tgoop.com »
United States »
Балетный Петербург: экскурсии и прогулки с Ольгой Федорченко »
Telegram web »
Post 2299
27 ноября 1842 года в петербургском Большом театре состоялась премьера оперы М.И. Глинки «Руслан и Людмила». Танцы поставил Антуан Титюс.
Балетный театр уже обращался к поэме Пушкина – свои танцевальные версии создали Адам Глушковский в Москве и Шарль Дидло в Петербурге.
Танцы в опере Глинки выполняли важную драматургическую функцию. В III акте, в эпизоде чародейств Наины они несли тему соблазнительной, опасной красоты, прекрасные девы «ласками приводили Ратмира в совершенное самозабвение», а танцы этого акта были названы «одним из лучших украшений оперы». Особенно понравилось pas de deux в исполнении двух балерин – Татьяны Смирновой и Ольги Шлефохт, в котором Шлефохт продемонстрировала «гибкость, негу, апломб».
Замок Черномора в IV акте поражал взгляд: «Розаны цветут жемчужными раковинами, на пальмах развеваются ветви из длинных павлиньих перьев, деревья с серебряными стволами и золотыми листьями производят алмазные и яхонтовые плоды». Здесь балет отвоевывал место у оперы почти на целый акт.
Венчики громадных цветов раскрывались, из них выходили изящные фигурки воспитанниц Театрального училища, одетые цветками «и производивших грациозные и изящные балетные жесты под хор цветов». Следовал роскошный марш Черномора (кстати, самого карлу-Черномора исполнял маленький воспитанник Театрального училища), давший возможность продемонстрировать блестящие фантастические костюмы, исполнителей было так много, что, в финале, когда все участники марша занимали свои места на сцене, для танцоров почти не осталось места. Кульминацией дивертисмента стала лезгинка в исполнении прима-балерины Елены Андреяновой. «Дикий» горский танец практически дебютировал на балетной сцене, к нему было приковано внимание, но чрезмерная «дикость» зрителям и критикам не пришлись по нраву. Впрочем, от представления к представлению успех лезгинки (или Андреяновой?) рос, и танец приходилось бисировать. P.s. Здесь можно записаться на мою лекцию о "Щелкунчике" в декабре.
Илл.: эскизы костюмов к III акту (1880-е), эскизы А. Головина к Лезгинке (1904). Из фондов СПб Театрального музея и Театрального музея им. Бахрушина.
#Руслан_и_Людмила; #Титюс; #Андреянова
Балетный театр уже обращался к поэме Пушкина – свои танцевальные версии создали Адам Глушковский в Москве и Шарль Дидло в Петербурге.
Танцы в опере Глинки выполняли важную драматургическую функцию. В III акте, в эпизоде чародейств Наины они несли тему соблазнительной, опасной красоты, прекрасные девы «ласками приводили Ратмира в совершенное самозабвение», а танцы этого акта были названы «одним из лучших украшений оперы». Особенно понравилось pas de deux в исполнении двух балерин – Татьяны Смирновой и Ольги Шлефохт, в котором Шлефохт продемонстрировала «гибкость, негу, апломб».
Замок Черномора в IV акте поражал взгляд: «Розаны цветут жемчужными раковинами, на пальмах развеваются ветви из длинных павлиньих перьев, деревья с серебряными стволами и золотыми листьями производят алмазные и яхонтовые плоды». Здесь балет отвоевывал место у оперы почти на целый акт.
Венчики громадных цветов раскрывались, из них выходили изящные фигурки воспитанниц Театрального училища, одетые цветками «и производивших грациозные и изящные балетные жесты под хор цветов». Следовал роскошный марш Черномора (кстати, самого карлу-Черномора исполнял маленький воспитанник Театрального училища), давший возможность продемонстрировать блестящие фантастические костюмы, исполнителей было так много, что, в финале, когда все участники марша занимали свои места на сцене, для танцоров почти не осталось места. Кульминацией дивертисмента стала лезгинка в исполнении прима-балерины Елены Андреяновой. «Дикий» горский танец практически дебютировал на балетной сцене, к нему было приковано внимание, но чрезмерная «дикость» зрителям и критикам не пришлись по нраву. Впрочем, от представления к представлению успех лезгинки (или Андреяновой?) рос, и танец приходилось бисировать. P.s. Здесь можно записаться на мою лекцию о "Щелкунчике" в декабре.
Илл.: эскизы костюмов к III акту (1880-е), эскизы А. Головина к Лезгинке (1904). Из фондов СПб Театрального музея и Театрального музея им. Бахрушина.
