарования, не следует напрягать свое искусство для передачи на сцене чуждых ему мотивов творчества». И далее, «отбросив трафарет похвал и светские приличия», он констатировал: «Партия молоденькой девушки ... совершенно не соответствует средствам игры и техники М.Ф. Кшесинской». Не убедила его и исполненная едва ли не в патетическо-трагической манере сцена сумасшествия: «Лицо горит. Трагические черты напряжены страстью. ... Огненный темперамент ее весь налицо», но для самого Волынского эта сцена представлялась эталонной как «смерть красивой девочки, умилительной до слез, с тихим ужасом в душе».

Но не всегда артисты балета учились на ошибках других. Через полгода на те же грабли наступила Агриппина Ваганова, решившая завершить карьеру этой романтической ролью...

#Жизель; #Кшесинская; #Волынский

Другие посты 27 апреля:

20-летие творческой деятельности Федора Лопухова. Балет «Ледяная дева» (2024)

BY Балетный Петербург: экскурсии и прогулки с Ольгой Федорченко