Не особенно жалую вампиров в кино. Причина скорее не в самом явлении и реализации, а в подтексте. Вампиризм – это в основном терапевтический сеанс на тему со/зависимостей. А если нет, то используется другая сторона – эстетская визуализация бомонда; карнавал пёстрых, подчёркивающих осанку костюмов; стеклянная кожа лица, совершенство телесных черт. Словом, либо декаданс и грязь, либо красные розы, кровь в хрустале и атласные наряды.
Списки и топы я, кстати, так же не особо люблю. Но на канале за годы его горестного существования скопилось какое-то количество фильмов про вампиров. Некоторые картины я прям обожаю, другие – умеренно люблю. Поэтому пускай будет что-то вроде путевого очерка по миру, освещённого лунным светом. Тем более нынче так много про "Грешников".
«Незнакомец» – чилийский авторский хоррор от сценариста, работавшего в тандеме с Элай Ротом. Словно бы в попытке не отождествлять себя с кроваво-угарным творчество коллеги Гильермо Амоедо снимает неспешную тревожную драму про маленьких людей в маленьком городе, хранящих своих колоссов-демонов внутри. Интересная вампирская мифология и блеклый цветокор; внутренности от тоски словно бы ворочаются.
«Почти стемнело» - вампирский вестерн Кэтрин Бигелоу, чуть-чуть опоздавший на День Рождения Нового Голливуда, но пышущий такой свободой, драйвом и любовью, что глаза слезятся, сердце заходится и начинаешь задыхаться, как от мощного потока ветра в лицо. Каждая роль – икона. Но как же великолепен Билл Пэкстон в моменте, где он со своими братьями ночи разносит в щепки придорожный бар. Кровавый туман, животная ярость! Куглеру и его «Грешникам» нужно было учиться именно здесь.
Есть такая скуфовская поговорка «такого уже не снимают», я её не люблю, но касательно «Голода» - это прям нужно вынести в табличку на памятнике этого абсолютного cinema. Клипмейкер Тони Скот, укротивший кадр и сам ток жизни в нём, снял кино настолько яростное в своей сексуальности и в своём стиле, что вовремя просмотра запросто можно лишиться невинности. Это Танатос и Эрос, сплетённые в вальсе тела, души и крови; это Дэвид Боуи, ставший бессмертным ещё при жизни; это Bela Lugosis Dead. Но искусство не умирает.
«Отражающая кожа» - янтарный, золотой горизонт полей и ветхих хибар. Распятий, порождённых ландшафтом. Будто сама природа и пространство мастерят обереги от сиз зла. Один из моих любимых фильмов на тему взросления. Филип Ридли мог бы в принципе не снимать ничего после, ибо всё в жанре было уже сказано этим фильмов. Американская готика, словно если бы Стейнбек, написавший роман ужасов, попросил бы Дэвида Линча его экранизировать. Восторг как он есть. Надувшиеся лягушки умирают в муках.
Мне очень нравятся фильмы Амелии Мозес. Медленные, энигматичные истории на тему вампиризма, рассказанные с помощью теней, холода и крупных планов лиц. Мозес, видимо, очень нравится эта тема, а потому неё сразу два похожих фильма. «Жажда крови» и «Истекай кровью со мной». Авторское кино, где клыки, с которых стекает кровь – это скорее что-то про внутренние болезни, а не древние проклятия.
Из последнего на тему понравился фильм «Моё сердце не будет биться, пока ты не прикажешь». Тут как раз обратная сторона лоска и красоты. Зависимости, жёлтые обои, обшарпанные стены, искорёженные судьбы и поношенные тела.
Ещё уважаю комедийную, но с крутым гримом «Ночь страха». Обе части. Нравятся «Пропащие ребята» Шумахера, но там прям явная агитка не тему того, что наркотики – зло. Дебильные продолжения тоже смотрел. Может, что-то наверняка забыл. У дочери Линча было какое-то интересное кино на тему, ну и «Мартин» Ромеро – восторг, но про него отдельно как-нибудь.
