Алхимическая Библиотека

«Амадей» — великолепная лента Милоша Формана, написанная британским драматургом Питером Шеффером на основе его же пьесы 1979 года, которая основана на «Моцарте и Сальери» А.С. Пушкина и одноименной опере Римского-Корсакова. Сюжет всех этих произведений повествует о ранней гибели непревзойденного музыкального гения Моцарта от козней завистливого и менее талантливого Сальери.

Насколько исторически верна эта версия? Естественно, нисколько. Моцарт не был этаким воздушным, не-от-мира-сего гением, просто записывающим музыку, которая уже идеально складывалась у него в голове. Этот легендарный образ создали ему уже композиторы эпохи романтизма. Настоящий, живой Моцарт, естественно, трудился над своими работами и корректировал их, что нисколько не умаляет его высот в музыке. Одно из известнейших его произведений, Симфония № 40 Соль-минор, перетерпело вторую редакцию незадолго до смерти композитора, и было представлено на благотворительных концертах под управлением все того же Сальери.

Соперничество Моцарта и Сальери никогда не выходило за рамки приличий и профессиональной вежливости. Композиторы уважали друг друга, а сам Сальери был чуть ли ни более известен при жизни, чем его гениальный коллега. К двадцати-пяти годам Сальери написал уже 10 полноценных опер, которые ставились по всей Европе, в том числе и в России, в то время как Моцарт к своим двадцати-пяти только напишет свою первую оперу — «Похищение из сераля». Завидовать Сальери было просто нечему, даже если он и мог признать талант Моцарта выше своего, он был далеко не посредственностью — ярлык, которым его наградят с легкой руки критика Белинского. В области преподавания музыки Сальери наверняка превосходил Моцарта, который в письмах отцу признавался, что не переносит необходимости давать уроки. Среди учеников Сальери были такие виртуозы как Бетховен, Шуберт и Лист, да и младший сын Моцарта, Франц Ксавер, вряд ли стал бы учиться у убийцы своего отца.

Откуда же родилась эта безумная легенда, настолько крепко засевшая в коллективное бессознательное, что пьесу Шеффера умудрились привезти даже в СССР времени товарища Андропова? Свои дни Сальери закончил в психиатрической лечебнице (можете себе представить, что это тогда было за место), и в это время стали расползаться слухи о якобы неудачной попытке самоубийства и признанием самого Сальери в убийстве Моцарта. Эта сплетня легла в основу пьесы Пушкина, историчность которой опровергалась чуть ли ни с момента публикации. Тем не менее, она проникла в ноосферу и стала своего рода черной легендой. Да, да, чертов постмодерн с его «здесь неважно какой факт настоящий» уже тогда тянул к нам свои липкие лапы. Смех в том, что до пьесы Шеффера версия о завистливом Сальери была практически неизвестна широкой европейской публике. Состоявшийся в 1997 году суд в Милане, на основании показаний эксперта-моцартоведа Рудольфа Альтмюллера, полностью оправдал Антонио Сальери.

#Музыка #Искусство

👍7🤯2

www.tgoop.com/alchemiclibrary/173

163 viewsedited  Jan 14, 2023 at 23:01

«Амадей» — великолепная лента Милоша Формана, написанная британским драматургом Питером Шеффером на основе его же пьесы 1979 года, которая основана на «Моцарте и Сальери» А.С. Пушкина и одноименной опере Римского-Корсакова. Сюжет всех этих произведений повествует о ранней гибели непревзойденного музыкального гения Моцарта от козней завистливого и менее талантливого Сальери.

Насколько исторически верна эта версия? Естественно, нисколько. Моцарт не был этаким воздушным, не-от-мира-сего гением, просто записывающим музыку, которая уже идеально складывалась у него в голове. Этот легендарный образ создали ему уже композиторы эпохи романтизма. Настоящий, живой Моцарт, естественно, трудился над своими работами и корректировал их, что нисколько не умаляет его высот в музыке. Одно из известнейших его произведений, Симфония № 40 Соль-минор, перетерпело вторую редакцию незадолго до смерти композитора, и было представлено на благотворительных концертах под управлением все того же Сальери.

Соперничество Моцарта и Сальери никогда не выходило за рамки приличий и профессиональной вежливости. Композиторы уважали друг друга, а сам Сальери был чуть ли ни более известен при жизни, чем его гениальный коллега. К двадцати-пяти годам Сальери написал уже 10 полноценных опер, которые ставились по всей Европе, в том числе и в России, в то время как Моцарт к своим двадцати-пяти только напишет свою первую оперу — «Похищение из сераля». Завидовать Сальери было просто нечему, даже если он и мог признать талант Моцарта выше своего, он был далеко не посредственностью — ярлык, которым его наградят с легкой руки критика Белинского. В области преподавания музыки Сальери наверняка превосходил Моцарта, который в письмах отцу признавался, что не переносит необходимости давать уроки. Среди учеников Сальери были такие виртуозы как Бетховен, Шуберт и Лист, да и младший сын Моцарта, Франц Ксавер, вряд ли стал бы учиться у убийцы своего отца.

Откуда же родилась эта безумная легенда, настолько крепко засевшая в коллективное бессознательное, что пьесу Шеффера умудрились привезти даже в СССР времени товарища Андропова? Свои дни Сальери закончил в психиатрической лечебнице (можете себе представить, что это тогда было за место), и в это время стали расползаться слухи о якобы неудачной попытке самоубийства и признанием самого Сальери в убийстве Моцарта. Эта сплетня легла в основу пьесы Пушкина, историчность которой опровергалась чуть ли ни с момента публикации. Тем не менее, она проникла в ноосферу и стала своего рода черной легендой. Да, да, чертов постмодерн с его «здесь неважно какой факт настоящий» уже тогда тянул к нам свои липкие лапы. Смех в том, что до пьесы Шеффера версия о завистливом Сальери была практически неизвестна широкой европейской публике. Состоявшийся в 1997 году суд в Милане, на основании показаний эксперта-моцартоведа Рудольфа Альтмюллера, полностью оправдал Антонио Сальери.

#Музыка #Искусство

BY Алхимическая Библиотека