Forwarded from Orgia Sanguinea
Завтра актеры Оргии и актеры Без Вывески снова вместе выйдут на сцену играть "Ястребиный источник" — во второй раз для зрителей.
На заднике спектакля изображена наша версия традиционной сосны театра но, она же Мировое Древо. Оммаж кривым деревьям Тима Бертона, которые во всех его лучших фильмах отмечают вход в иной мир, получился непреднамеренно))
(Автор этой картины — Елена Геворкян, волшебная молодая актриса, исполняющая в пьесах роли Этне Ингубы и Птицы-души Кухулина.)
После первой премьеры человек 7 зрителей, между собой не знакомых, сказали, что там у нас нарисована извилистая дорога, уводящая в небо, к звездам...
Идемте с нами!
Начало в 17:00.
Билеты на спектакль — на сайте театра: https://bez-vyveski.ru/afisha/istochnik/
На заднике спектакля изображена наша версия традиционной сосны театра но, она же Мировое Древо. Оммаж кривым деревьям Тима Бертона, которые во всех его лучших фильмах отмечают вход в иной мир, получился непреднамеренно))
(Автор этой картины — Елена Геворкян, волшебная молодая актриса, исполняющая в пьесах роли Этне Ингубы и Птицы-души Кухулина.)
После первой премьеры человек 7 зрителей, между собой не знакомых, сказали, что там у нас нарисована извилистая дорога, уводящая в небо, к звездам...
Идемте с нами!
Начало в 17:00.
Билеты на спектакль — на сайте театра: https://bez-vyveski.ru/afisha/istochnik/
❤9❤🔥3🎉3
Блаженные тормоза после вчерашней бешеной Кухулиньей гонки. Всё такое прозрачное и медленнное.
#through_leaves
#through_leaves
❤13👍1
Forwarded from Orgia Sanguinea
Кульминация второго танца Кухулина и Птицы и вместе с ним всего второго акта — сцена полета — за время бытования спектакля прошла немало трансформаций.
Когда "Эмер" ставили в первый раз, в 2013 году, танец вместе с Кухулином исполняла сама Сида (актеры тогда были другие), и в момент апогея рок-оперы (наш лейтмотив, шотландская баллада "Gloomy winter Noo Awa'" — на сей раз в обработке Nightwish) Кухулин, юноша вполне богатырского склада, поднимал Сиду на руки в стойке, кружил и потом нес к заднику — а прекрасная доселе дева адски и беззвучно хохотала, торжествуя победу.
Во второй версии, 2017 года, у нас было два Брикриу, и они вдвоем поднимали Сиду и Кухулина (другая актриса и уже нынешний актер) и проделывали с ними те же манипуляции.
В теперешней Кухулин снова остался наедине с Сидой, но вместо банальной (хотя и архетипической) любовной коллизии мы ввели психоаналитическую, где богиня вызывает образ анимы героя, и тот танцует, грубо говоря, сам с собой — с собственной душой.
Поскольку по объективным причинам высокие поддержки оказались невозможны (для них в балете стандартно требуется разница в массе не менее 20 кг), нам пришлось найти другое решение, которое не "уронило" бы музыкальное крещендо.
Им стали "омоченные в крови" шелковые крылья длиной по 4 метра каждое и живой голос Женщины из сидов, поющей в небе заглавную музыкальную тему.
Способ, чтобы крылья выпрастывались из рукавов Птицы "по первому требованию", разворачивались должным образом и "летели", мы искали несколько месяцев.
Но нашли. В итоге это оказался лучший вариант полета из трех.
Когда "Эмер" ставили в первый раз, в 2013 году, танец вместе с Кухулином исполняла сама Сида (актеры тогда были другие), и в момент апогея рок-оперы (наш лейтмотив, шотландская баллада "Gloomy winter Noo Awa'" — на сей раз в обработке Nightwish) Кухулин, юноша вполне богатырского склада, поднимал Сиду на руки в стойке, кружил и потом нес к заднику — а прекрасная доселе дева адски и беззвучно хохотала, торжествуя победу.
Во второй версии, 2017 года, у нас было два Брикриу, и они вдвоем поднимали Сиду и Кухулина (другая актриса и уже нынешний актер) и проделывали с ними те же манипуляции.
В теперешней Кухулин снова остался наедине с Сидой, но вместо банальной (хотя и архетипической) любовной коллизии мы ввели психоаналитическую, где богиня вызывает образ анимы героя, и тот танцует, грубо говоря, сам с собой — с собственной душой.
Поскольку по объективным причинам высокие поддержки оказались невозможны (для них в балете стандартно требуется разница в массе не менее 20 кг), нам пришлось найти другое решение, которое не "уронило" бы музыкальное крещендо.
Им стали "омоченные в крови" шелковые крылья длиной по 4 метра каждое и живой голос Женщины из сидов, поющей в небе заглавную музыкальную тему.
Способ, чтобы крылья выпрастывались из рукавов Птицы "по первому требованию", разворачивались должным образом и "летели", мы искали несколько месяцев.
Но нашли. В итоге это оказался лучший вариант полета из трех.
🔥7🥰3👏1
Это не стакан недомерок, это лист переросток.
Просыпаться на качелях с кофе и мопсом где-то в полдвенадцатого утра - великое благо.