Списки и топы я, кстати, так же не особо люблю. Но на канале за годы его горестного существования скопилось какое-то количество фильмов про вампиров. Некоторые картины я прям обожаю, другие – умеренно люблю. Поэтому пускай будет что-то вроде путевого очерка по миру, освещённого лунным светом. Тем более нынче так много про "Грешников".
«Незнакомец» – чилийский авторский хоррор от сценариста, работавшего в тандеме с Элай Ротом. Словно бы в попытке не отождествлять себя с кроваво-угарным творчество коллеги Гильермо Амоедо снимает неспешную тревожную драму про маленьких людей в маленьком городе, хранящих своих колоссов-демонов внутри. Интересная вампирская мифология и блеклый цветокор; внутренности от тоски словно бы ворочаются.
«Почти стемнело» - вампирский вестерн Кэтрин Бигелоу, чуть-чуть опоздавший на День Рождения Нового Голливуда, но пышущий такой свободой, драйвом и любовью, что глаза слезятся, сердце заходится и начинаешь задыхаться, как от мощного потока ветра в лицо. Каждая роль – икона. Но как же великолепен Билл Пэкстон в моменте, где он со своими братьями ночи разносит в щепки придорожный бар. Кровавый туман, животная ярость! Куглеру и его «Грешникам» нужно было учиться именно здесь.
Есть такая скуфовская поговорка «такого уже не снимают», я её не люблю, но касательно «Голода» - это прям нужно вынести в табличку на памятнике этого абсолютного cinema. Клипмейкер Тони Скот, укротивший кадр и сам ток жизни в нём, снял кино настолько яростное в своей сексуальности и в своём стиле, что вовремя просмотра запросто можно лишиться невинности. Это Танатос и Эрос, сплетённые в вальсе тела, души и крови; это Дэвид Боуи, ставший бессмертным ещё при жизни; это Bela Lugosis Dead. Но искусство не умирает.
«Отражающая кожа» - янтарный, золотой горизонт полей и ветхих хибар. Распятий, порождённых ландшафтом. Будто сама природа и пространство мастерят обереги от сиз зла. Один из моих любимых фильмов на тему взросления. Филип Ридли мог бы в принципе не снимать ничего после, ибо всё в жанре было уже сказано этим фильмов. Американская готика, словно если бы Стейнбек, написавший роман ужасов, попросил бы Дэвида Линча его экранизировать. Восторг как он есть. Надувшиеся лягушки умирают в муках.
Мне очень нравятся фильмы Амелии Мозес. Медленные, энигматичные истории на тему вампиризма, рассказанные с помощью теней, холода и крупных планов лиц. Мозес, видимо, очень нравится эта тема, а потому неё сразу два похожих фильма. «Жажда крови» и «Истекай кровью со мной». Авторское кино, где клыки, с которых стекает кровь – это скорее что-то про внутренние болезни, а не древние проклятия.
Из последнего на тему понравился фильм «Моё сердце не будет биться, пока ты не прикажешь». Тут как раз обратная сторона лоска и красоты. Зависимости, жёлтые обои, обшарпанные стены, искорёженные судьбы и поношенные тела.
Ещё уважаю комедийную, но с крутым гримом «Ночь страха». Обе части. Нравятся «Пропащие ребята» Шумахера, но там прям явная агитка не тему того, что наркотики – зло. Дебильные продолжения тоже смотрел. Может, что-то наверняка забыл. У дочери Линча было какое-то интересное кино на тему, ну и «Мартин» Ромеро – восторг, но про него отдельно как-нибудь.
