Вчера исполнилось 120 лет с дебюта в «Спящей красавице» Веры Трефиловой. Ее выступление прошло в «боевой обстановке»: только что, в феврале 1904 года громогласно попрощалась с публикой Кшесинская, официально оставившая сцену, но перешедшая на эксклюзивные отношения с театральной дирекцией. Ее роли начали «разбирать» другие балерины, роскошная «Спящая красавица» досталась Ольге Преображенской (11 апреля), а потом Вере Трефиловой (21 апреля).

Трефилова пришла в театр в 1894, на пять лет раньше Анны Павловой и через четыре года после выпуска Матильды Кшесинской, и словно попала в «петлю времени» – ее практически не замечали, а когда она наконец получила первое важное сольное место (в 1898 Гименей в ивановском «Ацисе и Галатее»), внимание театральной публики быстро стали завоевывать только пришедшие в театр Любовь Егорова, Юлия Седова и Анна Павлова. Трефиловой было непросто: в ней не было ни чувственной «манкости» Кшесинской, ни нервной трепетности Павловой. Ее считали самой «правоверной» балериной своего времени.

Директор Теляковский, пришедший на дебют Трефиловой в «Спящей», записал в дневнике: балерина «хорошо справилась». Но появившиеся после ее выступления рецензии обескураживали: по словам рецензентов, балерина «обнаружила много настойчивой заученности», продемонстрировала «способность к копировке своих предшественниц». Директор был категорически не согласен: «Газеты ее пробрали порядком, хотя это не вполне заслуженно, ее можно было смотреть с удовольствием».

Нападки журналистов (по предположению Теляковского, они были проплачены Кшесинской) привели к тому, что Трефилова решительно оставила сцену в 1910. А через 11 лет, в 1921, она после долгого перерыва возобновила занятия, вернулась в форму, вступила в труппу Дягилева, и блестяще танцевала в Лондоне партию Авроры. Эту роль она исполняла в очередь с Егоровой, Лопуховой и Спесивцевой, но критики однозначно поставили Трефилову на первое место, дав ей титул «лучшей Авроры».

#Трефилова; #Спящая_красавица