24 ноября 1918 года Ольга Спесивцева дебютировала в балете «Эсмеральда». Сезон был не просто трудным, он был невыносимым. Гражданская война, холод и голод, огромное количество бесплатных спектаклей, отъезд за границу ведущих артистов. А главное – отсутствие контакта со зрителем: в театр по бесплатным билетам хлынули толпы солдат, рабочих и крестьян, совершенно не подготовленных к восприятию возвышенного искусства балета. Артисты ощущали себя в «психологическом вакууме», чувствовали себя на сцене ненужными. Ольга Спесивцева была на редкость впечатлительной и чрезвычайно ранимой. «Она часто впадала в отчаяние и будущее рисовалось ей в весьма мрачных красках. Все это не могло не отражаться на ее душевном равновесии и, как следствие, на качестве ее исполнения некоторых спектаклей».

В это время она познакомилась с Борисом Каплуном, который был племянником Урицкого и занимал важный пост. Он обеспечил материальный тыл хрупкой балерины и отдал ей свою отапливаемую квартиру. Почти весь сезон 1918 – 1919 Ольга Спесивцева проболела, она выступала около 20 раз. Но именно в этих кошмарных условиях она подготовила и станцевала «Эсмеральду». В других условиях ей бы пришлось долго ждать этой роли, но Матильда Кшесинская, единственная петербургская Эсмеральда начала ХХ века, покинула столицу. Вместо невысокой, крепко сбитой Кшесинской, расточающей земное обаяние и твердо стоявшей на пальцах, новая Эсмеральда поразила красотой и утонченностью. Андрей Левинсон восхищался: «Очертания ее игры еще случайны и шатки; мы видим не кованую пластическую форму, а некоторую озаренность, туманность, «неродившуюся душу» Эсмеральды. Облик Спесивцевой обрекает ее на гениальность».

А один из поклонников передал ей стихи:

...перед нами Вы вправду страдали,
И вправду Вам смертный прочли приговор.
Вы вправду от страсти сгорали.
От муки Ваш вправду туманился взор.

Илл.: из фондов Спб Театральногом музея.

#Спесивцева; #Эсмеральда