1❤🔥26
«Техасская резня» Тоуба Хупера – кантата гротеску, разложению и моральному упадку. Возможно, один из самых неосознанных пророков не только среди хорроров, но и фильмов в целом, что, не преследуя цели, нечаянно вскрыл пространство и время, заглянув в наше сегодняшнее и немного дальше. То, что страшнее смерти, ужаснее забвения и отвратительнее человека, – вот что увидел и визуализировал данный фильм. Каждый кривой зуб на этой ржавой, наевшейся крови цепи – словно осколок порочного калейдоскопа, где всякое стёклышко впитало в себя свет и тень жизненного цикла Греха.
А вот «Цепные реакции» – добрый повод вернуться к классике жанра. Посидеть в компании замечательных деятелей искусства, и послушать их воспоминания и трактовки когда-то увиденного и вцепившегося в их души.
Простой документальный фильм, как известно, грешит бедностью кадра. «Говорящие головы» и видеоряд обсуждаемого фильма – то, что угнетает и заставляет подпирать веки спичками. Но в данном случае две эти стихии разбиваются об картину Хупера, ибо каждый из гостей рассуждает таким образом, словно видел какую-то лишь ему доступную версию. Будто бы «Техасская резня» цифровой мутант, что перестраивается, улавливая внутренние колебания смотрящего.
Очень понравилась теория безумия в следствии активности Солнца, озвученная Пэттоном Освальтом. Мол, губительные лучи нашего светила, показанного в начальных титрах, – виновники происходящего в фильме. Герои то и дело смотрят на небо, словно ощущают какое-то влияние на себе, а Кожаное лицо в финале, размахивая пилой, пытается на самом деле отсечь эти космические щупальца. Очень крутая трактовка.
Стивен Кинг базово и очень калорийно рассказывает. Он тут, самой собой, тоже есть. Слушать старика увлекательно. Есть тут ещё и режиссёр «Кинопробы» Такаси Миике, утверждающий, что вряд ли бы полюбил жестокость так рьяно, если бы не случайный сеанс «Техасской резни».
Но больше всех остальных понравилась история кинокритика Александры Хеллер-Николас. В юности она посмотрела какую-то искажённую, зажёванную версию фильма Хупера с засвеченным кадром. Словно это была хроника настоящего зла. Её рассказ о трейлере, который будто монтировал Кожаное лицо, заставляет думать о фильме как о явлении внутри себя. Проклятый фильм, до изобретения самого явления в массовой культуре.
Тут, конечно, много пищи для размышлений, но лучше это увидеть самим. Тем более сейчас в Москве идёт фестиваль документального кино Beat Film Festival. Там куча картин на любой вкус: судя по списку – просто урожай. Можно смотреть и онлайн и оффлайн. Словом, не упустите.
И благодарю за просмотровку)
| Chain Reactions | Цепные реакции | 2024
#тревожныйсмотр
А вот «Цепные реакции» – добрый повод вернуться к классике жанра. Посидеть в компании замечательных деятелей искусства, и послушать их воспоминания и трактовки когда-то увиденного и вцепившегося в их души.
Простой документальный фильм, как известно, грешит бедностью кадра. «Говорящие головы» и видеоряд обсуждаемого фильма – то, что угнетает и заставляет подпирать веки спичками. Но в данном случае две эти стихии разбиваются об картину Хупера, ибо каждый из гостей рассуждает таким образом, словно видел какую-то лишь ему доступную версию. Будто бы «Техасская резня» цифровой мутант, что перестраивается, улавливая внутренние колебания смотрящего.
Очень понравилась теория безумия в следствии активности Солнца, озвученная Пэттоном Освальтом. Мол, губительные лучи нашего светила, показанного в начальных титрах, – виновники происходящего в фильме. Герои то и дело смотрят на небо, словно ощущают какое-то влияние на себе, а Кожаное лицо в финале, размахивая пилой, пытается на самом деле отсечь эти космические щупальца. Очень крутая трактовка.
Стивен Кинг базово и очень калорийно рассказывает. Он тут, самой собой, тоже есть. Слушать старика увлекательно. Есть тут ещё и режиссёр «Кинопробы» Такаси Миике, утверждающий, что вряд ли бы полюбил жестокость так рьяно, если бы не случайный сеанс «Техасской резни».
