Выскажу, судя по всему, непопулярную точку зрения: мне не понравился дебют Майкла Райдера в Celine. Как по мне, у него та же проблема, что у коллекций Сабато де Сарно для Gucci: отсутствие внятной точки зрения.

Дизайнер будто пытается угодить всем и сразу: и адептам культа Фиби Файло (с ней он проработал в бренде целых 10 лет), и фанатам Эди Слимана, и тем, кому вообще все равно, какое лого на себя нацепить, лишь бы покрупнее. Вот только попытки усидеть на всех стульях разом никогда не увенчиваются успехом. Особенно когда стулья такие разные по высоте и степени устойчивости.

Отдельно удивили сумки с монограммами: они были у Celine и раньше, но еще никогда не выглядели такой откровенной претензией на территорию Louis Vuitton и Goyard. Да и промелькнувшие ботильоны с золотыми пряжками будто рассчитаны на неразборчивых покупателей, которые заблудились по дороге к бутику Gucci.

Впрочем, нет худа без добра. Понравились сочетания цветов — сложные, но гармоничные, не режущие глаз. Отличные украшения, особенно массивные золотые цепи и браслеты с яркими шармами. Красивый, чистый дизайн вечерних платьев — отдельно запомнилось белое (похоже, оммаж культовому «бесшовному» свадебному Balenciaga 1967 года).

На фоне этого показа стало еще очевиднее, почему мне все-таки импонирует дебют Джонатана Андерсона в Dior: там была кристальная чистота замысла. Несмотря на эклектичный набор референсов, на выходе получилась коллекция, которая выглядит единым высказыванием. Райдеру это пока не удалось — но, пожалуй, ему еще просто нужно обжиться на новом-старом месте. Он определенно знает, как делать красивые вещи — осталось лишь определиться, для кого он их делает