16 ноября 1921 года в заглавной партии балета «Жизель» дебютировала Елена Люком. Дебютантке было 30 лет, она считалась одной из самых «старших» балерин театра, чья карьера началась в «доисторические времена», т.е. «при царе», в общем, до Великой Октябрьской социалистической революции. Эта роль займет особое место в творческой судьбе балерины Елены Люком. В памяти зрителей еще стояли перед глазами Анна Павлова, с ее светлой умиротворенностью и стильная Тамара Карсавина, которых уже не было в Петрограде, но здесь еще танцевала утонченно-прекрасная Ольга Спесивцева, одна из лучших Жизелей ХХ века. Спесивцева считалась совершенным образцом.

Люком поначалу вообще отказывали в праве на романтическую роль; Волынский прямо заявлял после ее дебюта: «Это не Жизель. Глубокомысленный и поэтический мотив произведения оказался не по силам танцовщице. Образа никакого. Танцы посредственны».

Люком сильно проигрывала утонченной Спесивцевой, многим танцовщица, с неромантической внешностью, мелкими чертами лица, в новой роли показалась существом «удручающе обыденным». Однако эта «сниженность» романтипческого образа свидетельствовала о самостоятельности взгляда на роль.

В первом акте Люком играла более пастораль, чем трагедию, ее героиня была выдержана более в интимно-камерном ключе. В первом действии ее Жизель была «солнечно-улыбчивой», «любовно радостной», у артистки преобладало «настроение безграничного, безоблачного счастья». Сцену безумия Люком проводила без трагической экзальтации и эффектных театральных приемов, многим не хватило ярких драматических красок, но от них балерина отказалась намерено, чтобы не вызывать сравнения с двумя лучшими Жизелями – Анной Павловой и Ольгой Спесивцевой.

В иной манере танцевала Люком и второй призрачный акт. Светлым покоем дышал танец Павловой, жутковато-загадочной была Спесивцева, вилиса Люком помнила и любила покинутый ею мир. Она укрывала Альберта (Борис Шавров) в бескрайнем океане нежности, «отогревая его в холодном царстве призраков теплом своей живой души».

Жизель Елены Люком была простодушно и неподдельно юна, хотя рафинированных эстетов коробиле непривычная демократичность новой Жизели. После отъезда из страны Ольги Спесивцевой Люком долгие годы была единственной исполнительницей этого балета.

Кстати, именно Люком и Шавров внесли изменения в дуэт Жизели и Альберта во втором акте: им принадлежит восхитительная воздушная поддержка в первом дуэтино героев, когда Альберт поднимает балерину на вытянутые руки и на несколько секунд задерживает ее в горизонтальной позе. Раньше вместо этой поддержки было воздушное перекидное jeté.

Из книги О. Розановой «Елена Люком». Л., 1983.

#Люком; #Жизель