Но больше всех остальных понравилась история кинокритика Александры Хеллер-Николас. В юности она посмотрела какую-то искажённую, зажёванную версию фильма Хупера с засвеченным кадром. Словно это была хроника настоящего зла. Её рассказ о трейлере, который будто монтировал Кожаное лицо, заставляет думать о фильме как о явлении внутри себя. Проклятый фильм, до изобретения самого явления в массовой культуре.
Тут, конечно, много пищи для размышлений, но лучше это увидеть самим. Тем более сейчас в Москве идёт фестиваль документального кино Beat Film Festival. Там куча картин на любой вкус: судя по списку – просто урожай. Можно смотреть и онлайн и оффлайн. Словом, не упустите.
И благодарю за просмотровку)
| Chain Reactions | Цепные реакции | 2024
#тревожныйсмотр
1❤🔥21🙏9
После документалки про «Техасскую резню» внезапно выбил себе Australia-streak и слился с алеющими закатами, лучами раскалённого добела солнца и бесконечным, подрагивающим от пекла горизонтом. Причём тут «Резня» из Техаса и Австралия, вопрос, конечно, не ко мне. Но на самом деле эти две непересекающиеся точки на коже планеты – злые двойники. И неистовое бесовство – соль земли их и кровь плоти их.
У Кейджа закипают мозги. Раскалённое марево запросто нагревает пространство, выжигая в нём небольшие прорехи. Туда можно провалиться. Там прошлое, мечты, несбывшиеся надежды и кошмары. Под солнцем все ингредиенты, спрятанные в морозильных камерах внутреннего «Я», превращаются в замороченный сплав из всего подряд. Восприятие начинает сбоить.
Лоркан Финнеган в этот раз не отрывает от ландшафта асфальт, словно тот покрывало, но проделывает этот трюк с восприятием. Трескаются губы, высыхают глаза, растекается делирий.
Чисто морально фильм попал в меня, но технически было ощущение кульминации, которую потеряли где-то в середине. С питер-уировского волшебного бреда фильм соскакивает на твердую почву триллера про типовой цикл перерождения.
Порой то, чего так сильно жаждешь, должно оставаться лишь топливом для движения. Нам нужно перво-наперво приручить волны, подтачивающие отвесные скалы разума. Остальное – потом.
| The Surfer | Сёрфер | 2024
#тревожныйсмотр
У Кейджа закипают мозги. Раскалённое марево запросто нагревает пространство, выжигая в нём небольшие прорехи. Туда можно провалиться. Там прошлое, мечты, несбывшиеся надежды и кошмары. Под солнцем все ингредиенты, спрятанные в морозильных камерах внутреннего «Я», превращаются в замороченный сплав из всего подряд. Восприятие начинает сбоить.
Лоркан Финнеган в этот раз не отрывает от ландшафта асфальт, словно тот покрывало, но проделывает этот трюк с восприятием. Трескаются губы, высыхают глаза, растекается делирий.
Чисто морально фильм попал в меня, но технически было ощущение кульминации, которую потеряли где-то в середине. С питер-уировского волшебного бреда фильм соскакивает на твердую почву триллера про типовой цикл перерождения.
Порой то, чего так сильно жаждешь, должно оставаться лишь топливом для движения. Нам нужно перво-наперво приручить волны, подтачивающие отвесные скалы разума. Остальное – потом.
| The Surfer | Сёрфер | 2024
#тревожныйсмотр
1❤🔥19
«Волчья яма» – конвенциональный слэшер с персонажами-функциями, суть которых, существование которых сведено к умиранию. И это честная правда 90% подобных жанровых историй. Но есть в фильме Грега МакЛина какое-то суггестивное, практически мистическое предчувствие, отражённое и отпечатанное в окружающем их ландшафте. Когда герои добираются до метеоритного кратера, заводится примерно следующий разговор, где одна из будущих жертв спрашивает: «почему он (метеорит) упал именно сюда?» На что следует ответ: «наверно, что-то его притянуло».
