12 октября 1914 года, 110 лет назад в «Дон Кихоте» дебютировала балерина Юлия Седова. Ее не было в Мариинском театре три года – она гастролировала по Америке. Неделей раньше она выступила в том же «Дон Кихоте» в партии Повелительницы дриад, и ее возвращение «горячо приветствовала» публика. «Не восторженным» остался лишь Аким Волынский, который нашел, что «смелые прыжки» балерины были «лишены артистичности», и отметил «слишком гимнастичное» исполнение.

Через неделю, после дебюта в партии Китри, вердикт Волынского был достаточно суров: «Талантливая артистка не всегда попадает на путь художественности». Его не убедил тамбурин, с которым балерина вышла в первом акте, заменив на него кастаньеты. Не понравился перенос бравурной вариации из финального па де де в картину «Сон Дон Кихота»: «Тут [в картине «Сон Дон Кихота»] молитва и небо. Как можно меньше техники для ног и как можно больше картинно-нежных движений руками. [Бравурная] вариация в картине сновидений Дон Кихота казалась слишком реалистическою по своему строению».

В этом пассаже важным представляется описание «той самой вариации», которую Волынский называет «знаменитой вариацией Трефиловой»: «построена вся целиком на темпах terre á terre, на графике плетения фигур», и в этих определениях угадывается «арфовая» вариация Китри, построенная на быстром беге и чеканных вскоках на пальцах, которая и до сих пор является (в хорошем исполнении) экзаменом на балерину экстра-класса.

#Седова; #Дон_Кихот