That is called an amphibological statement)
#through_leaves #МаловатоБезумия
Просыпаться на качелях с кофе и мопсом где-то в полдвенадцатого утра - великое благо.
That is called an amphibological statement)
#through_leaves #МаловатоБезумия
❤11🔥2😁1
Самайн близко!
Дафна Гиннесс в перформансе "Упокоенная", сколько-то-летней давности.
Талантом именно художественным дева никогда особо не блистала, но эстетобъект из себя изготавливала исправно - недаром с ней дружил МакКуин.
Вот и здесь это его боди в блестках, антикварная кисейная фата, приспособленная под саван, и платиновая перчатка с 5000 (кажется) бриллиантами и гордым именем CONTRA MUNDUM (Против всего света) создают дивный и изящный образ то ли действительно упокоенных, то ли не совсем мощей.
Внучка противоречивой Дианы Мозли, кстати - разумеется, от Гиннеса.
#the_beauty_of_that
Дафна Гиннесс в перформансе "Упокоенная", сколько-то-летней давности.
Талантом именно художественным дева никогда особо не блистала, но эстетобъект из себя изготавливала исправно - недаром с ней дружил МакКуин.
Вот и здесь это его боди в блестках, антикварная кисейная фата, приспособленная под саван, и платиновая перчатка с 5000 (кажется) бриллиантами и гордым именем CONTRA MUNDUM (Против всего света) создают дивный и изящный образ то ли действительно упокоенных, то ли не совсем мощей.
Внучка противоречивой Дианы Мозли, кстати - разумеется, от Гиннеса.
#the_beauty_of_that
❤8🔥3🍓1👻1
Актинг — это такая маленькая (нифига себе маленькая!) школа самопознания и владения собой. Многое из того, что входит в наш профпакет, помогает и в жизни. И обратно, те скилы, которые обретаешь в процессе индивидуации, помогают лучше играть, чувствовать сцену и персонажа.
Вот есть такая стремная тема как аффект и контроль. Для простого нормального человека (тм) снять контроль, значит освободить аффект. Контроль, собственно, и снимается, чтобы насладиться роскошью эмоциональной безответственности без удил. И в этом отношении у доставшегося нам в наследство от предыдущей парадигмы страха перед свободой вообще и свободой воли в частности есть свой смысл: ежели дать человеку свободу, он непременно пустится во все тяжкие. Ну да, еще бы не пустился, если десятилетиями (веками!) делить его на социально приемлемую/светлую и социально неприемлемую/темную части и темную старательно утрамбовывать в Тень.
Но на сцене, в контролируемом сеттинге, и/или у прошаренной психики рано или поздно вопрос встает так: "Контроль в том, чтобы снять контроль".
И тогда оказывается, что эта самая психика вполне способна переживать чудовищной (и когда я говорю "чудовищной", я имею в виду чудовищной не преувеличиваю) мощи аффекты и пограничные состояния (это которые не про пограничное расстройство, а про жить, подобно этрускам (тм), наполовину в ином мире) без необходимости немедленно перелить их в какие-то действия или развесить на ни в чем не повинных окружающих, дабы дальше ответственность за ваши эмоции несли уже не вы, а они.
В некотором роде это было бы уместно назвать "контролируемым безумием".
Самое странное — и это уже впору было бы назвать тайным театральным знанием — что при таком обращении это безумие становится колоссальным источником ресурса... и, опять же, инструментом индивидуации.
PS И вот, раз уж тэгом #МаловатоБезумия мы обязаны именно ей, не могу не выразить сожаления, что в парижский период у "чокнутой русалки" Литвиновой градус гламура сильно повысился, а градус творческого безумия практически сошел на нет. Все-таки ей вредно не снимать кино.
#life_theatre #вырабатывать_мед
Вот есть такая стремная тема как аффект и контроль. Для простого нормального человека (тм) снять контроль, значит освободить аффект. Контроль, собственно, и снимается, чтобы насладиться роскошью эмоциональной безответственности без удил. И в этом отношении у доставшегося нам в наследство от предыдущей парадигмы страха перед свободой вообще и свободой воли в частности есть свой смысл: ежели дать человеку свободу, он непременно пустится во все тяжкие. Ну да, еще бы не пустился, если десятилетиями (веками!) делить его на социально приемлемую/светлую и социально неприемлемую/темную части и темную старательно утрамбовывать в Тень.
Но на сцене, в контролируемом сеттинге, и/или у прошаренной психики рано или поздно вопрос встает так: "Контроль в том, чтобы снять контроль".
И тогда оказывается, что эта самая психика вполне способна переживать чудовищной (и когда я говорю "чудовищной", я
В некотором роде это было бы уместно назвать "контролируемым безумием".
Самое странное — и это уже впору было бы назвать тайным театральным знанием — что при таком обращении это безумие становится колоссальным источником ресурса... и, опять же, инструментом индивидуации.
PS И вот, раз уж тэгом #МаловатоБезумия мы обязаны именно ей, не могу не выразить сожаления, что в парижский период у "чокнутой русалки" Литвиновой градус гламура сильно повысился, а градус творческого безумия практически сошел на нет. Все-таки ей вредно не снимать кино.
#life_theatre #вырабатывать_мед
❤6🔥6💯3