Будто бы огромный булыжник из самых дальних границ пустоты является каким-то твёрдым семенем, что, распавшись, пустило в недра Земли, в саму почву какое-то иррациональное Зло. Безумие, непреодолимую жажду крови.
В каждом кадре заката и рассвета, в огромной Луне, что словно поражённый катарактой глаз, в тумане и камнях под ногами, затаился злой рок. Пейзаж следит, замер в ожидании. Свои поры-щели-рты раскрывает голодная до алого твёрдая порода, по которой ступают обречённые.
Во второй части уже нет всей этой красоты и причина тут самая что ни на есть прозаическая: оператор Уилл Гибсон ушёл из жизни в 2007 году, а в сиквел наняли обычного ремесленника. Своё очарование у второй части, конечно, имеется. Но это уже и близко не первый фильм, а скорее картина, напоминающая по угару второго «Коллекционера».
По крайней мере, сцена с кенгуру-самоубийцами стала культовой.
| Wolf Creek | Волчья яма | 2004
#тревожныйпейзаж
Будто бы огромный булыжник из самых дальних границ пустоты является каким-то твёрдым семенем, что, распавшись, пустило в недра Земли, в саму почву какое-то иррациональное Зло. Безумие, непреодолимую жажду крови.
В каждом кадре заката и рассвета, в огромной Луне, что словно поражённый катарактой глаз, в тумане и камнях под ногами, затаился злой рок. Пейзаж следит, замер в ожидании. Свои поры-щели-рты раскрывает голодная до алого твёрдая порода, по которой ступают обречённые.
Во второй части уже нет всей этой красоты и причина тут самая что ни на есть прозаическая: оператор Уилл Гибсон ушёл из жизни в 2007 году, а в сиквел наняли обычного ремесленника. Своё очарование у второй части, конечно, имеется. Но это уже и близко не первый фильм, а скорее картина, напоминающая по угару второго «Коллекционера».
По крайней мере, сцена с кенгуру-самоубийцами стала культовой.
| Wolf Creek | Волчья яма | 2004
#тревожныйпейзаж
1❤🔥24
Чужак в австралийском кино – это носитель кошмаров-личинок, что засели внутри его черепа, а солнце безжалостно разогревает их, словно те чёртов солёный попкорн.
На тему мысли выше есть прекрасный фильм, за аляповатым названием которого, за дурацким сценарием которого скрывается истинная soul of Australia. Божество, собранное из красного песка, сухих остатков деревьев, мутных увядающих водоёмов и раскалённых слёз светила, что, проливаясь, стараются выжечь богомерзкую фауну континента и мозги тех, кто по нему ступает.
«Кабан-секач» - это, вы не поверите, реально история про колоссальных размеров свинью, заряженную, судя по всему, пламенной энергией ада. Иных объяснений тому, как это туша, словно турбинный танк, пробивает насквозь дома, утаскивая за собой всё, что попадается на пути, нет и быть не может. Да и вообще будем честны: да, эта байка про лютого кабана, про месть старика-охотника и про парочку аутсайдеров с Большой земли, написана откровенно плохо и криво. Но посмотрите на кадры… В этом мареве горизонта, в этих галлюцинациях (очень крутая сцена трипа в пустыне), в этих заборах из колючей проволоки и ночах, что ослепляют лунным светом, скрыт не иначе как Бог безумия. Во истину, психоз самой географии и ландшафта.
Рассел Малкэй честно оттанцевал свой период силы. Его 80-90-е – это «Горец», «Тень», «Рикошет» и боди-хоррорная версия фильма-классики Финчера «Воскрешение». Но «Кабан-секач» от А до Я – заслуга оператора Дина Семлера, прошедшего путь от сиквела «Безумного Макса» и до Оскара за «Танцующего с волками».