#Руслан_и_Людмила; #Титюс; #Андреянова
❤18👏7👍4😁1
tgoop.com/ballet_progulka_with_olga/2299
Create:
Last Update:
Last Update:
27 ноября 1842 года в петербургском Большом театре состоялась премьера оперы М.И. Глинки «Руслан и Людмила». Танцы поставил Антуан Титюс.
Балетный театр уже обращался к поэме Пушкина – свои танцевальные версии создали Адам Глушковский в Москве и Шарль Дидло в Петербурге.
Танцы в опере Глинки выполняли важную драматургическую функцию. В III акте, в эпизоде чародейств Наины они несли тему соблазнительной, опасной красоты, прекрасные девы «ласками приводили Ратмира в совершенное самозабвение», а танцы этого акта были названы «одним из лучших украшений оперы». Особенно понравилось pas de deux в исполнении двух балерин – Татьяны Смирновой и Ольги Шлефохт, в котором Шлефохт продемонстрировала «гибкость, негу, апломб».
Замок Черномора в IV акте поражал взгляд: «Розаны цветут жемчужными раковинами, на пальмах развеваются ветви из длинных павлиньих перьев, деревья с серебряными стволами и золотыми листьями производят алмазные и яхонтовые плоды». Здесь балет отвоевывал место у оперы почти на целый акт.
Венчики громадных цветов раскрывались, из них выходили изящные фигурки воспитанниц Театрального училища, одетые цветками «и производивших грациозные и изящные балетные жесты под хор цветов». Следовал роскошный марш Черномора (кстати, самого карлу-Черномора исполнял маленький воспитанник Театрального училища), давший возможность продемонстрировать блестящие фантастические костюмы, исполнителей было так много, что, в финале, когда все участники марша занимали свои места на сцене, для танцоров почти не осталось места. Кульминацией дивертисмента стала лезгинка в исполнении прима-балерины Елены Андреяновой. «Дикий» горский танец практически дебютировал на балетной сцене, к нему было приковано внимание, но чрезмерная «дикость» зрителям и критикам не пришлись по нраву. Впрочем, от представления к представлению успех лезгинки (или Андреяновой?) рос, и танец приходилось бисировать. P.s. Здесь можно записаться на мою лекцию о "Щелкунчике" в декабре.
Илл.: эскизы костюмов к III акту (1880-е), эскизы А. Головина к Лезгинке (1904). Из фондов СПб Театрального музея и Театрального музея им. Бахрушина.
#Руслан_и_Людмила; #Титюс; #Андреянова
Балетный театр уже обращался к поэме Пушкина – свои танцевальные версии создали Адам Глушковский в Москве и Шарль Дидло в Петербурге.
Танцы в опере Глинки выполняли важную драматургическую функцию. В III акте, в эпизоде чародейств Наины они несли тему соблазнительной, опасной красоты, прекрасные девы «ласками приводили Ратмира в совершенное самозабвение», а танцы этого акта были названы «одним из лучших украшений оперы». Особенно понравилось pas de deux в исполнении двух балерин – Татьяны Смирновой и Ольги Шлефохт, в котором Шлефохт продемонстрировала «гибкость, негу, апломб».
Замок Черномора в IV акте поражал взгляд: «Розаны цветут жемчужными раковинами, на пальмах развеваются ветви из длинных павлиньих перьев, деревья с серебряными стволами и золотыми листьями производят алмазные и яхонтовые плоды». Здесь балет отвоевывал место у оперы почти на целый акт.
Венчики громадных цветов раскрывались, из них выходили изящные фигурки воспитанниц Театрального училища, одетые цветками «и производивших грациозные и изящные балетные жесты под хор цветов». Следовал роскошный марш Черномора (кстати, самого карлу-Черномора исполнял маленький воспитанник Театрального училища), давший возможность продемонстрировать блестящие фантастические костюмы, исполнителей было так много, что, в финале, когда все участники марша занимали свои места на сцене, для танцоров почти не осталось места. Кульминацией дивертисмента стала лезгинка в исполнении прима-балерины Елены Андреяновой. «Дикий» горский танец практически дебютировал на балетной сцене, к нему было приковано внимание, но чрезмерная «дикость» зрителям и критикам не пришлись по нраву. Впрочем, от представления к представлению успех лезгинки (или Андреяновой?) рос, и танец приходилось бисировать. P.s. Здесь можно записаться на мою лекцию о "Щелкунчике" в декабре.
Илл.: эскизы костюмов к III акту (1880-е), эскизы А. Головина к Лезгинке (1904). Из фондов СПб Театрального музея и Театрального музея им. Бахрушина.
#Руслан_и_Людмила; #Титюс; #Андреянова
BY Балетный Петербург: экскурсии и прогулки с Ольгой Федорченко
Share with your friend now:
tgoop.com/ballet_progulka_with_olga/2299