Сегодня исполняется 120 лет со дня смерти итальянской балерины Амалии Феррарис (1828 - 1904). Она была одной из ярчайших звезд европейского балета второй половины 1850-х - 1860-х годов. В России этот период воспринимается исключительно как соперничество Марии Суровщиковой и Марфы Муравьевой, балерин «прелестных», но технически несовершенных. А в Европе прима-балерина парижской Оперы Амалия Феррарис демонстрировала потрясающую, удивительную технику классического танца. Она даже доехала до России, и танцевала в Петербурге один сезон 1858 - 1859 годов, но по окончании, несмотря на расточаемые восторги, вернулась в Париж, и это для меня является главной загадкой - похоже, она сама приняла такое решение, не соблазнившись высоченными гонорарами и безусловным признанием.

Искусство Амалии Феррарис подытоживает итоги развития женского классического танца эпохи романтизма. Прошло всего 20 лет как Мария Тальони поднялась на пальцы, а уже к исходу 1850-х танцовщица не просто задерживается в легкой позе на кончике пальцев, но практически не спускается с них. Пуанты уже не воспринимаются «легким пухом», но «железными наконечниками», она не просто стоит на пальцах, но бегает («может на пальцах обойти кругом всей сцены») и прыгает. Феррарис одной из первых начала выполнять вращения на пуантах: «Она пять или шесть раз обертывается на кончике носка с такою быстротою, что даже мысль не может следовать за ее движениями». В ее арсенале был такой трюк, который сегодня не все балерины могут повторить: «Г-жа Феррарис делает два поворота, одна нога ее вытянута параллельно с полом, т.е. перпендикулярно к другой ноге», в описании явно видится двойной тур à la seconde на пальцах.

Но итоги гастролей Феррарис в России куда значительнее, нежели демонстрация отменной техники. Именно Амалия Феррарис влюбила в балет 18-летнего юношу, в ней молодой человек нашел «свой эстетический идеал» и сделался балетоманом. Его звали Петр Ильич Чайковский...

#Феррарис; #Чайковский