Кажется, в это невозможно поверить, но фильм «Исследование света» Мориса Одибера, которым я с вами сегодня поделюсь, был создан в 1923 году. Это не просто цветной фильм (не так, как другие ранние фильмы, плёнки которых были раскрашены вручную), а именно глубинно цветной, а ещё сама образность этого фильма кажется далекой от эстетики экспериментальных фильмов 1920-х. Скорее, этот фильм напоминает что-то из авангарда 1970-х или наоборот уводит нас к Рембрандту или голландским натюрмортам XVII века. Фильм невозможно красивый, состоящий из кадров, каждый из которых хочется остановить и рассмотреть, но все-таки магия движения только усиливает чувственность образов.

Ниже привожу цитату о том, как Одибер добился такого эффекта: «В 1909 году Морис Одибер совместно с Родольфом Бертоном начал исследования по аддитивному процессу трихрома, то есть по системе, позволяющей окрашивать пленку во время проекции с помощью затвора, оснащенного фильтрами основных цветов (красный, зеленый, синий). В 1911 году был создан прототип, в котором во время съемки одновременно экспонировались три черно-белых кадра перед тремя объективами, оснащенными цветными фильтрами. Эти три дополнительных изображения размещаются рядом горизонтально на 65-миллиметровой пленке для уменьшения эффекта параллакса. В 1920 году были выпущены два усовершенствованных прототипа. Хотя линзы были модифицированы, принцип в целом остался прежним, а межкадровое изображение на пленке стало тоньше, что увеличило размер каждого кадра. Вторая система содержит три изображения, расположенные в форме прямоугольного треугольника, то есть два изображения расположены рядом, а третье — под первым, на ленте шириной 65 мм. К сожалению, для работы требуются нестандартные проекторы, что требует дополнительных инвестиций со стороны операторов. В 1924 году Одибер предложил систему, более близкую к современным стандартам, в которой 65-миллиметровый негатив оптически уменьшался до 35-миллиметрового позитива с тремя небольшими изображениями, расположенными в треугольнике. В конце 1920-х годов Одибер решил отказаться от аддитивного воспроизведения в пользу процесса, который он назвал «субтрактивным», — системы, в которой красители добавлялись непосредственно на позитивную пленку во время проявки. Помимо процесса тонирования и протравливания позитивов, в начале 1930-х годов он разработал патент на цветную фотографию, основанную на использовании эмульсии, изготовленной из пивных дрожжей, называемой «полихромной зернистой сеткой», что позволило добиться субтрактивной трихромии, при которой цвета присутствуют на позитиве».