Моим самым замечательным качеством (помимо того, что я человек фантастической скромности!) является то, что я всегда принимаю к сведению высказанные мне пожелания и замечания. Вот сегодня прозвучал справедливый комментарий, что в своей заметке о «Двух Аннах» я ничего не сказала про музыку господина Демуцкого: от меня потребовали осветить «какой ее стиль, каков музыкальный мессердж композитора» и т.д. Т.к. музыковедческий аспект в моей заметке отсутствует, то «не могу претендовать на то, что разбираюсь в балете, если не разбираюсь в музыке» . И в связи с моей недостаточной музыкальной подготовкой высокообразованный господин Andei счел, что мой канал недостоин называться «Балетный Петербург». Максимум, на что я тяну – «Балетный Хабаровск» (не вполне понятно, правда, почему комментатор не верит в музыкальные способности хабаровчан, но оставим это на его совести). Свою задачу «ставить зарвавшихся на место надо» (с) Andrei выполнил. А я смиренно его благодарю и, вставая на место, исправляюсь и дополняю:

Большое значение в произведении имеет тональный план. Ми минору первого номера (с ми-минорной побочной партией в репризе) отвечают ми минор и ми мажор финального номера. Ре мажору побочной партии второго номера соответствуют ре-мажорные образы быстрой части. Фа-диез минор среднего раздела четвертого номера возрождается в средней же части «Вальса», главной тональностью которого является близкий ре мажору ля мажор. Постепенно нисходящая мелодическая линия, начинающаяся с выразительной восходящей секунды (от тоники ре минора ко II ступени), завершается широким ходом на квинту, и сменяются группой бемольных тональностей (фа мажор и до минор). Так вот, в танцах «Двух Анн» это всё отражено идеально!

P.s. Мерч от Дениса шикарный, спасибо!

#Две_Анны