2 февраля 1854, 170 лет назад, в петербургском Большом театре состоялась премьера балета «Фауст». Жюль Перро считал его своим лучшим спектаклем, коллеги и публика были согласны. «Фауст» Перро не был первым балетом, поставленным на этот сюжет: эпоха романтизма гетевскую трагедию, а, точнее, ее первую часть, обожала. Трогательная обманутая Маргарита, страстный Фауст, издевательски-язвительный Мефистофель – эти три характера идеально воплощались танцем. Жюль Перро пошел дальше и расширил образные возможности балета. В его спектакле была «ложная фантастическая Маргарита», порожденная Мефистофелем: дьяволица в белом, она олицетворяла темную сторону героини – соблазняла Фауста плясками и вела к гибели в эпизоде «Вальпургиева ночь». Двойственность главной героини также была порождена романтическим балетом, а высшей степенью хореографического двойничества станет «Лебединое озеро» с Одеттой/Одиллией.

Перро прекрасно и образно решил (хореографически!) тему подчинения злой воле Мефистофеля: тот, как заправский карабас-барабас, был главным кукловодом в спектакле. В Pas d’action 2-го акта дьявол пластически «дирижировал» участниками (Маргаритой, Фаустом, Валентином), которые в танце демонстрировали чувства, которые ими владели.

Перро сочинил потрясающий танцевальный рассказ как человеческую душу обольщают и приводят к гибели соблазны окружающего мира. Маргариту поочередно искушали Лень, Гордость, Зависть, Гнев, Скупость, Жадность и Сладострастие (семь первых солисток балетной труппы), и она уже готова была полностью отдаться греху, но ее спасала мать, олицетворявшая молитву и христианскую веру. Тема сражения за человеческую душу станет ведущей в творчестве хореографов ХХ века. Одним из первых поднял ее Жюль Перро...

#Перро; #Фауст