3 января – день вишни в шоколаде. Танцующие вишни в балете появляются, если не ошибаюсь, в «Чиполлино». Но вот в 1840-е – 1850-е годы в русском балете вишни частенько возникают как повод для очаровательных действенных дуэтов. Молодой человек пытался выманить у прелестной девушки или поцелуй или благосклонность в обмен на корзинку с вишнями. Он увлекал ее в танец, дразня сладкими ягодами, а когда красавица протягивала руку, стремительно убегал от нее (или отпрыгивал). Веселая танцевальная игра способствовала и нечаянному сближению влюбленных, и пробуждению дремлющих чувств. Погоня за лакомством, таким близким и желанным, танцевально воплощала сдерживаемые чувства, в ней таилась сдерживаемая чувственность.

Такие дуэты возникали в балетах «Лида», «Питомица фей», «Парижский рынок». Интерес балетмейстеров Жюля Перро и Мариуса Петипа к этому сочному фрукту возникает отнюдь не случайно, и дело здесь не только в легком эротизме ситуации. Это – своеобразный оммаж Цесаревне Марии Александровне, супруге наследника престола Александра Николаевича (будущий Александр II).

Именно вишни сыграли решающую роль в знакомстве и зарождении симпатии между 14-летней принцессой из Дармштадта и 21-летним наследником русского престола. Ольга Николаевна, сестра Александра II, описала их первую встречу весной 1839 года: «Один из свиты… заметил: „Есть ещё одна молодая принцесса в Дармштадте“. „Нет, благодарю“, ответил Саша, „с меня — довольно, все они скучные и безвкусные“. И все же он поехал туда… старый герцог принял его со своими сыновьями и невестками. В глубине кортежа, совершенно безучастно, следовала девушка, с длинными, детскими локонами. Отец взял её за руку, чтобы познакомить с Сашей. Она как раз ела вишни в тот момент, когда Саша обратился к ней, ей пришлось сначала выплюнуть косточку в руку, чтобы ответить ему. Настолько мало она рассчитывала на то, что будет замечена… Уже первое слово, сказанное ему, заставило его насторожиться; она не была бездушной куклой, как другие, не жеманилась и не хотела нравиться. Вместо двух часов, которые были намечены, он пробыл два дня в доме её отца». Так что появление вишень в русском балете имело политический характер.

Илл.: Мария Суровщикова в балете «Парижский рынок»; императрица Мария Александровна, портрет работы К. Робертсон, 1850.