Сегодня хороший день вспомнить про балетных Валентинов. Не самое часто употребляемое имя в балете, но все же весьма примечательное: в «Фаусте» так зовут старшего брата Маргариты. «Фауст» шагнул на балетные подмостки в эпоху романтизма. В 1832 (год премьеры «Сильфиды»!) Бурнонвиль показал балет «Фауст», в 1843 Карло Блазис опубликовал либретто «Фауста», а позже поставил балет в Москве и Варшаве. В 1848 в Милане Жюль Перро показал свою хореографическую версию трагедии Гете, которую позже в расширенном виде перенес в Петербург в 1854. Но если у первых двух хореографов Валентин был пантомимным персонажем где-то на периферии действия, то в спектакле Перро Валентин стал одним из главных действующих лиц.

Перро изменил «статус» Валентина: из родственника (брат Маргариты) он стал ее женихом, и это еще больше усилило драматическое напряжение любовной интриги. Любовь к Маргарите наполняла образ Валентина лирикой, которая противопоставлялась страстному желанию Фауста обладать Маргаритой. Именно в спектакле Перро Валентин был единственным мужчиной, который в нем танцевал. Еще бы, ведь в Петербурге эту роль исполнял «танцовщик-феномен» Христиан Иогансон. Воспоминания о его танце в «Фаусте» через 50 лет зафиксировал Волынский: «Он казался воинственным героем. Высокий, размашистый жест, строго, по-мужски повернутая голова. Он взвивался в высоту без разбега, без трамплина. Остановки на полу каменные, делавшие впечатление монументальных статуй Донателло. Все в строго выверенном мужском стиле». Иогансон оставался в спектакле более двадцати лет, до 1875, будучи партнером всех петербургских Маргарит.

В 1998 «Фауста» поставил Николай Боярчиков, но кроме того, что то был отменно длинный (и нудный) спектакль, больше ничего не помню. Как ничего не помню и про хореографическое решение партии Валентина.

Кто еще каких балетных Валентинов помнит? Ольга Угарова, например, сегодня говорит о фильме "Валентино", в котором танго танцуют Нуреев и Доуэлл.

Илл.: Иогансон, шпора Иогансона из балета «Фауст».

#Фауст; #Иогансон