У фильма есть ремейк. Там в касте, вроде, присутствуют актёры из оригинального фильма. Но, как мы знаем, искусственно повторить мираж невозможно. Тем более такой дикий и необузданный.
| Razorback | Кабан-секач | 1983
#видеотрепет
На тему мысли выше есть прекрасный фильм, за аляповатым названием которого, за дурацким сценарием которого скрывается истинная soul of Australia. Божество, собранное из красного песка, сухих остатков деревьев, мутных увядающих водоёмов и раскалённых слёз светила, что, проливаясь, стараются выжечь богомерзкую фауну континента и мозги тех, кто по нему ступает.
«Кабан-секач» - это, вы не поверите, реально история про колоссальных размеров свинью, заряженную, судя по всему, пламенной энергией ада. Иных объяснений тому, как это туша, словно турбинный танк, пробивает насквозь дома, утаскивая за собой всё, что попадается на пути, нет и быть не может. Да и вообще будем честны: да, эта байка про лютого кабана, про месть старика-охотника и про парочку аутсайдеров с Большой земли, написана откровенно плохо и криво. Но посмотрите на кадры… В этом мареве горизонта, в этих галлюцинациях (очень крутая сцена трипа в пустыне), в этих заборах из колючей проволоки и ночах, что ослепляют лунным светом, скрыт не иначе как Бог безумия. Во истину, психоз самой географии и ландшафта.
Рассел Малкэй честно оттанцевал свой период силы. Его 80-90-е – это «Горец», «Тень», «Рикошет» и боди-хоррорная версия фильма-классики Финчера «Воскрешение». Но «Кабан-секач» от А до Я – заслуга оператора Дина Семлера, прошедшего путь от сиквела «Безумного Макса» и до Оскара за «Танцующего с волками».
У фильма есть ремейк. Там в касте, вроде, присутствуют актёры из оригинального фильма. Но, как мы знаем, искусственно повторить мираж невозможно. Тем более такой дикий и необузданный.
| Razorback | Кабан-секач | 1983
#видеотрепет
1❤🔥24🙏5
Более трёхсот человек погибает в авиакатастрофе. В целости остаётся единственный выживший.
Реальность целует пыльный вымысел из прошлого, испепеляя разделяющие законы времени. Странно смотреть и читать что-то здесь и сейчас, а потом случайно находить это в архивах отложенного. Сразу лезут мысли в голову о том, как будет существовать этот несчастный дальше. Будут ли ему сниться искажённые лица тех, кого он успел рассмотреть краем глаза при посадке в самолёт; вызовет ли запах подгоревшего ужина жуткие ассоциации; запомнил ли он хоть кого-то, кто потом стал деформированной массой… нет, фрагментами тела, осиротевшими без личности? Вопрос, вопрос, вопрос.
Это я после штатно-приемлемого возвращения «Пункта назначения», сделанного по безопасным чертежам уже отработанной формулы legacy sequel, решил посмотреть «Sole Survivor» и был очарован, и было мне хорошо.
Во-первых, нет правды в словах тех, кто здесь расслышал отголоски аттракционной жатвы Смерти. Это скорее предтеча «Оно следует» Митчелла. Всё новое – не очень хорошо забытое старое. Кино тревожных предчувствий, крутящегося стирального барабана в районе желудка. Силуэт в размытом окне. Одинокая фигура посреди шоссе. Они следуют, даже когда отвернёшься, неотвратимо, убеждённо. Тебе нет места среди живых. Ты – наш.
Во-вторых, оператор Рассел Карпентер держал камеру на «Титанике», а потом Оскар за это. Чудный «Газонокосильщик» его рук дело. Но в начале был «Единственный выживший». И хоть сюжетно всё расхлябанно, но некоторые кадры – А24 тех времён. А учитывая тот факт, что студия всё чаще выкидывает что-то на уровне интеллектуальных способностей автора А4, то проникаешься уважением к этому дебюту, снятому за маленькую кучку сальных смятых зелёных бумажек, ещё больше.
