tgoop.com »
United States »
Балетный Петербург: экскурсии и прогулки с Ольгой Федорченко »
Telegram web »
Post 2528
25 января 1889 года состоялась премьера балета Риккардо Дриго «Талисман» в постановке Мариуса Петипа.
«Талисман» – балет на «индийский» сюжет (12 лет назад, в 1877 году, состоялась премьера самого знаменитого «индийского» балета, «Баядерка»). С либретто балета случилась не очень приятная история, благополучно разрешенная в последнюю минуту. Оно было написано в 1870-х годах К. Тарновским для балерины московского Большого театра Анны Собещанской. Та передала сочинение Мариусу Петипа в расчете на постановку спектакля для нее. В 1879 году Собещанская покинула сцену, «Талисман» так и не был поставлен. Несколько лет спустя Петипа решает поставить балет, но он то ли запамятовал, что либретто принадлежит не ему, то ли решил, что Тарновский уже забыл про свое сочинение. Петипа объявил, что либретто написал он, эту информацию, вместе с содержанием балета, перепечатали газеты. Одна из газет попалась москвичу Тарновскому, который несколько прифигел от подобной беззастенчивости. Он поехал в Петербург, добился аудиенции у директора императорских театров, с которым «достиг соглашения». В итоге на афишах напечатали два имени: «Петипа и Тарновский». А т.к. в XIX веке автором балета считался не балетмейстер, не композитор, а именно создатель либретто (которому выплачивался достаточно солидный гонорар), то Тарновский поступил правильно, решив отстоять свое авторское право. Впрочем, либретто балетным критикам не понравилось: «запутанное, шаблонное содержание», «отсутствие логической последовательности», «программа не представляет интереса».
Сюжет, казалось бы, малозначительный. Но, учитывая как Петипа отчаянно ругался с Худековым по поводу некоторых либретто, не вполне удачная попытка позаимствовать чужую интеллектуальную собственность показывает: 1) любопытные вопросы авторского права в балете XIX века; 2) Петипа правильно понимал положение балетмейстера: главным создателем спектакля является именно он, а хорошо либретто или плохо (и кто его написал) – это вопрос второстепенный.
По мотивам статьи М.А. Рылеевой «Талисман».
Илл.: рукопись либретто балета «Талисман»; афиша премьеры балета; Тамара Карсавина в балете «Талисман».
#Петипа; #Тарновский; #Талисман
Другие посты 25 января
25 января 1893 года Матильда Кшесинская и Николай Александрович достигли блаженства (2023)
Премьера сцены «Оживленный сад» в балете «Корсар» (2023)
175-лет со дня рождения балерины Екатерины Вазем (2023)
«Талисман» – балет на «индийский» сюжет (12 лет назад, в 1877 году, состоялась премьера самого знаменитого «индийского» балета, «Баядерка»). С либретто балета случилась не очень приятная история, благополучно разрешенная в последнюю минуту. Оно было написано в 1870-х годах К. Тарновским для балерины московского Большого театра Анны Собещанской. Та передала сочинение Мариусу Петипа в расчете на постановку спектакля для нее. В 1879 году Собещанская покинула сцену, «Талисман» так и не был поставлен. Несколько лет спустя Петипа решает поставить балет, но он то ли запамятовал, что либретто принадлежит не ему, то ли решил, что Тарновский уже забыл про свое сочинение. Петипа объявил, что либретто написал он, эту информацию, вместе с содержанием балета, перепечатали газеты. Одна из газет попалась москвичу Тарновскому, который несколько прифигел от подобной беззастенчивости. Он поехал в Петербург, добился аудиенции у директора императорских театров, с которым «достиг соглашения». В итоге на афишах напечатали два имени: «Петипа и Тарновский». А т.к. в XIX веке автором балета считался не балетмейстер, не композитор, а именно создатель либретто (которому выплачивался достаточно солидный гонорар), то Тарновский поступил правильно, решив отстоять свое авторское право. Впрочем, либретто балетным критикам не понравилось: «запутанное, шаблонное содержание», «отсутствие логической последовательности», «программа не представляет интереса».
Сюжет, казалось бы, малозначительный. Но, учитывая как Петипа отчаянно ругался с Худековым по поводу некоторых либретто, не вполне удачная попытка позаимствовать чужую интеллектуальную собственность показывает: 1) любопытные вопросы авторского права в балете XIX века; 2) Петипа правильно понимал положение балетмейстера: главным создателем спектакля является именно он, а хорошо либретто или плохо (и кто его написал) – это вопрос второстепенный.
По мотивам статьи М.А. Рылеевой «Талисман».
Илл.: рукопись либретто балета «Талисман»; афиша премьеры балета; Тамара Карсавина в балете «Талисман».
#Петипа; #Тарновский; #Талисман
Другие посты 25 января
25 января 1893 года Матильда Кшесинская и Николай Александрович достигли блаженства (2023)
Премьера сцены «Оживленный сад» в балете «Корсар» (2023)
175-лет со дня рождения балерины Екатерины Вазем (2023)
👍23❤16🔥3
tgoop.com/ballet_progulka_with_olga/2528
Create:
Last Update:
Last Update:
25 января 1889 года состоялась премьера балета Риккардо Дриго «Талисман» в постановке Мариуса Петипа.
«Талисман» – балет на «индийский» сюжет (12 лет назад, в 1877 году, состоялась премьера самого знаменитого «индийского» балета, «Баядерка»). С либретто балета случилась не очень приятная история, благополучно разрешенная в последнюю минуту. Оно было написано в 1870-х годах К. Тарновским для балерины московского Большого театра Анны Собещанской. Та передала сочинение Мариусу Петипа в расчете на постановку спектакля для нее. В 1879 году Собещанская покинула сцену, «Талисман» так и не был поставлен. Несколько лет спустя Петипа решает поставить балет, но он то ли запамятовал, что либретто принадлежит не ему, то ли решил, что Тарновский уже забыл про свое сочинение. Петипа объявил, что либретто написал он, эту информацию, вместе с содержанием балета, перепечатали газеты. Одна из газет попалась москвичу Тарновскому, который несколько прифигел от подобной беззастенчивости. Он поехал в Петербург, добился аудиенции у директора императорских театров, с которым «достиг соглашения». В итоге на афишах напечатали два имени: «Петипа и Тарновский». А т.к. в XIX веке автором балета считался не балетмейстер, не композитор, а именно создатель либретто (которому выплачивался достаточно солидный гонорар), то Тарновский поступил правильно, решив отстоять свое авторское право. Впрочем, либретто балетным критикам не понравилось: «запутанное, шаблонное содержание», «отсутствие логической последовательности», «программа не представляет интереса».
Сюжет, казалось бы, малозначительный. Но, учитывая как Петипа отчаянно ругался с Худековым по поводу некоторых либретто, не вполне удачная попытка позаимствовать чужую интеллектуальную собственность показывает: 1) любопытные вопросы авторского права в балете XIX века; 2) Петипа правильно понимал положение балетмейстера: главным создателем спектакля является именно он, а хорошо либретто или плохо (и кто его написал) – это вопрос второстепенный.
По мотивам статьи М.А. Рылеевой «Талисман».
Илл.: рукопись либретто балета «Талисман»; афиша премьеры балета; Тамара Карсавина в балете «Талисман».
#Петипа; #Тарновский; #Талисман
Другие посты 25 января
25 января 1893 года Матильда Кшесинская и Николай Александрович достигли блаженства (2023)
Премьера сцены «Оживленный сад» в балете «Корсар» (2023)
175-лет со дня рождения балерины Екатерины Вазем (2023)
«Талисман» – балет на «индийский» сюжет (12 лет назад, в 1877 году, состоялась премьера самого знаменитого «индийского» балета, «Баядерка»). С либретто балета случилась не очень приятная история, благополучно разрешенная в последнюю минуту. Оно было написано в 1870-х годах К. Тарновским для балерины московского Большого театра Анны Собещанской. Та передала сочинение Мариусу Петипа в расчете на постановку спектакля для нее. В 1879 году Собещанская покинула сцену, «Талисман» так и не был поставлен. Несколько лет спустя Петипа решает поставить балет, но он то ли запамятовал, что либретто принадлежит не ему, то ли решил, что Тарновский уже забыл про свое сочинение. Петипа объявил, что либретто написал он, эту информацию, вместе с содержанием балета, перепечатали газеты. Одна из газет попалась москвичу Тарновскому, который несколько прифигел от подобной беззастенчивости. Он поехал в Петербург, добился аудиенции у директора императорских театров, с которым «достиг соглашения». В итоге на афишах напечатали два имени: «Петипа и Тарновский». А т.к. в XIX веке автором балета считался не балетмейстер, не композитор, а именно создатель либретто (которому выплачивался достаточно солидный гонорар), то Тарновский поступил правильно, решив отстоять свое авторское право. Впрочем, либретто балетным критикам не понравилось: «запутанное, шаблонное содержание», «отсутствие логической последовательности», «программа не представляет интереса».
Сюжет, казалось бы, малозначительный. Но, учитывая как Петипа отчаянно ругался с Худековым по поводу некоторых либретто, не вполне удачная попытка позаимствовать чужую интеллектуальную собственность показывает: 1) любопытные вопросы авторского права в балете XIX века; 2) Петипа правильно понимал положение балетмейстера: главным создателем спектакля является именно он, а хорошо либретто или плохо (и кто его написал) – это вопрос второстепенный.
По мотивам статьи М.А. Рылеевой «Талисман».
Илл.: рукопись либретто балета «Талисман»; афиша премьеры балета; Тамара Карсавина в балете «Талисман».
#Петипа; #Тарновский; #Талисман
Другие посты 25 января
25 января 1893 года Матильда Кшесинская и Николай Александрович достигли блаженства (2023)
Премьера сцены «Оживленный сад» в балете «Корсар» (2023)
175-лет со дня рождения балерины Екатерины Вазем (2023)
BY Балетный Петербург: экскурсии и прогулки с Ольгой Федорченко
Share with your friend now:
tgoop.com/ballet_progulka_with_olga/2528