Ещё испытываю неодолимую симпатию к актрисам, которые сыграли в паре кинокартин и куда-то исчезли. В этом, на мой взгляд, присутствует какая-то интимная мистика. Отдать эмоции плёнке, стать бессмертной и уйти. Анита Скиннер сыграла всего лишь в двух фильмах, но умудрилась получить номинацию на Золотой глобус уже в дебюте.
Ближе к финалу ещё была какая-то подкожно-жуткая сцена с манекеном, и я сразу же вспомнил рассказ Лигототти. Словно бы визуализация образа в моей голове всё это время хранилась в фильме восемьдесят четвёртого года. И правда, тревожно.
Режиссёр, кстати, снял следом «Ночь кометы» - очень красивое зомби-муви, а потом внезапно ушёл в какие-то семейные фильмы для кабельного. Необычная, конечно, у человека судьба.
| Sole Survivor | Единственный выживший | 1984
#видеотрепет
Реальность целует пыльный вымысел из прошлого, испепеляя разделяющие законы времени. Странно смотреть и читать что-то здесь и сейчас, а потом случайно находить это в архивах отложенного. Сразу лезут мысли в голову о том, как будет существовать этот несчастный дальше. Будут ли ему сниться искажённые лица тех, кого он успел рассмотреть краем глаза при посадке в самолёт; вызовет ли запах подгоревшего ужина жуткие ассоциации; запомнил ли он хоть кого-то, кто потом стал деформированной массой… нет, фрагментами тела, осиротевшими без личности? Вопрос, вопрос, вопрос.
Это я после штатно-приемлемого возвращения «Пункта назначения», сделанного по безопасным чертежам уже отработанной формулы legacy sequel, решил посмотреть «Sole Survivor» и был очарован, и было мне хорошо.
Во-первых, нет правды в словах тех, кто здесь расслышал отголоски аттракционной жатвы Смерти. Это скорее предтеча «Оно следует» Митчелла. Всё новое – не очень хорошо забытое старое. Кино тревожных предчувствий, крутящегося стирального барабана в районе желудка. Силуэт в размытом окне. Одинокая фигура посреди шоссе. Они следуют, даже когда отвернёшься, неотвратимо, убеждённо. Тебе нет места среди живых. Ты – наш.
Во-вторых, оператор Рассел Карпентер держал камеру на «Титанике», а потом Оскар за это. Чудный «Газонокосильщик» его рук дело. Но в начале был «Единственный выживший». И хоть сюжетно всё расхлябанно, но некоторые кадры – А24 тех времён. А учитывая тот факт, что студия всё чаще выкидывает что-то на уровне интеллектуальных способностей автора А4, то проникаешься уважением к этому дебюту, снятому за маленькую кучку сальных смятых зелёных бумажек, ещё больше.
Ещё испытываю неодолимую симпатию к актрисам, которые сыграли в паре кинокартин и куда-то исчезли. В этом, на мой взгляд, присутствует какая-то интимная мистика. Отдать эмоции плёнке, стать бессмертной и уйти. Анита Скиннер сыграла всего лишь в двух фильмах, но умудрилась получить номинацию на Золотой глобус уже в дебюте.
Ближе к финалу ещё была какая-то подкожно-жуткая сцена с манекеном, и я сразу же вспомнил рассказ Лигототти. Словно бы визуализация образа в моей голове всё это время хранилась в фильме восемьдесят четвёртого года. И правда, тревожно.
Режиссёр, кстати, снял следом «Ночь кометы» - очень красивое зомби-муви, а потом внезапно ушёл в какие-то семейные фильмы для кабельного. Необычная, конечно, у человека судьба.
| Sole Survivor | Единственный выживший | 1984
#видеотрепет
1❤🔥21